唐　瑛（西安外國語大學研究生院　陜西 西安 710061）

景物描寫的翻譯
——以《伊豆的舞女》兩個中譯本為例

唐瑛
（西安外國語大學研究生院陜西 西安 710061）

作為川端康成的成名作，《伊豆的舞女》中對于景物描寫是很有韻味的，寥寥幾筆便在讀者的眼前凸現(xiàn)出南方地區(qū)的田園風光，余情悠遠。正因為如此，在翻譯成其他語言的時候，很難將其優(yōu)美表達出來，難免讓讀者有遺憾，中文版的翻譯亦是如此。

伊豆的舞女；翻譯；譯文比較

一、川端康成作品風格和《伊豆的舞女》譯介情況

川端康成是一位富有詩情畫意的文人，他擅長尋美，同時也擅長表現(xiàn)悲，他的創(chuàng)作，清新雋永，討厭奢華浮夸，行文精雕細刻，文筆簡潔凝練。

《伊豆的舞女》描繪了人間最美好、最圣潔、最純真的感情，反映出日本式的幽雅與纖細以及既悲且美的情調(diào)，對這種純情的追求是川端康成的最大心愿。

這部作品被譯為多個版本，廣為流傳，我國也有多個版本，最早的是侍桁的譯本，后來陸續(xù)出現(xiàn)了葉渭渠，高慧勤，李德純、杜水源、趙明等人的譯文版本。

二、譯文的比較分析

川端康成深諳日本傳統(tǒng)美學，將物哀、幽玄等古典美融入作品之中，他不是簡單地為寫景而寫景，而是將人物寄托于自然，人與自然巧妙的呼應和諧地交織在一起達到了“天人合一”的境界。本文選取了葉渭渠以及李德純《伊豆的舞女》兩種譯本進行比較研究。

例文1道がつづら折りになって、いよいよ天城峠に近づいたと思うころ、雨腳が杉の密林を白く染めながら、すさまじい早さで麓から私を追ってきた。

葉氏譯文：山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛地橫掃過來。

李氏譯文：道路變得彎彎曲曲，正當我在心中估量著可能就要到達天城的那一剎那，雨水把杉木的叢林染成白蒙蒙一片，并以電光火石之勢，從山麓那邊向我追來。

評析對于“すさまじい早さ”的翻譯，葉氏譯為“迅猛”，筆者認為這個詞過于抽象，未能具體生動地將大雨突臨時的那種速度之快表達出來，而李氏卻譯為“電光火石”，一下子就拉近了讀者與譯文之間的距離，將當時雨下得突然之猛形象地展現(xiàn)了出來。

例文2重なり合った山々や原生林や深い渓谷の秋に見とれながらも、私は一つの期待に胸をときめかして道を急いでいるのだった。そのうちに大粒の雨が私を打ち始めた。

葉氏譯文：重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實在讓人目不暇接?？墒?，我的心房卻在猛烈跳動。因為一個希望在催促我趕路。這時候，大粒的雨滴開始敲打著我。

李氏譯文：縱然那層巒疊嶂、原始莽林和蒼石巉巖的秋色是那樣令人賞心悅目，但我還是為另一個期待而心頭亂跳，兩腿加快了速度。這時，豆大的雨點迎面而來。

評析這幾句的翻譯更能看出兩位翻譯大家在翻譯策略上的不同，葉氏譯文一如既往地采取了直譯的手法，無明顯個性化，詞匯和行文比較樸實，而李氏譯文雖有矯揉造作之嫌，卻在譯文用詞上富有文采，講求修飾，特別是雙音節(jié)詞和四字結構的使用，語句銜接自然，讀起來有一氣呵成的渾然之感。例如葉氏翻譯的五字結構，“重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷”，讀起來雖朗朗上口，但卻少了些文學色彩，而在李氏筆下，卻變成了“層巒疊嶂、原始莽林和蒼石巉巖”，十二個字雖略顯生澀，但是卻擺脫了原文的束縛，將川端康成所要體現(xiàn)的秋天那種浪漫而又哀傷之感表現(xiàn)得淋漓盡致。筆者個人偏向于對四字語熟練駕馭的譯文，個人認為這更符合漢語讀者的語言習慣，也加強了文章的整體緊湊感和節(jié)奏感。

三、結語

通過比較不難看出，葉氏多采用直譯的方法，譯本多用口頭語言，用詞大多通俗普遍，文章的句型文法也都大多與原文相一致，忠實于原文，譯文與原文有異曲同工之妙。李氏譯文多采用意譯，多用書面語言，用詞極講究，多使用四字短語或成語，以圖創(chuàng)造視覺形象、聽覺形象和觸覺形象，給讀者一種美好的聯(lián)想，達到心靈之共鳴。

《伊豆的舞女》是一部經(jīng)典作品，對于它，不僅需要嚴謹?shù)膶W術研究，更要從美學的角度不斷探索，如何才能更好地詮釋作者筆下的伊豆風光，將會是今后的一大課題。

[1]川端康成.伊豆的舞女[M].葉渭渠譯.天津：天津人民出版社，2014.

[2]川端康成.伊豆的舞女[M].李德純譯.石家莊：河北教育出版社，2004.

[3]何乃英.悲哀美的頌歌——評川端康成小說的藝術風格特色[J].山西大學學報，1995(3).

[4]李翠霞.川端康成和《伊豆的舞女》[J].日語學習與研究，2004(S1).

H159

A

1007-0125(2015)04-0261-01

唐瑛（1990-），女，漢族，籍貫：陜西省咸陽市，現(xiàn)就讀于西安外國語大學研究生院2012級日語語言文學專業(yè)。