梅吐芳華 詩(shī)意相伴

彭建+李笙清

“冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬(wàn)里春”。這是元代著名畫(huà)家王冕的一首詠梅詩(shī)，道出了王安石《梅花》之“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的超凡脫俗的魅力風(fēng)采。梅花為梅、蘭、竹、菊“四君子”之首，又與松、竹并稱(chēng)“歲寒三友”，開(kāi)于歲末早春嚴(yán)寒之時(shí)，花色絢爛，以其所具有的堅(jiān)強(qiáng)忠貞、氣韻高潔的品性而為歷代文人雅士所鐘愛(ài)，或?yàn)橹髟?shī)作賦，或繪之丹青。如北宋愛(ài)梅成癡的林逋，在草廬前遍植梅樹(shù)，終年與梅、鶴相伴，人稱(chēng)“梅妻鶴子”。在我國(guó)繪畫(huà)史上，歷代畫(huà)梅名家層出不窮，如被稱(chēng)為“墨梅始祖”的北宋畫(huà)僧釋仲仁，南宋揚(yáng)無(wú)咎，號(hào)稱(chēng)“梅花屋主”的元代畫(huà)家王冕，清代“揚(yáng)州八怪”中的羅聘、金農(nóng)、李方膺、汪士慎等，都是畫(huà)梅的一時(shí)名家，留下不少以梅花為主題的傳世作品。明代畫(huà)梅高手亦層出不窮，如劉世儒、陳憲章、王謙等，被譽(yù)為明末“吳門(mén)畫(huà)派”中堅(jiān)人物的陳繼儒，亦是其中一位出類(lèi)拔萃的代表性畫(huà)家。

陳繼儒（1558-1639年），字仲醇，號(hào)眉公、麇公、雪堂等，別號(hào)空青子、白石山樵，江蘇華亭（今上海松江）人;明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家;自幼聰穎過(guò)人，才情四溢。通經(jīng)史諸子百家之說(shuō)，古文、詩(shī)詞兼工，精于鑒別書(shū)畫(huà);與同時(shí)期的書(shū)畫(huà)大家董其昌既為同鄉(xiāng)，又在畫(huà)法和理論上志趣相投，倡導(dǎo)文人畫(huà)，持南北宗論;晚年居于佘山，朝廷屢征不仕，有“山中宰相”之名。陳詩(shī)文書(shū)畫(huà)兼工，山水師法宋元，筆墨簡(jiǎn)樸清逸，多水墨云山，追求生拙空遠(yuǎn)的情趣。翰墨丹青之外，尤致力于書(shū)畫(huà)理論著述，有《明書(shū)畫(huà)史》、《書(shū)畫(huà)金湯》、《眉公秘笈》、《陳眉公全集》等行世。他最擅長(zhǎng)畫(huà)梅，一生畫(huà)梅無(wú)數(shù)，千姿百態(tài)，多冊(cè)頁(yè)小幅，并配有多首題畫(huà)詩(shī)，圖詩(shī)并茂，相得益彰?！秷D繪寶鑒·續(xù)纂·卷一》中對(duì)之評(píng)價(jià)：“善寫(xiě)水墨梅花，即其制創(chuàng)，無(wú)不堪垂后世也?！眰魇赖亩嗉坊ㄗ髌肥詹赜诠蕦m博物院、遼寧省博物館、日本東京國(guó)立博物館等。武漢博物館收藏了一件陳繼儒的《梅花圖（八開(kāi)）》冊(cè)，就是陳氏詩(shī)畫(huà)結(jié)合、情趣橫生的代表作品。此冊(cè)已著錄于文物出版社1998年出版的《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第十八卷。

此《梅花圖》冊(cè)共計(jì)八開(kāi)，紙本設(shè)色，每開(kāi)縱60厘米，橫40厘米。其中梅花圖、題詩(shī)頁(yè)每頁(yè)縱30厘米，橫20厘米。每開(kāi)以一畫(huà)一跋分列左右，右側(cè)為畫(huà)，或紙本水墨，或紙本設(shè)色;左側(cè)以草書(shū)題詩(shī)，均書(shū)于金箋紙上。作者擷取了梅的八種不同姿態(tài)，分別描繪成八幅梅花小像，書(shū)有八首題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)意畫(huà)情相向而對(duì)，相映生輝，雅然成趣。

第一開(kāi)繪一幅墨梅圖（圖1），只見(jiàn)一株蒼勁的老梅從畫(huà)右角斜生而出，老干一長(zhǎng)一短，頂端仿佛被霜風(fēng)截去，分出兩股枝椏，枝干遒曲鐵骨，呈反“S”形彎曲回環(huán)地向上延伸，展現(xiàn)出老梅不屈的精神。老干上又長(zhǎng)出新枝，朵朵梅花俏立枝頭，競(jìng)相綻放，令人感受到一股正在怒發(fā)的生命和力量。樹(shù)干分出的枝椏似乎不甘示弱，緊挨主干向上生長(zhǎng)，數(shù)朵梅花傲立枝頭，與高處的梅花遙遙相對(duì)，似乎在媲美爭(zhēng)芳。作者以水墨畫(huà)梅，干勒濕暈，墨色淡多濃少，深淺自然，老干新枝，蒼古潤(rùn)厚。枝頭梅花，渾然天成，充滿寫(xiě)意神韻。與畫(huà)相對(duì)，有作者草書(shū)七絕詩(shī)一首：“山復(fù)山兮梅復(fù)梅，每逢花處便銜杯。即教風(fēng)雨應(yīng)無(wú)恨，一日看花一百回。”落款“陳繼儒”。用筆灑脫不羈，結(jié)字飽滿豐潤(rùn)，一氣呵成，宛若龍蛇奔騰，有蘇（軾）、米（芾）書(shū)法筆意。詩(shī)意契合圖畫(huà)，“梅復(fù)梅”三字，更是詮釋了一樹(shù)兩枝梅花爭(zhēng)艷的畫(huà)意，表達(dá)了作者“一日看花一百回”也不厭倦的怡然心境。跋后鈐有白文篆書(shū)“眉公”、“陳繼儒印”二方印。這也是此八開(kāi)冊(cè)上唯一鈐蓋的印鑒，字體圓勁秀逸，文雅疏宕。

第二開(kāi)（圖2）繪的是一幅色彩斑斕的梅花圖。此圖一改第一開(kāi)中梅樹(shù)自下而上的自然生長(zhǎng)規(guī)律，而是獨(dú)出心裁，在畫(huà)之左上方繪一蜿蜒下垂的梅枝，其下側(cè)繪以一株矮矮的、向上的新梅，兩株梅樹(shù)上下相視，花朵對(duì)開(kāi)，似有盡傾芳華、唯我獨(dú)美之意。枝干勁健挺拔，鐵骨錚錚，用筆簡(jiǎn)率謹(jǐn)飭而不失法度。光禿禿的枝條上，新蕾點(diǎn)點(diǎn)，一朵朵大大小小的白梅傲立枝頭，有的含苞待放，嬌羞可人;有的迎風(fēng)怒放，風(fēng)華正茂。梅枝旁有婀娜柳絲輕拂，柳葉青綠，生機(jī)盎然，與梅樹(shù)一靜一動(dòng)，讓人感受到凜冽的寒風(fēng)中，已彌漫出一縷春天的氣息。觀畫(huà)可見(jiàn)，作者對(duì)梅及其周邊環(huán)境的觀察細(xì)致入微，以新生之柳，來(lái)映襯梅之“寧耐歲寒，不以盛衰改”的精神秉性。左側(cè)草書(shū)七絕詩(shī)一首：“種梅三萬(wàn)六千頃，月潑花光香更發(fā)。自古英雄多負(fù)心，也應(yīng)難負(fù)梅花月?！痹?shī)句清新雅致，滲透出一種豪邁之氣。句句語(yǔ)意含蓄，與畫(huà)意息息相關(guān)，耐人尋味，表達(dá)了作者隱居山野、種梅自?shī)实牡葱膽B(tài)。

第三開(kāi)（圖3）繪的是紅梅水仙圖。畫(huà)面上不見(jiàn)梅樹(shù)根部，只截取了梅樹(shù)的兩枝，輔以一叢青綠的水仙和數(shù)朵絢爛的水仙花。只見(jiàn)梅樹(shù)分開(kāi)為大小兩根枝椏，呈左右相對(duì)向上生長(zhǎng)，左邊的為梅樹(shù)的分枝，只有右邊主干的三分之一左右，枝條雖然遠(yuǎn)沒(méi)有主干粗壯，但亦有數(shù)朵紅梅吐蕾綻發(fā)，分外妖嬈。主干部分彎曲著伸向畫(huà)面頂端，中間又分出數(shù)根小枝，花團(tuán)錦簇，像一位雍容華貴的婦人，風(fēng)姿綽約。一叢水仙簇?fù)碇窐?shù)，在風(fēng)中輕搖腰肢，顯出萬(wàn)般風(fēng)情。數(shù)朵潔白如棉的水仙花，盡管在寒風(fēng)的摧殘下枝葉泛黃，莖干彎折，但花瓣上仿佛還有來(lái)不及融化的積雪，散發(fā)出一縷詩(shī)意的清香。左側(cè)草書(shū)七絕一首：“少年雪里能調(diào)馬，蹀躞寺門(mén)路上沙。只有老夫無(wú)氣力，小舟隨路看梅花。”詩(shī)畫(huà)緊密相連，將人生行將年邁垂暮、但依然向往大自然的美好心態(tài)袒露無(wú)疑。北宋蘇軾詞曰：“老夫聊發(fā)少年狂”，陳繼儒與東坡居士晚年心境若合符節(jié)。此畫(huà)想象豐富，對(duì)比鮮明，以怒放的紅梅暗指詩(shī)中的“少年”，朝氣蓬勃;水仙素有“長(zhǎng)壽花”之稱(chēng)，詩(shī)中作者以“老夫”自比，暗喻彎折的水仙，雖然不耐凜冽的嚴(yán)寒，但依然充滿頑強(qiáng)的活力。雖然畫(huà)上沒(méi)有落款繪制時(shí)間，但通過(guò)詩(shī)意以及老辣穩(wěn)健的畫(huà)風(fēng)推斷，此冊(cè)當(dāng)為陳繼儒晚年作品。

第四開(kāi)（圖4）繪一幅墨梅竹葉圖。畫(huà)面布局較滿，留白極少，但繁而不亂。作者別出心裁，從畫(huà)面中部靠近左側(cè)的地方開(kāi)始布景，繪一株蒼勁老梅，樹(shù)干撐破畫(huà)面頂部，從上垂下一段梅枝，枝尖夸張地垂臨畫(huà)底。枝上梅花朵朵，傲霜斗雪，盡管沒(méi)有五彩斑斕的色彩，但已是暗香浮動(dòng)，有如元代畫(huà)家王冕《墨梅》所吟：“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。”使梅之高風(fēng)亮節(jié)的精神寫(xiě)照一覽無(wú)余。梅干之下，一枝嫩竹從畫(huà)面左側(cè)斜斜伸出，枝節(jié)細(xì)而勁健，竹葉寬大飽滿，形狀似箭，與竹枝的纖細(xì)形成鮮明的反差。臨空垂下的梅枝，不知是否為別的梅樹(shù)上的枝條，使人浮想聯(lián)翩。梅樹(shù)的干、枝、花都以淡墨勾勒，竹葉施以濃墨，墨色豐富，層次分明，一虛一實(shí)，濃淡對(duì)比十分強(qiáng)烈，令畫(huà)面產(chǎn)生了濃郁的藝術(shù)效果。畫(huà)左側(cè)題草書(shū)七絕一首：“遠(yuǎn)見(jiàn)松邊雀款扉，到來(lái)銜住薜蘿衣。鶴聲未了琴聲發(fā)，催得梅花凍欲飛。”初看其詩(shī)，有些語(yǔ)句似乎并不與畫(huà)意相連，如松樹(shù)和鳥(niǎo)雀，在畫(huà)面上并未出現(xiàn)，倒是多了一竿新竹。松、竹、梅為“歲寒三友”，畫(huà)面上有了竹、梅，作者讓所缺的松樹(shù)在詩(shī)句中出現(xiàn)，構(gòu)成詩(shī)與畫(huà)的水乳交融，可見(jiàn)作者獨(dú)具的匠心，以及豐富的藝術(shù)想象力。

第五開(kāi)（圖5）繪一幅設(shè)色竹梅圖。該圖以梅為主題，輔以數(shù)竿新篁。只見(jiàn)一株老梅從畫(huà)面右下角斜伸而出，主干粗壯遒曲，老梅新枝上，朵朵白梅競(jìng)相開(kāi)放。也許是不許此梅獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，畫(huà)面左側(cè)及其后側(cè)各有一株相鄰的梅樹(shù)，也伸過(guò)斜斜梅枝，綻放紅梅朵朵，與老梅上的梅花重疊相依，梅花龍影，紅白繽紛，仿佛群芳畢至，爭(zhēng)奇斗妍。老梅樹(shù)下，數(shù)竿新篁破土而出，枝葉青翠欲滴，迎風(fēng)婆娑。作者以粗筆繪梅樹(shù)樹(shù)干，瀟灑流暢而不失法度;以細(xì)筆勾勒梅枝，點(diǎn)染梅花，工筆致密，連花蕾上的芯須都纖毫畢現(xiàn)，于大氣中見(jiàn)嚴(yán)謹(jǐn)，收放自如，氣格高雅，自然和諧，于渾厚中凸顯樸茂真率。老梅與新篁，輔以竹葉，一老一新，既有生命的新生，又有滄桑的勁美，顯示出竹秀虛懷節(jié)、梅紅迎春早的清新氣象。畫(huà)左側(cè)草書(shū)七絕一首：“先生杖履故閑閑，每到花時(shí)懶出山?？v使出山常送客，不離香雪幾回灣。”書(shū)法端凝緊煉，靈動(dòng)雋永，充滿盎然意趣。詩(shī)句充滿山林野逸之樂(lè)，將一位山野隱士因愛(ài)梅，而懶得出山的閑適心境刻劃得淋漓盡致。

第六開(kāi)（圖6）繪一幅設(shè)色茶梅圖。此畫(huà)構(gòu)圖較為簡(jiǎn)練，只見(jiàn)茶樹(shù)、梅樹(shù)各一株。畫(huà)面上的梅樹(shù)彎曲回環(huán)得十分夸張，根部與茶樹(shù)毗鄰，二者的根系緊密相連，宛若一對(duì)情趣相投的孿生兄弟。梅樹(shù)的主干與枝干均以雙鉤法勾勒而成，由于運(yùn)用了點(diǎn)皴技法，使得曲彎的地方顯得棱角分明。清勁的細(xì)枝上，朵朵梅花疏落有致，或花朵緊裹，含苞待放;或嫩梅初發(fā)，含羞帶嬌;或盡情舒展，芳華絕代?；ㄉ字蟹壕G，格調(diào)高雅。一株矮矮的茶樹(shù)緊挨梅樹(shù)生長(zhǎng)，枝干同樣以雙鉤法繪就，繁茂的枝葉間，捧出三朵美麗的茶花。一朵在畫(huà)面下方的紅茶花與白梅花緊挨在一起，各展芳菲;高處的兩朵茶花一大一小，比例反差極大，而且以一片綠葉遮住小茶花的大部分芳容，使之呈現(xiàn)出一種“懷抱琵琶半遮面”的嬌羞神態(tài)，更襯托出茶枝尖處茶花的雍容華貴。畫(huà)面動(dòng)感十足，雖不見(jiàn)寒風(fēng)之形，但通過(guò)片片落英，帶給人們霜風(fēng)刺骨寒意生的聯(lián)想。梅樹(shù)與茶樹(shù)，高低輝映，繁花似錦燦若霞，茶香中滲透著梅花馥郁的芬芳。畫(huà)左側(cè)草書(shū)七絕題：“東西崦曲有人家，種剩梅花復(fù)種茶。茶塢落英堆滿寸，怪來(lái)茶味是梅花?！痹?shī)意緊扣畫(huà)面主題，通過(guò)詩(shī)句來(lái)展示畫(huà)上隱去的村舍人家，詩(shī)畫(huà)相接，好一幅鄉(xiāng)村人家植梅種茶的寫(xiě)生圖躍然紙上，充滿了濃郁的鄉(xiāng)村生活情趣。

第七開(kāi)（圖7）繪的亦是一幅墨梅圖。構(gòu)圖簡(jiǎn)單巧妙，以中上部為展示空間，下部留白，與前幾幅大為不同，顯得有些平中見(jiàn)奇。只見(jiàn)畫(huà)面右上角的梅樹(shù)分別向左伸展，其中一枝向下盤(pán)曲，到了中部又回環(huán)而上，與另一根枝干遙遙相對(duì)。另一枝梅則挺然傲立，上部遒曲的枝干有些夸張變形，更顯梅樹(shù)千奇百狀的自然形態(tài)，將梅樹(shù)的勁節(jié)靈氣、凌寒傲骨的品性表現(xiàn)得生動(dòng)傳神。枝干看似涉筆草草，隨手揮就，勾花亦看似簡(jiǎn)率，實(shí)則暗藏章法，韻致橫生，瀟灑流暢。兩竿梅樹(shù)一近一遠(yuǎn)，其明暗向背的處理，虛實(shí)相間的墨色，枯濕并用的效果，使畫(huà)面顯得秀潤(rùn)生動(dòng)，意態(tài)蕭散。對(duì)陳繼儒墨色的運(yùn)用，摯友董其昌推崇備至，在其《容臺(tái)集》寫(xiě)到：“眉公（陳繼儒）胸中素具一丘壑，雖草草潑墨，而一種蒼老之氣豈落吳下畫(huà)師恬俗魔境?！碑?huà)左側(cè)草書(shū)七絕題：“浮浮花發(fā)枝頭艷，忽忽香催水面來(lái)。莫怨梅花盡情落，幾人看到十分開(kāi)?！痹?shī)句語(yǔ)帶雙關(guān)，充滿禪理，以梅花的開(kāi)謝盛衰，來(lái)比喻人生的榮華與衰敗，讀來(lái)發(fā)人深思，從中可以找到幾許領(lǐng)悟。

第八開(kāi)（圖8）繪一幅湖畔墨梅圖。此圖下實(shí)上虛，構(gòu)圖巧妙。其墨色趨于淺淡，清氣滿紙。畫(huà)面上，一株粗壯的老梅從岸邊伸向湖中，一根梅枝從主干上長(zhǎng)出，亭亭玉立，像一個(gè)窈窕嬌柔的美人。梅樹(shù)上下，十余朵臘梅點(diǎn)綴其間，冷艷嬌媚。一叢翠竹長(zhǎng)在梅樹(shù)邊，闊大茂密的竹葉簇?fù)碇厦?。湖面微波蕩漾，倒映出梅?shù)、梅花以及竹葉的婆娑倩影，給人以清寂靜美之感。畫(huà)左側(cè)草書(shū)七絕題：“小閣開(kāi)簾面面湖，湖光不動(dòng)水微波。橋西十里梅花路，好趁新晴放白騾?！痹?shī)句活潑生動(dòng)，其中的小閣、石橋、白騾在畫(huà)幅上均不見(jiàn)蹤影，卻由詩(shī)句點(diǎn)出，恍若背景，毫不影響詩(shī)句對(duì)畫(huà)意的闡釋。吟詠此詩(shī)，細(xì)細(xì)品畫(huà)，不難發(fā)現(xiàn)這幅構(gòu)圖疏朗、幽清冷艷的湖畔梅花圖景，就像一幀黑白照片，已被定格在小閣中那憑窗想象的視線里，從而探尋到小閣主人面對(duì)眼前這片湖畔梅花美景，心里正計(jì)劃踏著“十里梅花路”，“好趁新晴放白騾”的一種對(duì)大自然的美好向往之情。明代文人畫(huà)家多崇尚山野林泉的隱逸生活，追求一種人格的恬淡與寧?kù)o，這種思想被體現(xiàn)在他們的繪畫(huà)構(gòu)思上，就有了許多充滿野逸情趣的作品。

“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下?！鄙钍苋寮椅幕镜年惱^儒飽讀詩(shī)書(shū)，志存高遠(yuǎn)。但生活的嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期，正是明代官僚黨派之間斗爭(zhēng)最為激烈、尖銳、復(fù)雜的年代。時(shí)皇帝久居深宮，朝綱松弛，邊事不寧，內(nèi)亂滋生。許多正派的有識(shí)之士，或被冤殺，或被謫遷，或閑居遁世，明柞大廈岌岌可危?；蛟S是害怕黨爭(zhēng)紛紜，避免卷入政治漩渦，未足而立之年的陳繼儒即選擇了拋棄功名，“取儒衣冠焚棄之，隱居昆山之陽(yáng)，構(gòu)廟祀二陸，草堂數(shù)椽，焚香晏坐，意豁如也”。壯年之后，他更是絕意科舉，對(duì)朝廷的征召屢屢以疾相辭，選擇潛心研究學(xué)問(wèn)的生活。他在編書(shū)著述、寫(xiě)詩(shī)繪畫(huà)中，堅(jiān)持操守，砥礪名節(jié)，亦塑造了其鮮明的個(gè)性特征。誠(chéng)如明末書(shū)畫(huà)家黃道周給崇禎皇帝上疏中所言：“志向高雅，博學(xué)多通，不如繼儒。”隱居的陳繼儒崇尚松、竹、梅的品行，筑室于家鄉(xiāng)東佘山，廣植松、杉，移植上百株古梅，與梅相伴，過(guò)著“一日看花一百回”的平淡而閑適的生活。他一生寫(xiě)下以梅花為主題的詩(shī)作多首，尤其是以梅為素材的題畫(huà)詩(shī)，無(wú)不風(fēng)格俊朗，雋拔清爽，書(shū)風(fēng)瀟灑，寄托了一位文人畫(huà)家“自古英雄多負(fù)心，也應(yīng)難負(fù)梅花月”的獨(dú)特情懷。他筆下的梅花多姿多彩，富有生氣，與他平日的愛(ài)梅之情感、觀梅之細(xì)致、品梅之入味是分不開(kāi)的。

在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程中，這種詩(shī)書(shū)畫(huà)的呼應(yīng)、形與意結(jié)合、以詩(shī)詮釋繪畫(huà)的意境，可以說(shuō)是一個(gè)頗具特色的亮點(diǎn)。明中期以來(lái)，文人畫(huà)創(chuàng)作蔚為大觀，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的有機(jī)融合，使中國(guó)古代繪畫(huà)更富有傳統(tǒng)文化氣息。陳繼儒詩(shī)、書(shū)、畫(huà)俱佳，以詩(shī)作為題跋，不僅更能彰顯畫(huà)意的內(nèi)涵，讓讀者直觀地欣賞和理解作者所要表達(dá)的涵義，更賦予了作品無(wú)限的藝術(shù)張力。歷代文人畫(huà)家層出不窮，是畫(huà)家亦是詩(shī)人，他們將自己的文學(xué)內(nèi)涵和書(shū)畫(huà)藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，使作品洋溢出無(wú)限的生機(jī)。欣賞陳繼儒的這件《梅花圖（八開(kāi)）》冊(cè)，畫(huà)因詩(shī)而生動(dòng)，詩(shī)因畫(huà)而清雅，作者借梅抒情，感物喻志，寄托了明末文人畫(huà)家的堅(jiān)貞節(jié)操和高遠(yuǎn)情懷。

（責(zé)編：李禹默）