《漢宮秋》中的王昭君形象分析

周靜

摘 要：對(duì)于馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》中昭君的研究，學(xué)者們的切入點(diǎn)不盡相同：或是分析昭君形象的歷史流變；或是從女性主義分析昭君的美貌、溫馴及獻(xiàn)身精神；或是分析昭君無(wú)法掌控命運(yùn)的無(wú)奈?！稘h宮秋》中的昭君身懷美貌卻境遇不佳，性格堅(jiān)定并充滿愛(ài)國(guó)熱情。正是昭君的獨(dú)特形象與作家的獨(dú)創(chuàng)性，引起了文人的共鳴，令此劇得以長(zhǎng)久流傳。

關(guān)鍵詞：王昭君 《漢宮秋》 美貌 堅(jiān)定 愛(ài)國(guó)

《漢宮秋》是描寫(xiě)昭君出塞的代表作，其作者馬致遠(yuǎn)在前代史料、作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的改編，豐富了歷史中昭君的形象，為后世的昭君戲提供了新的藍(lán)本。自古以來(lái)，文人筆下的昭君都是哀怨的，或在言語(yǔ)中流露對(duì)昭君的同情，或借昭君以感慨自己生不逢時(shí)，命途多舛。而馬致遠(yuǎn)筆下的昭君是美貌與溫馴并存、智慧與勇氣比肩的女英雄。昭君的故事，有著深刻的民族意義，抒發(fā)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，寄托了作者對(duì)故國(guó)的哀思。

一、《漢宮秋》的題材來(lái)源及其演變

《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)早期的作品，講述的是昭君和親匈奴的故事。昭君夜彈琵琶，引起了元帝的注意，而被寵幸并封為明妃。元帝得知昭君因拒絕行賄毛延壽而被點(diǎn)破畫(huà)像冷落后宮十年后，下令斬殺毛延壽替昭君討回公道，毛延壽攜帶畫(huà)像遠(yuǎn)逃匈奴，慫恿匈奴王按圖索人。日漸衰落的漢朝難敵強(qiáng)敵，百官無(wú)計(jì)，只能交出明妃。而忠貞不貳的明妃行至漢匈交界的黑河時(shí)，跳河自殺，保全了名節(jié)。

（一）題材來(lái)源

關(guān)于王昭君的故事，早在《漢書(shū)·元帝紀(jì)》中就有記載：“竟寧元年春正月，匈奴呼韓邪單于來(lái)朝。‘賜單于待詔掖庭王嬙為閼氏?！薄稘h書(shū)·匈奴傳》：“竟寧元年，單于復(fù)入朝……自言愿婿漢氏以自親。元帝以后宮良家子王嬙字昭君賜單于?！卑喙獭稘h書(shū)》基本還原歷史，當(dāng)時(shí)的背景是漢強(qiáng)匈奴弱，呼韓邪單于為了平息匈奴各部間爭(zhēng)斗而與漢結(jié)盟，統(tǒng)一了匈奴各部，為了維護(hù)統(tǒng)治，而愿婿于漢。

（二）題材演變

范曄《后漢書(shū)》中，增加了昭君入宮后不得見(jiàn)御的悲怨之情。聽(tīng)聞朝堂賜婚匈奴，主動(dòng)請(qǐng)行，臨別大會(huì)上，元帝大驚，只見(jiàn)昭君“豐容靚飾，光明漢宮，顧影裴回，竦動(dòng)左右”，引起了一片唏噓之聲，身為皇帝雖然滿心后悔與不舍，但還是得目送美人遠(yuǎn)去。昭君在匈奴，被封寧胡閼氏，呼韓邪單于死，昭君從胡俗，成為了下一任單于的閼氏。這些是正史關(guān)于昭君和親匈奴的記載。到了晉代，葛洪的《西京雜記》在《后漢書(shū)》的基礎(chǔ)上再次發(fā)揮了關(guān)于昭君美貌和其不幸部分，同時(shí)增加了畫(huà)工毛延壽的形象?！霸酆髮m既多，不得常見(jiàn)，乃使畫(huà)工圖行，案圖招幸之。諸宮人皆賂畫(huà)工?！闭丫虿豢舷蛎訅坌匈V，被點(diǎn)破畫(huà)像，被迫長(zhǎng)居掖庭。三國(guó)蔡邕《琴操》對(duì)昭君的結(jié)局做了改編，昭君因不愿“父死妻母”，而吞藥而死，增加了昭君人生不幸的成分。

史上多少文人墨客更是在詩(shī)中大力書(shū)寫(xiě)這一悲劇，有哀其遠(yuǎn)嫁，有嘆其不遇，有借昭君身世道出自己的諸多無(wú)奈：北周庾信“拭啼辭戚里，回顧望昭陽(yáng)。……圍腰無(wú)一尺，垂淚有千行?！毙禄橹畷r(shí)作別戚里，淚灑千行代替新婚燕爾，這種哀傷皆因不舍與無(wú)奈；李白“明妃一朝西入胡，胡中美女多羞死……自古■娥眉，胡沙埋皓齒?！泵麇v有沉魚(yú)落雁之容貌，仍難逃胡沙掩青冢的宿命。

王嬙，一名普通的良家子，因著美貌入宮選妃，陰差陽(yáng)錯(cuò)遠(yuǎn)嫁匈奴，成了單于閼氏，小女子的義舉穩(wěn)定了大漢的江山，成了文人筆下的常客。“何須薄命妾，辛苦事和親”“漢家青史上，計(jì)拙是和親”，這些感嘆無(wú)一不是馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的靈感。作者在前代史實(shí)與作品的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了豐富與創(chuàng)造。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1.改編了和親的背景，把昭君和親安排在了敵強(qiáng)我弱的環(huán)境下，更體現(xiàn)了昭君出塞的無(wú)可奈何；2.改編了毛延壽的身份，平平一畫(huà)師，搖身一變成為位高權(quán)重的大臣，仗著元帝選妃大發(fā)橫財(cái)，當(dāng)丑行敗露之后，卷著畫(huà)像倉(cāng)皇叛國(guó)出逃；3.昭君身份的改編，從普通的宮女，變成了因一曲琵琶獲得元帝青睞的寵妃；4.昭君結(jié)局的改編，一改以往自愿出塞，并侍奉兩屆單于，生一男二女的結(jié)局，塑造了一位更加堅(jiān)定的女性，投江自殺，以死保全了名節(jié)。這樣的創(chuàng)造，無(wú)一不為這部劇注入了新的血液。

二、王昭君的形象

（一）身懷美貌卻境遇不佳

昭君夜彈琵琶，滿腹牢騷難自嗟，聲聲琵琶怨引來(lái)了元帝駐足，只見(jiàn)那女子“將兩葉賽宮樣眉兒畫(huà)，把一個(gè)宜梳裹臉兒搽，額角香鈿貼翠花，一笑有傾城價(jià)。若是越勾踐姑蘇臺(tái)上見(jiàn)他，那西施半籌也不納”。并贊她“眉掃黛，鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞”。仿佛仙女下凡，美艷動(dòng)人，超凡脫俗，回眸一瞥更是深深打動(dòng)了元帝的心。而昭君聽(tīng)聞皇帝駕臨，也是落落大方：“妾身早知陛下駕臨，只合遠(yuǎn)接；接駕不早，妾該萬(wàn)死。”這迎頭的“妾身”，滿口的“陛下”，無(wú)不讓元帝動(dòng)容，如此教養(yǎng)，這般美貌的必不是凡人，當(dāng)下封為明妃，侍奉左右。作者通過(guò)元帝的心理描寫(xiě)及一系列的語(yǔ)言，將一個(gè)有著天使般容顏和敏銳智慧的昭君形象刻畫(huà)得栩栩如生。

昭君因著美貌，離鄉(xiāng)背井入宮選美，卻因拒不行賄，而被打入冷宮十年，偶然間得蒙圣上垂愛(ài)，被封為明妃，可與元帝伉儷情深的好景不長(zhǎng)，毛延壽讒言蠱惑單于索要昭君，萬(wàn)般無(wú)奈之下，元帝忍痛割?lèi)?ài)，昭君被迫和親，但昭君眷戀漢朝，義不受辱，行至番漢交界，魂歸黑江。

（二）堅(jiān)定性格的凸顯與愛(ài)國(guó)氣節(jié)的展現(xiàn)

《漢宮秋》第一折中王母有感月光入懷，有感而孕的說(shuō)法無(wú)疑為昭君的出身蒙上了一層神秘的色彩，在那個(gè)“女子無(wú)才便是德”的古代社會(huì)，這個(gè)女子“頗通絲竹，彈得幾曲琵琶”并且“生得光彩射人，十分艷麗”，毛延壽都不禁夸贊“真乃天下絕色”，但是，如此佳人卻因不愿行賄毛延壽，而被點(diǎn)破畫(huà)像入冷宮十年?？葑昀鋵m足以看出昭君的剛直不屈，而昭君的性格堅(jiān)貞，不止體現(xiàn)在拒不行賄這一個(gè)方面，還體現(xiàn)在她對(duì)愛(ài)情的忠貞上。

昭君自從步入皇宮的一刻起，她的一生似乎就已經(jīng)被設(shè)定，自古紅顏多薄命的命運(yùn)牽引著她，雖然一曲琵琶引來(lái)了元帝的青睞，集三千寵愛(ài)在一身，可是當(dāng)正直碰上了奸險(xiǎn)，她只有無(wú)奈地接受。對(duì)于元帝和昭君的愛(ài)情，作者更多的是通過(guò)元帝來(lái)寫(xiě)兩人感情之深，昭君的技藝和美貌是帝妃之情的前提，為替心愛(ài)之人平反，元帝下令追捕毛延壽，毛延壽逃到強(qiáng)盛的匈奴，向單于獻(xiàn)圖，引得單于索人。單于聲稱(chēng)：“若不肯與，不日南侵，江山難保?！笨墒敲鎸?duì)強(qiáng)敵，那些“臥重茵，食列鼎，乘肥馬，衣輕裘”的大臣們，卻無(wú)計(jì)可施，百般推脫，只因“咱這里兵甲不利，又無(wú)猛將與他相持，倘或流失，如之奈何？”于是建議“陛下割恩與他，以救一國(guó)生靈之命”。此時(shí)的元帝無(wú)能為力，只能是痛罵大臣，而纖弱的昭君此時(shí)挺身而出，“妾既蒙陛下厚恩，當(dāng)效一死，以報(bào)陛下。妾寧愿和番，得息刀兵，亦可留名青史”。為了江山社稷，為了百姓免遭涂炭，昭君以一己之身赴萬(wàn)人之難，但縱有千般豪氣干云，小女子還是滿心惆悵，難以拋舍與皇帝的感情。行至漢匈交界，道一聲漢朝皇帝，來(lái)世再見(jiàn)，飲一杯忘情酒，揮一揮衣袖，作別了這個(gè)帶給她無(wú)限悲涼的世界。

馬致遠(yuǎn)用這樣的結(jié)局為世人塑造了一位秀外慧中、勇氣可嘉的女英雄形象，她是皇上的妃子，卻不是歷史上的“紅顏禍水”，國(guó)難當(dāng)頭，眾大臣畏首畏尾，她身先士卒，為君分憂。縱然她的夫君是一國(guó)之君，也無(wú)力保護(hù)自己的愛(ài)人，只能依著大臣們?nèi)掏锤類(lèi)?ài)。元帝滿腹的無(wú)奈，是斥責(zé)大臣們的無(wú)能，同時(shí)也驚醒了夢(mèng)中人，縱使位再高、權(quán)再重，太平盛世高呼為了國(guó)家可以粉身碎骨的權(quán)臣們，強(qiáng)敵壓境之下也盡是凡夫俗子。在男人們手足無(wú)措的窘境下，昭君大義凜然地站了出來(lái)，以她柔弱的雙肩承擔(dān)了社稷安危的重?fù)?dān)，讓男人黯然失色。對(duì)于命運(yùn)不能接受就改變，不能改變就離開(kāi)，昭君用離開(kāi)向世人剖露了自己的心聲，我始終是漢家人，怎可“今日漢宮人，明朝胡地妾”？所以隊(duì)伍行至番漢交界處的黑江，昭君向番王“借一杯酒望南澆奠，拜辭漢家”，“漢朝皇帝，妾身今生已矣，尚待來(lái)生也”。然后投江自盡，帶著滿腔故鄉(xiāng)情，作別了自己的故土，作別了自己的愛(ài)人，結(jié)束了自己短暫卻高潔的生命，真可謂“寧做南朝黃泉客，不做他邦掌印人”。

《漢宮秋》作為一本四折的末本戲，漢元帝是主角，昭君雖然不是戲劇的主角，但是作者在她身上傾注了理想主義，她是完美的化身，是美的象征，她是幸福的，她在人間留下了自己最美好的一切，在不幸與挫折鋪就的舞臺(tái)上光艷動(dòng)人地綻放了自己?！稘h宮秋》也因此引起了失落文人的共鳴，歷久彌新，傳世不休。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王季思.全元戲曲·漢宮秋[M].北京：人民文學(xué)出版社，1999.

[2] 王國(guó)維.宋元戲曲史[M].北京：中國(guó)書(shū)籍出版社，2006.

[3] 周兆新.元雜劇鑒賞集[M].北京：人民文學(xué)出版社，1983.

[4] 鄧紹基.中國(guó)文學(xué)通史系列——元代文學(xué)史[M].北京：人民文學(xué)出版，1998.

[5] 李修生.元雜劇史[M].南京：江蘇古籍出版社，2002.

[6] 李中合.簡(jiǎn)論《漢宮秋》的悲劇主人公及其意蘊(yùn)[J].陜西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（3）.

[7] 胡小成.馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》主題辨析[J].鄭州大學(xué)學(xué)報(bào)，2003（2）.

[8] 吳毓鳴.論王昭君命運(yùn)改寫(xiě)的文化表述[J].集美大學(xué)學(xué)報(bào)，2006（2）.

作 者：周 靜，山西師范大學(xué)戲曲文物研究所在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)閼騽∨c影視學(xué)。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com