摘要 勞倫斯是20世紀英國最著名的作家，其代表作有《白孔雀》《兒子和情人》《虹》和《戀愛中的女人》等。小說《虹》主要以布蘭文家族三代女性的愛情和婚姻故事為主線，在她們對生活的探索和掙扎中向讀者展示出了19世紀末20世紀初英國人的迷茫困惑以及對未來的憧憬。目前學(xué)界對這部小說的研究主要集中在思想主題方面，對其敘事特點的研究還少之甚少，本文就將以此為切入點，試對這部小說的敘事特點進行分析。

關(guān)鍵詞：戴維·赫伯特·勞倫斯 《虹》 敘事特點

戴維·赫伯特·勞倫斯（1885-1930）是20世紀英國最著名且最具爭議性的作家，在其短暫的一生中為后世讀者留下了六十多部中、短篇小說，十部長篇小說以及大量的詩歌。勞倫斯于1911年發(fā)表了第一部長篇小說《白孔雀》，1913年發(fā)表的《兒子和情人》令其名聲大噪，引發(fā)了西方評論界和文學(xué)界對他的討論和關(guān)注，《兒子和情人》與勞倫斯后來發(fā)表的兩部長篇小說《虹》《戀愛中的女人》一起構(gòu)成了他的“社會批判三部曲”。這三部作品都以英格蘭中部的煤礦區(qū)為寫作背景，主要描寫了近代工業(yè)文明對人性的剝奪，并且統(tǒng)統(tǒng)將人變成了它的工具和奴隸，小說還描寫了人在被物化、異化狀態(tài)下的精神痛苦、憤懣和為了擺脫痛苦所進行的掙扎以及尋求出路的愿望。勞倫斯在對工業(yè)文明進行揭露和抗議的同時對兩性關(guān)系進行了描寫，這就是其作品屢次遭禁的原因。小說《虹》主要以布蘭文家族三代女性的愛情和婚姻故事為主線，在他們對生活的探索和掙扎中向讀者展示出了19世紀末20世紀初英國人的迷茫困惑以及對未來的憧憬。目前學(xué)界對這部小說的研究主要集中在思想主題方面，對其敘事特點的研究還少之甚少，本文就將以此為切入點，試對這部小說的敘事特點進行重點分析。

一 敘事視角在小說中的運用

目前學(xué)界一致認為《虹》是勞倫斯藝術(shù)成就最高的一部小說，小說不僅有著意蘊深刻的思想內(nèi)涵，同時在敘事特點方面特獨樹一幟，勞倫斯通過豐富多彩的敘事藝術(shù)表現(xiàn)出了布蘭文家族對自我價值和人生自由的不斷探索和追求，從而使這部小說呈現(xiàn)出了鮮明的敘事形態(tài)和藝術(shù)風(fēng)格。

首先，全知全能敘事視角的運用。全知全能視角又被稱為零視角，是傳統(tǒng)小說經(jīng)常使用的一種敘事視角。此視角的敘述者>人物，也就是說，敘述者是全知全能的，它知道任何想要知道的事情，處于最高的敘述層次之上。小說《虹》明顯繼承了這一傳統(tǒng)的敘事模式并形成了獨特的審美功能，勞倫斯在小說的開頭就全方位地向讀者介紹了布蘭文家族生活的瑪什農(nóng)莊，一個沒有被現(xiàn)代工業(yè)文明侵蝕的世外桃源，同時還表現(xiàn)出了居住在這里男男女女的精神狀態(tài)、思想流動以及他們對未知世界的向往，這就為后面作者探討兩性的沖突埋下了伏筆。在描述農(nóng)莊的同時還向讀者展示了現(xiàn)代文明的標志火車、煤礦等。然后勞倫斯逐漸地將自己的敘事視野縮小，他將所有的目光都集中到了布蘭文一家上，特別是湯姆·布蘭文的身上，勞倫斯用自己全知全能的敘事方式向讀者展示出了湯姆的內(nèi)心世界，尤其是他對莉迪婭那種微妙細致的心理流動。除此之外，小說中對威廉和安娜、厄休拉和安東·斯克的情感沖突和矛盾斗爭或者維格斯頓鎮(zhèn)的歷史變化均采用了全知全能的敘事視角。由此可以看出，整部小說的一花一草、一人一事、一情一理都滲透了勞倫斯全知全能的審美感受和審美體驗，他將所有的情節(jié)、部分、環(huán)節(jié)、事件等用全知全能的視角組合起來，從而構(gòu)成了一段優(yōu)美且殘酷的動人樂章。

其次，混合人物敘事視角的運用。全知全能視角的大量運用不可避免地會造成單調(diào)、乏味的審美弊端，觀眾只能被動地隨著敘事者的步伐前進。但勞倫斯作為一位具有強烈審美個性和傾向的作家，他在敘事過程中并沒有全完被傳統(tǒng)敘事模式束縛，而是根據(jù)不同的審美感受和情節(jié)事件對敘事視角進行靈活的運用和調(diào)整，用一種混合人物的敘事視角對整個故事框架和人物進行有針對性和目的性的描繪呈現(xiàn)。混合人物敘事視角也就是敘事者的聲音包含在人物的聲音之中，并在兩者的結(jié)合中靈活多變地表現(xiàn)人物形象，為了更好地呈現(xiàn)出這種敘事視角的效果，勞倫斯在小說中大量地運用了自由間接引語，在自由間接引語的基礎(chǔ)之上，一部分人物的聲音由敘述者傳遞，但敘事者的這種傳遞承擔(dān)只是人物聲音的一部分而已，從而才完成了敘事者的視角與人物視角的一種結(jié)合，這樣的敘述不僅可以使得讀者對小說中人物的內(nèi)心世界、思想流動有一定的認識觀察，同時又保證了敘事者話語的準確性和真實性。小說的第六章在表現(xiàn)安娜和威廉的矛盾沖突時，就大量運用了混合人物視角的模式，從而使讀者清晰明了地認識到了隱藏在安娜和威廉內(nèi)心深處強大的控制欲和占有欲。

二 敘事結(jié)構(gòu)在小說中的運用

敘事結(jié)構(gòu)是一部小說藝術(shù)形態(tài)的主體構(gòu)架，小說中的人物和事件都是在敘事結(jié)構(gòu)中完成各自橫向或是縱向的聚合。小說《虹》主要以布蘭文一家三代的生活經(jīng)歷為故事線索，這實際上是一種歷時性的敘事結(jié)構(gòu)，但具有現(xiàn)代意識的勞倫斯又使得他在創(chuàng)作中有意地擺脫這種模式的束縛。

首先，對位性敘事結(jié)構(gòu)的運用。小說的對位性敘事結(jié)構(gòu)是作者謀篇布局常用的一種手法。對位原本是復(fù)調(diào)音樂的一種表現(xiàn)形式，也就是同時表現(xiàn)出兩個或者更多的聲部，這樣不僅可以實現(xiàn)整體上的和諧型，同時又沒有破壞各自的獨立性。勞倫斯在《虹》的創(chuàng)作中就借鑒了這種創(chuàng)作手法，從而在擺脫傳統(tǒng)的同時又增加了敘事的張力。勞倫斯主要將小說分成了三個部分，一個是湯姆與莉迪亞的愛情經(jīng)過歷程，一個是安娜與威廉的愛情矛盾沖突過程，一個是厄休拉自我斗爭解放的過程，乍看起來似乎整個小說的時間線索非常明確，但讀者在閱讀過程中就會發(fā)現(xiàn)，小說中并沒有一個主要的事件將三個部分聯(lián)系起來，也沒有一個人將所有的事件線索進行串聯(lián)，三個部分就像音樂中的三個聲部，它們在不同的環(huán)境和形式中各自不同地獨立存在著，但在本質(zhì)上，三個板塊中的主人公都在經(jīng)歷著相似或者類似的生活經(jīng)歷和情感沖突。除此之外，勞倫斯又在三個部分中穿插了幾個小故事，這幾個小故事并不影響整體的主調(diào)，并且都與各個部分的主調(diào)相吻合且與它們共同探求、表現(xiàn)小說的主題?？v觀整部小說可以發(fā)現(xiàn)，小說中的每一個任務(wù)都在尋找真正的“虹”，他們都在探究什么是真正和諧的兩性關(guān)系，不同部分進行著不同的思考和尋找。

其次，開放性敘事結(jié)構(gòu)的運用。與對位性的敘事結(jié)構(gòu)相對的是開放性的敘事結(jié)構(gòu)，這種開放性使得小說呈現(xiàn)出一種自由且看似沒有情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)。小說《虹》雖然分為三個歷時性的部分，但是每個部分并沒有一般小說所具有的“開端”、“發(fā)展”和“高潮”以及“結(jié)局”，勞倫斯實際上主要是靠人物的心理流動和心理時空對小說進行串聯(lián)，這樣的結(jié)構(gòu)安排豐富了小說的時空結(jié)構(gòu)，使得勞倫斯可以在“歷時”和“共時”中對小說進行顛倒混亂但內(nèi)在卻又本質(zhì)聯(lián)系的敘述。小說的第二章并沒有依據(jù)一定的因果聯(lián)系和邏輯順序進行敘事，而是以湯姆與莉迪亞的心理意識流動和情緒變化為切入點，過去和現(xiàn)實相互轉(zhuǎn)變且顛倒，并且倫敦、瑪什農(nóng)莊等總是相互的重疊閃現(xiàn)，但這種看似意識流的敘事并沒有像喬伊斯等人那樣的天馬行空，“歷時”和“共時”的敘事不僅營造出了一個多維的敘事空間，同時還讓小說在一種快節(jié)奏中帶有一定的邏輯性。小說開放性的結(jié)構(gòu)還表現(xiàn)在開放式的結(jié)局之上，第三部分的主人公厄休拉在經(jīng)歷了一系列的抗爭、痛苦、矛盾糾結(jié)之后并沒有明確地體現(xiàn)出她的最終結(jié)局，小說在她遭遇一場暴風(fēng)雨中戛然而止，但讀者可以進行自我的想象和琢磨，這暴風(fēng)雨實際上就是厄休拉即將面臨的挑戰(zhàn)痛苦，她并沒真正改變自己的人生。

三 象征手法在小說中的應(yīng)用

勞倫斯在《虹》中為了更好地表現(xiàn)隱藏在人物背后的內(nèi)心世界和對未來的向往憧憬，他在小說中運用了大量的象征主義手法，象征主義手的敘事特點向讀者形象地展示出了人物連綿多彩的人生本質(zhì)，同時也大大地拓展了讀者的想象空間和聯(lián)想能力。

首先，總體上象征在小說中的運用。縱觀整部作品，“虹”一直是整部小說的一個總體象征，它呈現(xiàn)出了整部作品的思想主題和意蘊內(nèi)涵，整部作品的象征結(jié)構(gòu)都構(gòu)建在“虹”這個總體意象之上。“虹”始終處在作品的核心關(guān)鍵位置，小說中的一切情節(jié)和人物都圍繞這一總體象征展開延續(xù)，它同時也對整部小說產(chǎn)生了一種輻射作用，就是在“虹”的結(jié)構(gòu)下，才將小說中存在的具體事件和人物等構(gòu)成了一個完整的敘事體系。《虹》作為小說的題目實際上本身就帶有了某種現(xiàn)代意義上的象征色彩，除了現(xiàn)代概念意義上的“虹”，勞倫斯在小說中一共向讀者描繪了現(xiàn)實生活中的彩虹，前兩次都出現(xiàn)在男女主人公在激情或者矛盾后的平靜狀態(tài)，最后一次出現(xiàn)在小說的末端，厄休拉在醒來的時候在天空中看見了一道彩虹。彩虹的出現(xiàn)實際上就是對布蘭文一家人的心理歷程的一種暗示和隱喻，它一方面代表了小說中男女主人公對兩性和諧的一種熱烈追求，另一方面也代表著死亡與重生，本質(zhì)上具有深刻的思想內(nèi)涵。總之，“虹”這一總體意象折射出了作品主題和作者內(nèi)心最隱秘和最真實的思想看法，同時也掌控者作品中其他的意象和肌理，是勞倫斯藝術(shù)風(fēng)格的一種體現(xiàn)，同時也是他對作品的一種整體上的把握。

其次，情節(jié)、逆變象征在小說中的運用。除了“虹”這一總體象征，勞倫斯還通過對情節(jié)的描述構(gòu)建了一個象征的世界，從而對小說的人物、情節(jié)、觀念等進行隱喻和暗示。小說中安娜和威廉堆麥秸的情節(jié)本身就帶有非常濃厚的象征色彩，安娜和威廉兩個人一起在月亮中穿梭前行，不過兩個人一個來，一個離開，總是擦肩而過不曾相遇。這樣的情節(jié)描述與““客觀對應(yīng)”的理論完全的相互吻合，兩人堆的麥捆實際上就是兩人情感和激情的一種外化，他們的心理節(jié)奏完全體現(xiàn)在了堆麥捆的動作和節(jié)奏至上，兩人之間的你來我往正好暗示出了兩人關(guān)系的疏遠與隔閡，同時也預(yù)示兩人之間即將發(fā)生的矛盾沖突和摩擦對抗。逆變意象是作者個人的一種自我化處理，就是對作品中存在的意象進行一種反處理，把原有的意象意義性質(zhì)轉(zhuǎn)換成另一種帶有特殊性質(zhì)的意義內(nèi)涵，從而在一種極強的暗示隱喻中揭示出作品的情感色彩和意蘊內(nèi)涵，還可以讓讀者隱喻和暗示中強烈地感受到蘊藏在人物背后和心理的思想暗涌和意識暗流。如小說中月亮的象征意義，它已經(jīng)不再是純潔、美麗的象征，勞倫斯筆下的月亮充滿了一種呼之欲出的力量，是人自然本性、原始力量的一種象征，同時它已經(jīng)成為了小說中一個重要的組成元素，推動著故事情節(jié)和人物性格的發(fā)展和形成。

綜上，勞倫斯的小說《虹》在敘事視角、敘述結(jié)構(gòu)、敘事語言上都呈現(xiàn)出屬于自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格，他對敘事特點的把握既不同于當時流行的現(xiàn)實主義小說，也不同于后來的現(xiàn)代主義小說，而是在自我視角了原則下創(chuàng)造了一種創(chuàng)作美學(xué)原則，從而使得《虹》成為一部獨樹一幟的小說杰作，并對后世產(chǎn)生了深遠的影響。

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[1] 黃以斌：《現(xiàn)實主義與象征主義的完美結(jié)合——評勞倫斯小說〈虹〉的藝術(shù)特點》，《新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報》，2012年第3期。

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（郝彥樺，河南教育學(xué)院公共外語教研部講師）