熊燦亭

在動筆寫評論莫迎武的花鳥寫意畫文章前，我恰好在重讀一本陶淵明老夫子的傳記。他是我最崇拜的詩人之一。當(dāng)我再次念到“采菊東籬下，悠然見南山”這樣的詩句時，便感到了一種來自靈魂深處的自由與舒展。

五柳先生已逝去一千五百八十年了。讀他的田園詩，居然想起一位現(xiàn)代的花鳥寫意畫家莫迎武。他揮毫潑墨時的怡然陶醉，田園牧歌式的畫面，筆底畫間流露出的超塵脫俗的情趣，時時在敲擊我的心房。我總覺得他與五柳先生這位昔時古賢有著很多相同之處。他們都是以詩心慧眼來透視生活，用生花妙筆來點(diǎn)化景物，通過無拘無束的鄉(xiāng)間生活的再現(xiàn)和云淡風(fēng)輕、明凈如洗的自然景物的描寫，展示自身崇尚自然，追求自由的浪漫情懷。

莫迎武曾經(jīng)用很長時間去畫工筆畫，花的精致與鳥的逼真，對他而言已達(dá)爐火純青之境，卻不是他所愿意終生追求的。那種純粹的精工細(xì)作、耗時費(fèi)力的畫，象一把枷鎖禁錮了他渴望暢達(dá)放懷的胸襟。當(dāng)他接觸到大寫意花鳥畫的高境時，才真正的釋放出自由的愜意，他的創(chuàng)作熱情被完全的激發(fā)出來。原來一個月可能才完成一幅作品，現(xiàn)在他可以花一個月時間來完成一本厚厚的作品集所需的全部作品。

莫迎武的花鳥寫意畫化機(jī)氤氳，筆墨造顯大化生機(jī)并直透生命本原，洋溢著生活的爛漫情趣。他的筆墨尤為特異處，還在于他吸收了傳統(tǒng)文人畫筆墨的清簡、郎透，不見渣滓而無臟筆。他的繪畫在技法上不刻意追求筆法的雄肆、奇崛，而是講究筆墨的澄明雅逸，所以，他的畫給人以清新明快的感覺。

莫迎武的藝術(shù)主張是寫意、寫神，而極力反對寫實(shí)，摹形的。在創(chuàng)作中，他并不力求筆墨以完美，而只求筆墨的生化，講求“墨戲”、“所謂信筆涂抹，皆成妙品”。所以，他的作品有很多觸筆成趣、了無掛礙、處處生涯，處處活潑的佳構(gòu)。

莫迎武的花鳥畫，已不在乎筆墨造型上的刻意經(jīng)營，而在乎筆墨與心性相融。

相對而言，莫迎武是屬于那種遁于世情，也無意于對物欲和功利有太高企望的人物。他對傳統(tǒng)繪畫的和興味要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其對功利的企慕，因而他能夠長期砥礪，矢志不移。

莫迎武無疑是一個懷有強(qiáng)烈傳統(tǒng)情結(jié)的畫家，這使他能夠立定精神，將傳統(tǒng)的花鳥寫意畫在他腕下充滿活力；同時，他為人的暢達(dá)，藝術(shù)的靈性和對生命自然的感悟，必定使他未來的花鳥寫意畫創(chuàng)新之路走得更為成功。