李桂波

摘要：歐·亨利在短篇小說寫作上最有創(chuàng)造性的貢獻是其對小說結(jié)尾的出人意料、峰回路轉(zhuǎn)處理。歐·亨利在對其小說的結(jié)局進行描述時雖然都能出人意料，但這并不意味著其描述手法的千篇一律。本文即從分析歐·亨利在結(jié)尾時所采取的幾種典型展現(xiàn)藝術(shù)出發(fā)，指出歐·亨利對結(jié)尾如此處理的原因，以進一步加深對歐·亨利結(jié)局的認識。

關(guān)鍵詞：歐·亨利 歐·亨利式結(jié)局 展現(xiàn)藝術(shù)

引言

歐·亨利，美國十九世紀末二十世紀初最負盛名的短篇小說家之一，一度被美國文學(xué)家譽為美國現(xiàn)代短篇小說之父。歐·亨利在短篇小說寫作上最有創(chuàng)造性的貢獻是其對小說結(jié)尾的出人意料、峰回路轉(zhuǎn)處理。他善于通過對情節(jié)的戲劇性設(shè)計，在做好鋪墊的情況下，埋下伏筆，對矛盾進行細致的勾勒，在文章的結(jié)局，才突然讓人物的心理或使主人公命運陡然發(fā)生令人意想不到的變化，從而出現(xiàn)始料未及的結(jié)果。[1]但細細想來，這種結(jié)局又符合事物發(fā)展的規(guī)律，雖在意料之外卻在情理之中，形成其小說所具有的獨特魅力。這就是所謂的歐·亨利式結(jié)局。歐·亨利在對其小說的結(jié)局進行描述時雖然都能出人意料，但這并不意味著其描述手法的千篇一律。相反，為了展現(xiàn)小說中不同人物在結(jié)局時的心理轉(zhuǎn)變或命運的戲劇性轉(zhuǎn)折，作者采用了一系列藝術(shù)手法，以使其給讀者帶來更耐人回味的效果。

一、歐·亨利式結(jié)局的幾種典型展現(xiàn)藝術(shù)

在歐·亨利最有名的幾部短篇小說中，歐·亨利對其結(jié)尾的處理方式各不相同。文章即從這些結(jié)尾具有的悲喜劇效果，對其展現(xiàn)藝術(shù)進行具體分析。

（一）完全的悲劇性展現(xiàn)藝術(shù)

歐·亨利的短篇小說結(jié)局的第一種典型形式，是將短篇小說的結(jié)尾進行純粹的悲劇性處理。也就是說，對于小說中的人物來說，其結(jié)局是一個其意想不到的徹頭徹尾的悲劇。這種展現(xiàn)藝術(shù)最典型的是其短篇小說《帶家具出租的房子》，這篇文章描述了一位輾轉(zhuǎn)各地最終來到紐約尋找自己情人的年青人。在經(jīng)歷了無數(shù)的艱辛絕望的尋找之后，他終于在一家貧民窟的房間中聞到其愛人特有的木樨花的味道，在其狂喜著追問房東是否其愛人在此居住過的時候，房東卻由于擔(dān)心影響自己房子出租的原因而加以否定，這位年青人在最后的希望破滅之后的絕望中自殺。而事實上他的愛人確實在這間房子里住過，但同樣由于痛苦而在一周前于這間房子里自殺。故事在這里結(jié)局，不僅故事的男女主角都悲劇性地結(jié)束了自己的生命，而房子的主人公由于貪念而撒謊，雖然在出租的房子里專門增加了家具，但仍然由于兩個人在此房子里的連續(xù)死亡而大受影響。[2]這種悲劇式的痛苦結(jié)局，使人在鄙視房主貪婪的同時，也更增添了人們對主人公為愛情而自殺的悲劇的一生的同情。

（二）完全的喜劇性展現(xiàn)藝術(shù)

歐·亨利式結(jié)局除了使用悲劇性的展現(xiàn)藝術(shù)對人性的貪婪進行諷刺之外，為了表現(xiàn)人性在苦難壓迫下的高尚和可貴，也使用過完全的喜劇性展現(xiàn)藝術(shù)。在其短篇小說《麥琪的禮物》的結(jié)尾，這一喜劇性展現(xiàn)藝術(shù)得到了充分的體現(xiàn)。在《麥琪的禮物》一文中，文章一開始即告訴讀者一個不幸的事實，明天就是圣誕節(jié)了，可是主人公德拉只有一元八毛錢，根本不可能給其丈夫購買一件像樣的禮物。接著，作者對主人公德拉及其丈夫杰姆最喜愛的東西，德拉的秀發(fā)、杰姆的金表進行細致的描寫。然后，作者將讀者帶到了文章的結(jié)局，德拉在反復(fù)權(quán)衡之外，決定賣掉其傲人的秀發(fā)而為杰姆買了其念念不忘的金表鏈，而杰姆則賣掉了自己最鐘愛的金表為妻子的秀發(fā)買了一套發(fā)梳。最后的結(jié)果是兩人的禮物對方都用不上了，但他們卻得到了世界上最可寶貴的禮物，人間的真情。作者最后是以羨慕的語氣結(jié)尾的，通過出人意料的結(jié)局產(chǎn)生了完全喜劇性的效果，使讀者在羨慕德拉夫妻之間的真情的同時又默默地為之祝福。

（三）悲喜參半的展現(xiàn)藝術(shù)

如果說歐·亨利式結(jié)局完全悲劇性的展現(xiàn)藝術(shù)方式是為了諷刺人性的丑惡，而完全喜劇性的結(jié)局是為了贊美人性的高尚的話，歐·亨利在小說結(jié)局中使用的第三種展現(xiàn)藝術(shù)方式是悲喜參半。在小說《最后一片藤葉》中，患上了嚴重肺炎的青年畫家約翰希，其生命已經(jīng)危在旦夕。在長期臥床不起沒有起色之后，約翰希對自己的病癥已經(jīng)絕望。于是他望著窗外的青藤葉，看著其由于秋天的到來而逐漸稀少，感覺自己的生命也隨著掉落下來的葉子而逐漸逝去，認為最后一片葉子掉落之時也是自己生命徹底結(jié)束的時候。于是，老畫家貝爾聽見此事之后，在最后一片藤葉凋落的凄風(fēng)苦雨的夜晚，爬到墻上畫了一片永不凋零的藤葉。于是，約翰希存活了下來，而老畫家貝爾卻因為年老體弱，在淋雨之后得了急性肺炎而與世長辭。無疑，小說的結(jié)局中主人公約翰希的存活是值得高興的喜劇性結(jié)局，但其存活的代價卻是老畫家貝爾逝去的生命，對于善良的樂于助人的老畫家貝爾的意外死亡，小說的描述無疑是悲劇性的。作者即通過這種悲喜參半的展現(xiàn)藝術(shù)，讓人明白友誼的可貴和其需要付出的代價。

（四）無所謂悲喜的展現(xiàn)藝術(shù)

除了上述三種展現(xiàn)藝術(shù)之外，作者為了達到諷刺現(xiàn)實的目的，還在其小說的結(jié)局中使用了第四種展現(xiàn)藝術(shù)的手法，即無所謂悲喜的展現(xiàn)藝術(shù)。這種展現(xiàn)藝術(shù)在《警察與贊美詩》中得到了充分的體現(xiàn)?！毒炫c贊美詩》中的主人公因為要尋找一個暖和的地方過冬，于是決定想方設(shè)法進入對其來說溫暖而舒適的布萊克威爾島監(jiān)獄。為達到這一目的，蘇比先是“調(diào)戲”一個看起來“文雅嫻靜”的女子，結(jié)果這個女子卻是一個暗娼，反過來要勾搭蘇比，于是蘇比的計劃失敗。然后蘇比又相中了一位“衣冠楚楚”的顧客的傘，可結(jié)果這位看起來品行端正的顧客原來是個小偷，這把傘本來就“來路不正”。在蘇比試圖通過吃霸王餐、砸破玻璃窗、非禮女孩、擾亂治安、偷走雨傘等六件事達到入獄的目的均告失敗之后，蘇比經(jīng)過教堂時聽到了親切而莊嚴的贊美詩，于是決定重新做人，可是在這時候，警察卻以莫須有的罪名將其逮捕，關(guān)入布萊克威爾島監(jiān)獄。故事的結(jié)局出人意料，相對于蘇比進入監(jiān)獄的初衷來說，結(jié)局無疑是喜劇性的，但是此時的蘇比卻已經(jīng)決定重新做人，所以對于進入監(jiān)獄時的蘇比來說，這一結(jié)果無疑是悲劇性的。在這種說不清悲喜的結(jié)局背后，讀者感受到的是作者對資本主義社會世風(fēng)日下黑白顛倒善惡不分的現(xiàn)實的濃濃的諷刺。

二、歐·亨利式結(jié)局的展現(xiàn)藝術(shù)產(chǎn)生的原因

歐·亨利式結(jié)局的上述展現(xiàn)藝術(shù)產(chǎn)生的原因，是與歐·亨利個人的生平以及當(dāng)時的小說寫作的幽默傳統(tǒng)分不開的。具體來說，歐·亨利式結(jié)局產(chǎn)生的原因主要有以下幾方面。

（一）歐·亨利一生傳奇性的經(jīng)歷為其提供了歐·亨利式結(jié)局展現(xiàn)藝術(shù)的良好素材

歐·亨利的一生帶有很濃的傳奇色彩，先后從事過藥房學(xué)徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者、銀行出納員等各種職業(yè)。其在銀行當(dāng)出納員時，開始進行寫作，后因一筆現(xiàn)金的短缺，而被迫流亡洪都拉斯。后因妻子病?；丶姨揭暥徊度氇z，在監(jiān)獄期間其又擔(dān)任過醫(yī)務(wù)室的藥劑師，并開始認真寫作。獲釋后，歐·亨利遷居紐約，并專門從事寫作。正是由于其非同一般的豐富多彩的人生經(jīng)歷，歐·亨利對底層人民生活的艱難困苦有著切身的體會。他的短篇小說語言風(fēng)格樸實、詼諧，往往用出人意表的結(jié)尾引起人們對人性對現(xiàn)實的沉重思考，從而形成了歐·亨利式結(jié)局獨特的藝術(shù)魅力。

歐·亨利戲劇性的一生使他對命運的無常和人性的貪婪及高尚的諸多方面有著很深的體會，也為其設(shè)計各種動人心弦的歐·亨利式結(jié)局提供了良好的素材。在其不長的一生中，共創(chuàng)作了短篇小說300多篇，涉及到社會各行各業(yè)的不同人物的描寫，其往往能通過幽默的筆調(diào)和結(jié)局對小人物的命運進行描寫，被譽為“美國生活的幽默百科全書”。歐·亨利在其短篇小說中通過結(jié)局的出人意料來反映其個人的好惡。如在《帶家具出租的房間》一文中，通過悲劇性的結(jié)局表達其對人性貪婪的鄙視，在《麥琪的禮物》中，通過喜劇性的結(jié)局表達其對人性高尚的贊賞和羨慕，在《最后一片藤葉》中，通過悲喜參半的結(jié)局表達其對友誼的贊美，在《警察與贊美詩》中，則通過無所謂悲喜的結(jié)局表達自己對善惡不分的現(xiàn)實社會的濃濃的諷刺。

（二）美國長期以來幽默的文學(xué)傳統(tǒng)

自華盛頓·歐文開始，美國的許多作家即鐘情于寫那些有著幽默意味的看起來滑稽可笑卻令人深思的文學(xué)故事。因此，幽默這一文學(xué)傳統(tǒng)在美國有著一定的歷史背景。美國早期最著名的以幽默著稱的小說家除華盛頓·歐文之外，還有馬克·吐溫、歐·亨利以及歐文·肖等人。華盛頓·歐文的幽默是將淡淡的諷刺隱藏在善意的揶揄之中；馬克·吐溫的幽默則在俚俗的口語，俏皮、滑稽的描寫和對形象的極度夸張中蘊含生活的真理；歐文·肖的則在對人物性格的風(fēng)趣的描述上體現(xiàn)其幽默。歐·亨利無疑也深受美國這一文學(xué)傳統(tǒng)的諸多作品的影響，將其豐富而坎坷的一生與這一文學(xué)傳統(tǒng)融合在一起，創(chuàng)造出了具有深刻的歐·亨利風(fēng)格的幽默——在抑郁、凄楚中，充斥著夸張、嘲諷、風(fēng)趣、詼諧、機智的幽默。出人意料的歐·亨利式結(jié)局往往在使人發(fā)笑的同時體會到作者濃濃的心酸。在這種美國長期以來的幽默文學(xué)傳統(tǒng)的影響下，歐·亨利式結(jié)局通過上述的一系列展現(xiàn)藝術(shù)，充分體現(xiàn)出了這種“心酸的幽默”，或者是“含淚的微笑”。如《麥琪的禮物》令人苦笑，《警察與贊美詩》讓人感覺到滑稽中的悲涼，《帶家具出租的房子》中體現(xiàn)的則是鄙視中的諷刺，《最后一片藤葉》則是機智后的痛惜。從歐·亨利式結(jié)局中的展現(xiàn)藝術(shù)，可以看出其中具有的濃厚的幽默傳統(tǒng)。

結(jié)語

歐·亨利式結(jié)局是歐·亨利對小說創(chuàng)作藝術(shù)最突出的貢獻，其小說的結(jié)局雖然都能出人意料，但這并不意味著其描述手法的千篇一律。相反，為了展現(xiàn)小說中不同人物在結(jié)局時的心理轉(zhuǎn)變或命運的戲劇性轉(zhuǎn)折，作者采用了一系列藝術(shù)手法，以使其給讀者帶來更耐人回味的效果。[3]這些歐·亨利式結(jié)局的展現(xiàn)藝術(shù)包括完全悲劇性、完全喜劇性、悲喜參半以及無所謂悲喜幾種表現(xiàn)形式，而歐·亨利式結(jié)局的這些展現(xiàn)藝術(shù)則與歐·亨利本人的生平以及美國的幽默文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān)。語

參考文獻

[1]程錫麟，王曉路.當(dāng)代美國小說理論[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2009.

[2]朱雯，朱碧恒.歐·亨利名作欣賞[M].北京：中國和平出版社，2011.

[3]陳穎.歐·亨利式結(jié)局的表現(xiàn)藝術(shù)探析[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2012（04）.