張霞

沒有制作給孩子的文化產(chǎn)品，一直是近些年被社會各界詬病的話題。暑期將至，打開電視機，兒童能夠消費的文化產(chǎn)品除了《灰太狼》便是《小兵張嘎》；走出家門，兒童能夠選擇的去處除了游樂園便是麥當(dāng)勞。

兒童劇的出現(xiàn)彌補了這種兒童文化的空缺，“六一”前后，兒童舞臺劇市場風(fēng)生水起，近期全國親子劇節(jié)又將開幕。兒童劇是否迎來了自己的美好時光？濟南兒童劇的真實生態(tài)究竟又是如何？我們?nèi)绾螢楹⒆觽冎圃旌玫奈幕a(chǎn)品？近期，本刊記者走訪了濟南兒藝，針對以上問題與其主要創(chuàng)作人員進行了座談。

濟南兒藝這八年：

追著孩子跑得很累

七拐八斜的經(jīng)五緯八路、標(biāo)示不顯眼的木牌、有些陳舊的辦公樓……這是記者第三次踏進濟南市兒童劇院進行采訪，相比兩年前，濟南兒藝的辦公環(huán)境并沒有太多改善。

十幾平米的房間，一張長條木質(zhì)辦公桌，幾張椅子、幾個馬扎，陶瓷茶缸，五六包香煙……記者到達濟南兒藝之時剛剛下午一點，兒藝主要創(chuàng)作人員已于四樓一間辦公室開起劇本討論會。

雖是陋室，參與討論會的卻是濟南藝術(shù)界甚至全國頗有名頭的創(chuàng)作人員：中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任、話劇《孔子》導(dǎo)演丁如如，中國話劇最高獎“金獅獎”和“文華獎”演員、濟南兒藝副院長祖綺穎，木偶劇《小小石敢當(dāng)》編劇李賽，青年編導(dǎo)、《農(nóng)夫與仙鶴》主創(chuàng)宋瑞、濟南兒藝部分一線演員等等十四五人……

討論會是為了一部即將排演的兒童劇《彈片·雙彗星》，此劇為了獻禮“反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”而排，濟南兒藝力圖在抗戰(zhàn)這樣的大故事里找到能給送給兒童的獨特敘事，外聘了導(dǎo)演、編劇。

導(dǎo)演丁如如一遍遍和主創(chuàng)們梳理著自己的戲劇理念，“首先兒童看得下去，其次傳遞給兒童的價值觀是什么？”

這部戲丁如如和創(chuàng)作團隊找到了一個自己的“抗戰(zhàn)視角”，將一名生母為日本人的抗戰(zhàn)演出團的孩子在國仇家恨和母子親情前的糾結(jié)痛苦作為故事主線，試圖為兒童展開關(guān)于愛與恐懼的思考。

“我們首先得保證故事好看。另外具體的戲采取寫實的手法很重要。舞臺空間的處理，局部細節(jié)的打造，道具的真實年代感都非常關(guān)鍵。”丁如如不斷強調(diào)。

兒童的視角經(jīng)常出乎成人意料，丁如如舉例某次和女兒一起看話劇，沒想到整場下來，最吸引女兒的不是話劇講了什么，而是一張青臉譜，“女兒覺得臉譜奇特、漂亮，僅僅一個關(guān)注點便被吸引?！?/p>

“大人永遠是落伍的，追著孩子跑得很累。”濟南市小劇場負責(zé)人、親子劇場主創(chuàng)之一王耀曾對記者“吐槽”。

“不要低估孩子”是這群主創(chuàng)的核心宗旨。

“現(xiàn)在的信息量遠非以前的時代，小孩選擇的余地很大，學(xué)齡的小孩都能嫻熟的玩IPAI，國外動畫、網(wǎng)絡(luò)信息充斥著兒童的世界，在童話方面他們比我們專業(yè)，也比我們早熟，再用《馬蘭花》、《小白兔》的橋段吊不住小孩兒的胃口?！弊婢_穎頗有同感。

為了創(chuàng)新，曾為導(dǎo)演的副院長祖綺穎在每部戲里“沒有不敢做，只有不敢想”，用上三米多的皮影、排演會說話的木偶，能借助的藝術(shù)形式統(tǒng)統(tǒng)借助。

導(dǎo)演的第二部戲《三個和尚》祖綺穎便采取了“啞劇”的藝術(shù)形式，大量的舞美背景，舞臺效果，全部撤掉，只要干凈的大舞臺。“這樣才能突出人物表演，兒童劇最重要的是好故事和好角色，之前人物往往成為念臺詞的道具?！?/p>

“胖和尚首先要胖，小和尚足夠小，瘦和尚一定要夠瘦。”祖綺穎的思路十分直白卻抓住了兒童劇藝術(shù)的要領(lǐng)，夸張變形的人物形象、超越想象力的服裝造型是吸引小孩兒的目光的要素。

另一個場景祖綺穎還用上了京劇“大鬧龍宮”的橋段，和尚救火處則又使用了雜技?！耙和哪抗?，新奇熱鬧，我們都不是專業(yè)京劇、雜技演員，兒童劇的創(chuàng)新并不要求專業(yè)評論員似的嚴謹，主要是想象力的開發(fā)?！?/p>

兒童劇就這么“差錢”？

會議中途有位十八九歲的年輕演員找到祖綺穎為難的請假，“明天《彈片·雙彗星》的排練可能沒有辦法了，濰坊那邊《丑小鴨》的演出必須過去?！?/p>

濟南兒藝演員演出隊副隊長李亞洲向記者介紹，濟南兒藝目前有職工五十多人，演員三十幾人，一線主力演員十幾人，“經(jīng)常分身乏術(shù)”。

六月初，兒藝的主要演員攜帶新戲《綠色的夢想》前往杭州參展“第八屆全國優(yōu)秀兒童劇展演參賽劇目”，剛剛回到濟南又投入到《彈片·雙彗星》排演，“周五《灰姑娘》團隊前往棗莊演出，周六《丑小鴨》也有演出，周天兩隊合并一起前往章丘演出《小白龜》……”

“一線演員一年在家也就三個月，回濟南相當(dāng)出趟差。”李亞洲調(diào)侃。

如此“疲勞戰(zhàn)術(shù)”跟創(chuàng)作熱情有關(guān)也跟“市場”有關(guān)。據(jù)了解，濟南兒藝的劇目創(chuàng)作部分為政府撥款，部分自負盈虧，每年四百場以上演出任務(wù)。

一方面向市場要錢，一方面保證演出質(zhì)量，自求發(fā)展，可謂艱難。

2014年12月，第九屆中國話劇金獅獎在太原舉辦，濟南兒藝捧得金獅獎，同時話劇研討會上國家話劇院著名導(dǎo)演查明哲的發(fā)言讓濟南兒藝的與會人員感觸頗深。

“查明哲導(dǎo)演提出，每個劇院要保持生命力就要發(fā)展自己劇院的創(chuàng)作風(fēng)格和發(fā)展方向?！崩顏喼尴蛴浾吲e例，“人藝和國家話劇院差別就非常大，特色非常明顯很容易區(qū)分?！睗蟽核嚨囊l(fā)展的風(fēng)格是什么？李亞洲坦承，不可能完全繞開市場性。

推廣兒童藝術(shù)和生存一直是其中的兩難問題。兒童劇院是被時代“逼著”成長創(chuàng)新的。

翻閱濟南市兒童藝術(shù)劇院的演出劇目單不難發(fā)現(xiàn)兒童劇在濟南甚至中國的流變：劇院的前身為濟南市話劇團創(chuàng)立于1960年，1984年劃歸濟南歌舞團話劇隊，兒童藝術(shù)的“獨立史”要從1989年算起，這一年濟南市委批準建立濟南市兒童話劇團，1993年正式更名為濟南市兒童藝術(shù)劇團。

《甘羅十二為使臣》、《花木蘭替父從軍》是劇院1984年的作品，那個年代的兒童劇大多不過是兒童題材的話劇，“以兒童為主角，卻帶有強烈的政治色彩、教育意義、意識形態(tài)。2002年《寶貝兒》是劇院的經(jīng)典保留劇目，演出兩千多場，講述了中學(xué)生丁放等幾個孩子通過訓(xùn)練一只名叫‘寶貝兒的小狗幫助一位孤獨的盲人老爺爺?shù)墓适隆！弊婢_穎回顧說。

王耀、祖綺穎等人一致認為《寶貝兒》是個寶貴的經(jīng)驗，讓創(chuàng)作人員第一次開始思考貫通成人經(jīng)驗和兒童視角的融合，開始學(xué)著用兒童語言說話。

2007年是一個轉(zhuǎn)折，這一年劇團邁出了打造親子劇目的第一步，推出《小紅帽》、《安徒生》等劇目。演出場次增加了，翻來覆去卻就這么幾個戲，祖綺穎這樣的“老演員”就被“趕鴨子上架”做起了導(dǎo)演。

親子劇場八年之路頗為艱辛。王耀、祖綺穎這樣的主創(chuàng)甚至曾經(jīng)帶著演員到小學(xué)門口發(fā)送傳單，挨個校園介紹濟南家長聞所未聞的“兒童劇”。

全是《灰太狼》：

有什么樣的成人文化就有什么樣的兒童消費

有數(shù)據(jù)顯示，2014年兒童劇票房總收入為3.26億元，觀眾數(shù)量達到480萬，呈現(xiàn)繼續(xù)增長態(tài)勢。同時，國內(nèi)兒童劇演出團體數(shù)量達到205家，其中民營機構(gòu)129家。就北京而言，“六一”當(dāng)天，有超過50部兒童劇上演。

隨著“70后”“80后”成為家長，不同于上一輩的消費觀念，他們更注重孩子教育與成長的消費，兒童劇看似要從舞臺劇市場中脫穎而出。

兒童劇的好時光真的就要到來了嗎？祖綺穎對此并不太樂觀。

“演藝機構(gòu)、動漫公司、甚至一些地產(chǎn)公司都在做。有的機構(gòu)臨時攢一個隊伍，兩周就排出一部戲，質(zhì)量可見一斑?！保吭谒磥?，“兒童劇不同于一般劇目，它要對孩子們負責(zé)。劇多了，并不代表給兒童的優(yōu)秀的文化產(chǎn)品多了?！?/p>

其實除了兒童劇，在其他文化層面兒童可選擇的文化消費項目也“少的可憐”。暑期將至，翻遍多家衛(wèi)視節(jié)目單，依然是《西游記》《小兵張嘎》《灰太狼》等劇。浙江衛(wèi)視節(jié)目中心一位工作人員告訴記者，近十年新拍的電視劇中能經(jīng)得起推敲，被孩子們接受的只有《魔幻手機》和《家有兒女》兩部。

據(jù)中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會數(shù)字統(tǒng)計，“2014年的15000集國產(chǎn)劇中，兒童劇產(chǎn)量只有不到300集?！辟|(zhì)量差、缺內(nèi)涵、少關(guān)注、收視率低等現(xiàn)象，已成為國產(chǎn)兒童電視劇的固定標(biāo)簽。

“給孩子看的劇一般沒有大明星、大導(dǎo)演，市場營銷很難做?，F(xiàn)在的市場很功利，希望快速見到回報。兒童劇這種完全賠本的生意肯定不愿做?！贝任挠耙曇晃回撠?zé)人稱。

“有什么樣的成人世界，就有什么樣的兒童社會。”對此丁如如直言，“成人的意識層次到達不了，能有什么好的文化作品送給兒童？”

濟南兒藝八年之路除了經(jīng)受著市場的驗證，也在禁受著真正的“成人世界的文化良知”的驗證。

“不賺錢是一方面，本身質(zhì)量差也是一方面。如果兒童劇全部是服務(wù)成人視角、取悅家長的空洞說教，永遠不會贏得孩子的世界。孩子認可兒童劇才會成功?！卑四陙?，除了在濟南立穩(wěn)了腳跟，幾百名長期伴隨著劇目成長的兒童也成了濟南兒藝的財富，“他們都慢慢變成了我們少兒劇的觀眾，以后還會成為小劇場的觀眾，大學(xué)生話劇節(jié)的參與者?！?