海欣

5月14日，印度寶萊塢影星阿米爾·汗幾乎與首次訪華的印度總理莫迪同時(shí)抵達(dá)北京，為電影《我的個(gè)神啊》做宣傳。最近該片在中國上映，影片中既有印度元素，也有向好萊塢電影借鑒和模仿的商業(yè)元素，而對于宗教的調(diào)侃和思辨，則最大體現(xiàn)了寶萊塢電影的反省精神，這可能是印度電影現(xiàn)在尋找突破，走向世界市場的一種嘗試。

“印度人只在兩件事上能達(dá)成全國共識，一是板球，一是寶萊塢”

5月14日，印度寶萊塢影星阿米爾·汗幾乎與首次訪華的印度總理莫迪同時(shí)抵達(dá)北京，為電影《我的個(gè)神啊》做宣傳。最近該片在中國上映，好評如潮?？梢哉f，這部電影足以讓很多中國“大片”自慚形穢。

《我的個(gè)神啊》是一部有著很高編劇技巧的商業(yè)類型片，影片中既有印度元素，也有向好萊塢電影借鑒和模仿的商業(yè)元素，而對于宗教的調(diào)侃和思辨，則最大體現(xiàn)了寶萊塢電影的反省精神，這可能是印度電影現(xiàn)在尋找突破，走向世界市場的一種嘗試。

男女主人公的愛情因?yàn)槟蟹絹碜园突固苟獾脚礁赣H的反對，這是一個(gè)超越了印度以往電影慣常的男女主人公出身階層不同的套路，讓影片帶有更多的現(xiàn)實(shí)意義。但這畢竟只是一個(gè)噱頭，因?yàn)樵谕庑侨恕癙K”的幫助下，男女主人公終究在影片結(jié)尾消除誤會，走到了一起。這讓人一下就認(rèn)出了印度電影的特點(diǎn)，在良辰美景下，男女主人公載歌載舞，沐浴愛河。

在印度有一句廣為流傳的名言：“印度人只在兩件事上能達(dá)成全國共識，一是板球，一是寶萊塢?！?/p>

實(shí)際上，中國觀眾對寶萊塢電影并不陌生。從上世紀(jì)50年代首次被引入中國的《流浪者》到20世紀(jì)70年代的《大篷車》，再到2003年的《印度往事》，印度電影承載著人們滿滿的回憶。2011年，阿米爾主演的影片《三傻大鬧寶萊塢》橫空出世，讓印度電影進(jìn)入了中國年輕人的視野。

“印度和中國有許多相似之處，所以印度電影反映的許多問題在中國也有，看印度電影時(shí)，我會不由自主地‘共鳴?！眲倓偞髮W(xué)畢業(yè)的小李說。據(jù)小李和印度電影發(fā)燒友們的總結(jié)，大團(tuán)圓結(jié)局、豐富的色彩、華麗的歌舞是寶萊塢電影的標(biāo)志。

美國《國際財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》認(rèn)為，發(fā)展至今，印度寶萊塢已成“有史以來全球最大的電影制作產(chǎn)業(yè)”。每年，印度電影業(yè)制作約1000部影片，數(shù)量是好萊塢的兩倍，這也令印度成為出產(chǎn)電影最多的國家，沒有之一。

2011年，寶萊塢的年產(chǎn)值已達(dá)到30億美元（約合人民幣186億元），這一數(shù)字正以每年10%的速度增長，有望在2016年達(dá)到45億美元（約合人民幣279億元）。

電影工業(yè)的繁榮令“寶粉”遍布天下。印度電影不只在巴基斯坦、孟加拉、尼泊爾、斯里蘭卡等鄰國大受歡迎，就連澳大利亞、加拿大、南非、日本、德國等文化差異較大的國家，也聚集了一批印度電影愛好者。

“我的個(gè)神啊”：對于宗教的調(diào)侃和思辨，最大體現(xiàn)了寶萊塢電影的反省精神

今年3月，《美國電影協(xié)會年報(bào)》發(fā)布了2014年全球電影票房數(shù)據(jù)，共計(jì)375億美元。其中，中國獨(dú)占48億美元，僅次于北美（美國和加拿大），連續(xù)第三年蟬聯(lián)全球第二大票倉寶座。而印度只排在第六。然而，票房之外，從代表作、國際聲譽(yù)、輸出價(jià)值觀等方面來看，中國電影在印度面前是后進(jìn)生。

《我的個(gè)神啊》之前，由印度電影出手，顛覆國人自信心的情況，已非首次。上一次發(fā)生在《三傻大鬧寶萊塢》走進(jìn)中國時(shí)。而且，印度電影起步早（僅比歐洲晚半年）、發(fā)家快（20世紀(jì)40年代，印度電影即進(jìn)入繁榮期），最關(guān)鍵的是，印度電影在國際上是有影響力的：在1992年的第64屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，印度導(dǎo)演薩蒂亞吉特·雷伊被頒發(fā)終身成就獎(jiǎng)（他深深影響了前段時(shí)間在戛納奪魁的中國臺灣導(dǎo)演侯孝賢）。

印度是一個(gè)宗教國家。宗教問題，很多國家避之如虎，可《我的個(gè)神啊》幾乎把印度所有的宗教都諷刺了個(gè)遍。這部電影去年在印度上映時(shí)，曾引發(fā)巨大爭議，印度人民黨所在多個(gè)地區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人公開呼吁抵制電影，他們就電影審查委員會的“不作為”感到不滿?？墒沁@部電影的宣傳、上映計(jì)劃一點(diǎn)未受影響，創(chuàng)造了印度電影票房的新紀(jì)錄（悲傷地提一句，2014年我國國產(chǎn)電影票房記錄的創(chuàng)造者是《心花路放》）。

印度電影對題材的大膽突破，尤其對爭議性題材的突破，無論是種族問題、宗教問題，抑或政局，已經(jīng)從“不碰”發(fā)展到“必碰”，這已經(jīng)成了印度電影的一個(gè)標(biāo)志。

談電影題材的擴(kuò)寬，不能不提電影審查制度。印度也有電影審查機(jī)構(gòu)（印度電影審查委員會），簡稱CBFC（Central Board of Film Certification），隸屬于印度中央政府信息與廣播部。電影制片人在向市場發(fā)行其影片前，必須經(jīng)過審查委員會批準(zhǔn)。雖然號稱“審查”，但該委員會一般只干評級工作（印度的電影分四級，從“老少皆宜”到限制級），罕有影片未能過審的例子。

關(guān)于電影標(biāo)簽，“文革”時(shí)期曾有這樣的口號“中國電影新聞簡報(bào)，越南電影飛機(jī)大炮，朝鮮電影又哭又鬧，印度電影又唱又跳?！贝_實(shí)，在很長一段時(shí)間以來，印度電影都缺乏想象力，“印度電影就是歌舞片”的認(rèn)識就是這樣形成的。

但這種情況早已改變。據(jù)《三傻大鬧寶萊塢》的導(dǎo)演拉庫馬·希拉尼介紹，“僅僅只有歌舞片”那是十年前的事情了，現(xiàn)在大約30%的電影已經(jīng)沒有了歌舞段落。而剩下的電影中，歌舞篇幅也大大減少，只在必要的時(shí)候才用。取而代之的，是印度電影對想象力的追求，對改變的癡迷。

印度電影何以挑釁好萊塢？

好萊塢電影大舉進(jìn)入，是目前華語片面臨的最大問題。

2014年，中國內(nèi)地電影票房前10位中，有5部好萊塢電影，而在2014年印度的電影票房前10位中，全是印度國產(chǎn)片。不僅如此，印度電影還反攻好萊塢市場，在2014年北美外語片票房前10名中，有5部來自印度。

印度制作人、導(dǎo)演阿努拉格·卡夏普承認(rèn)，近二十年來，印度電影跟好萊塢保持著密切接觸，除了享受好萊塢帶來的技術(shù)便利，印度電影人還把好萊塢打得毫無脾氣?！栋⒎策_(dá)》當(dāng)年風(fēng)靡全球，但到了印度完全沒戲，票房只有同期上映的《三傻大鬧寶萊塢》的三分之一。

印度電影讓好萊塢沒脾氣的手法似乎并不高明，那就是復(fù)制好萊塢，“將好萊塢經(jīng)典電影拍成印度電影，有時(shí)候情節(jié)和人物關(guān)系都不變，在印度很有名的電影《機(jī)器人之戀》，就有不少《終結(jié)者》《蝙蝠俠》等好萊塢大片的元素?！卑⑴瘛たㄏ钠照f，這種復(fù)制手法不高明，但在印度很實(shí)用。

“我不認(rèn)為我們和好萊塢導(dǎo)演存在競爭。我對我的國家很了解，我知道什么樣的講故事方式能讓印度觀眾接受，不會沒活干。”《三傻大鬧寶萊塢》的導(dǎo)演拉庫馬·希拉尼說。

印度觀眾到底有多熱愛本土電影，看看《勇奪芳心》就知道了。該片自1995年上映以來，已經(jīng)連續(xù)上映了19年，至今還在孟買一家影院放映?！坝《绕骄娪捌眱r(jià)3美元一張，票房超過10億盧比（1億人民幣）就是‘熱片。”2014年4月中旬，庫馬·希拉尼（Rajkumar Hirani），應(yīng)北京國際電影節(jié)之邀來做“天壇獎(jiǎng)”評委，從他的敘述看來，印度人喜歡去影院看電影，只要你有一個(gè)好故事，第二天就可以開拍——在印度做電影，簡直就像在天堂。

當(dāng)然，如果說印度電影僅止于此的話，也太小瞧了印度電影人和觀眾了。

事實(shí)上，極強(qiáng)的自我更新能力、超強(qiáng)的市場敏感度和學(xué)習(xí)能力等都是印度電影人能夠牢牢地抓住本國觀眾胃口的緣由所在。近年來，他們生產(chǎn)出大量令世界刮目相看的好電影，如愛國主旋律的《印度故事》，歷史巨片《阿克巴大帝》，奇幻經(jīng)典《蒼蠅俠》，時(shí)尚搞怪片《我愛法拉利》。而對社會進(jìn)行深入思考與分析的《三傻大鬧寶萊塢》和《我的個(gè)神啊》，則更是不必言說了。

在強(qiáng)大的印度本土電影面前，好萊塢只能采取合作的態(tài)度。奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《貧民窟的百萬富翁》就是合作的產(chǎn)物。阿努拉格·卡夏普說：“這幾年好萊塢除了向印度提供大量電影技術(shù)支持，連劇本創(chuàng)作領(lǐng)域都經(jīng)常能看到好萊塢電影人的影子。但印度電影并沒有丟掉自己的特色，每一部輸送到世界各地的本土電影，都能讓觀眾看到印度的民族風(fēng)情?！?