20世紀(jì)30年代，“社會(huì)言情小說(shuō)”已蔚為大觀，在與新文學(xué)、武俠、偵探、歷史等類小說(shuō)的競(jìng)爭(zhēng)中，已牢牢樹立了自己的地位。這表明，先前的“社會(huì)小說(shuō)”歷經(jīng)十余年的跋涉，終于從清末譴責(zé)小說(shuō)和黑幕小說(shuō)的陰影中走了出來(lái)，同時(shí)標(biāo)志著這派“言情小說(shuō)”業(yè)已擺脫“哀情小說(shuō)”的糾纏。社會(huì)小說(shuō)和言情小說(shuō)的合流以張恨水那部轟動(dòng)一時(shí)的《啼笑因緣》為標(biāo)志，它空前未有的成功可能是20世紀(jì)30年代中國(guó)書市上最引人矚目的一件大事。該書曾數(shù)次被拍成電影，同時(shí)還被改編為評(píng)彈、大鼓、說(shuō)書、地方戲曲。這種轟動(dòng)局面在“五四”以來(lái)的我國(guó)小說(shuō)史上從未有過(guò)。在北方通俗文壇上，以社會(huì)言情小說(shuō)著稱、堪與張恨水同領(lǐng)風(fēng)騷的是天津的劉云若，人稱“天津張恨水”。其代表作《紅杏出墻記》最受鄭振鐸贊賞，認(rèn)為它是中國(guó)現(xiàn)代章回小說(shuō)中最出色的作品。而20世紀(jì)40年代言情小說(shuō)創(chuàng)下暢銷書最新記錄的，是上海“孤島”時(shí)期秦瘦鷗的《秋海棠》。這部書還迅即被改編成話劇、電影和其他劇種演出。1942年12月《秋海棠》被搬上了話劇舞臺(tái)，歷演150多場(chǎng)而不衰，其轟動(dòng)效應(yīng)類乎十年前的《啼笑因緣》。

（摘編自陳幼華：《暢銷書風(fēng)貌》，武漢大學(xué)出版社2007年版）