陸洋

【摘要】唐代大詩人白居易的《琵琶行》，已經(jīng)成為了詠歌琵琶的千古絕唱，其影響所及，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了琵琶或者音樂的范圍。詩中的很多語言，在我們的日常生活中不斷地被引用，被引申，“潯陽月夜”、“楓葉荻花”、“江州司馬”、“淚濕青衫”、“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”、“大珠小珠落玉盤”、“如聽仙樂耳暫明”、“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”等等，在中國，相信每一位讀書人，對這些都是不陌生的。應(yīng)該說，如今琵琶音樂的深入人心，白居易功莫大焉。這便是詩人的偉大

【關(guān)鍵詞】白居易；《琵琶行》；《十面埋伏》

琵琶二字，在中國古代是模擬演奏手法的形聲字，在東漢劉熙的《釋名》一書中，對琵琶是這樣說的“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名也?！眲⑽跽J(rèn)為琵琶不是中原漢族人的樂器，是西北游牧民族的，而且是騎在馬上抱在胸前彈的。傅玄在《琵琶賦》里有這樣一段話……以為興之秦末，蓋苦長城役，百姓弦鼗而鼓之”據(jù)考證“弦鼗”就是一種直柄，圓形音箱，張弦，豎抱演奏的彈撥樂器，由于魏晉時期的“竹林七賢”之一阮咸善彈此器，便稱其為“阮”到了公元4世紀(jì)，隨著與西域日益頻繁的商業(yè)、文化交流，從印度傳入一種半梨形音箱的琵琶，曲頸，四弦或五弦，橫置胸前用撥片或用手彈奏。本土的和西域的長期并存，互相借鑒、吸收，便形成了今天的琵琶。一般是四弦六相二十五品，演奏時要帶假指甲。

古代專說琵琶的詩文也是不勝枚舉的?！芭闷鹞钃Q新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城”（王昌齡）；“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上摧。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”（王翰）。琵琶曲有大曲、小曲之分，主要是從結(jié)構(gòu)和長度上說的。大曲又稱大套，又分為文套和武套。文套適合于表現(xiàn)文靜細(xì)膩、典雅柔美的情趣；武套長于表現(xiàn)威武雄壯、豪放爽朗的氣概。

東周、列國、先秦、兩漢、三國、魏晉、隋唐，每一個朝代都為我們留下了大量波瀾壯闊的歷史故事，也為我們的文學(xué)藝術(shù)提供了取之不竭的創(chuàng)作源泉，音樂也不例外。普通百姓歷史知識的獲得，與文學(xué)藝術(shù)的廣泛傳播是分不開的?！俺訚h界”、“江東父老”、“十面埋伏”、“四面楚歌”、“霸王別姬”等，這些詞匯說的都是一個故事：劉邦與項羽之戰(zhàn)。差不多每一種藝術(shù)形式都表現(xiàn)過這一題材，而琵琶獨奏《十面埋伏》對這一題材的表現(xiàn)，是極有獨到之處的。明代的王猷定在其所著《四照堂集》卷八中有《湯琵琶傳》一文，介紹這位姓湯的琵琶高手：“……而尤得意于《楚漢》一曲。當(dāng)其兩軍決斗時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲。俄而無聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項王悲歌慷慨之聲；別姬聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項王自刎聲、余騎蹂踐爭項王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無從也。其感人如此?！蔽闹刑岬降摹冻h》一曲，應(yīng)該就是今天的《十面埋伏》?？梢娫缭?6世紀(jì)之前，琵琶獨奏《十面埋伏》一曲已在民間流傳了。琵琶的表現(xiàn)力非常豐富，《飛花點翠》、《陽春白雪》之類的風(fēng)花雪月題材是它的擅長，金戈鐵馬題材也是它的擅長。而且不止是到了明代的“湯琵琶”才能彈金戈鐵馬，唐代的“琵琶女”也能彈：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”（白居易《琵琶行》）?？上У氖前拙右讻]有說這首樂曲的名字，今天我們便不敢妄斷“琵琶女”所彈是否就是《十面埋伏》，不過，這至少讓我們知道了唐代的琵琶曲中就有了金戈鐵馬的題材了，而且表現(xiàn)得還很生動。

《十面埋伏》的曲譜目前見到的最早版本，是出現(xiàn)在1818年華秋蘋編的《琵琶譜》中，稱《十面》。后來的版本也有稱為《淮陰平楚》的，一般為10至18段不等，每段均有小標(biāo)題，如列營、吹打、點將、排陣、走隊、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營等。目前的舞臺上，從實際演出效果考慮，多有所精簡。

我們在欣賞這首樂曲的時候，了解一些琵琶的演奏技巧是必須的，也應(yīng)對古代戰(zhàn)場展開充分的想像。也就是說，雖然我們講琵琶獨奏《十面埋伏》是如何將戰(zhàn)爭場面描繪得惟妙惟肖，但琵琶畢竟是樂器，彈琵琶不是演口技，要用音樂的語言、音樂的手段來使聽（觀）眾感受到“鐵騎突出刀槍鳴”、“聲動天地，瓦屋若飛墜”，所謂“惟妙惟肖”只是相對的，這首先要靠演奏家的本領(lǐng)，更要靠聽眾的合理想像來實現(xiàn)。開始的“列營”一段，是在強(qiáng)烈的戰(zhàn)鼓聲中拉開了戰(zhàn)爭的序幕，鼓聲、號聲、槍炮聲、馬蹄聲，我們想像到的自然是旌旗蔽空，將士們鎧甲鮮明，摩拳擦掌。這首樂曲有幾個段落是非常吸引人的，如“埋伏”，是用旋律的遞增、遞減，伴隨著速度和力度的變化，形象地表現(xiàn)了大兵壓境，楚軍被圍得水泄不通的情境；“小戰(zhàn)”、“大戰(zhàn)”兩段，為了表現(xiàn)短兵相接的戰(zhàn)斗場景，除了音樂語言，在演奏手法上，也是調(diào)動了一切可能性，如“煞”、“夾掃”、“并雙弦”、“推”、“拉”等；此時仔細(xì)聆聽，隱約傳來“如怨如慕、如泣如訴”的“簫聲”，這“簫聲”雖然一現(xiàn)即逝，卻是匠心獨運(yùn)的神來之筆，起到了畫龍點睛的作用。