黃喬

【摘要】爵士樂源于二十世紀(jì)的非洲黑人音樂，被公認(rèn)為歐洲現(xiàn)代流行音樂的開端，隨著二十一世紀(jì)多元化文化的不斷呈現(xiàn)，爵士樂在我國也愈來愈受到關(guān)注。特別是在各藝術(shù)類院校，相關(guān)爵士樂教學(xué)及演出活動(dòng)也越來越多。本文在此將對(duì)瑞典爵士樂隊(duì)Cure-A-Phobia的一場(chǎng)音樂會(huì)略抒己見。

【關(guān)鍵詞】觀感；Cure-A-Phobia

一、爵士樂簡述

傳統(tǒng)爵士樂是一種起源于二十世紀(jì)非洲黑奴用以抒發(fā)內(nèi)心情感、寄托情思和釋放壓力的吶喊之音。它融入了不同部落的黑人音樂文化，被公認(rèn)為是歐洲現(xiàn)代流行音樂的開端。根據(jù)專家考證，“爵士”是密西西比河流域家喻戶曉的一位黑人江湖音樂家的名字，其全名為爵士·布朗。傳說他常在黑人居住區(qū)域的咖啡館演奏，眾人紛紛叫好：“再來一個(gè)，爵士波，再來一個(gè)，爵士！”[1]1957年出版的《美國新詞典》對(duì)其有如下定義：“爵士樂是一種美國音樂，來源于黑人，是從拉格泰姆發(fā)展而來，它具有微妙的切分節(jié)奏和在配器方面而產(chǎn)生奇異對(duì)比的特點(diǎn)，特別適用于舞蹈伴奏。” （拉格泰姆為十九世紀(jì)末美國流行音樂形式之一）。

通常情況下，相當(dāng)多的人對(duì)于傳統(tǒng)爵士音樂的理解仍存在頗多誤解，認(rèn)為爵士樂在西方社會(huì)里一直被扮演著腐朽沒落的角色，象征著“紙醉金迷”和爵士音樂并非藝術(shù)，而是一種娛樂，一種“低級(jí)”的音樂。然而，一場(chǎng)來自于瑞典爵士樂隊(duì)Cure-A-Phobia（治療-A-恐懼癥）爵士音樂會(huì)徹底顛覆了人們傳統(tǒng)的爵士樂觀念。

二、Cure-A-Phobia音樂會(huì)

Cure-A-Phobia樂隊(duì)是來自瑞典的一個(gè)小型爵士樂隊(duì)，它由三位成員構(gòu)成：鋼琴手兼伴唱、主唱和小提琴手兼伴唱。音樂學(xué)習(xí)背景的不同，決定了他們?cè)跇逢?duì)中的分工各有側(cè)重。其中，Cure-A-Phobia樂隊(duì)的大部分歌曲均由主唱珍妮尼爾森（Jenny Nilsson）進(jìn)行創(chuàng)作、主唱。顯而易見，就從樂隊(duì)名稱而言，珍妮的創(chuàng)作是展現(xiàn)內(nèi)心世界掙扎的真實(shí)寫照。正如其開場(chǎng)所說：“今天我們以音樂為途徑跟大家講我們?cè)诿鎸?duì)生活時(shí)的一些恐懼和掙扎，并通過音樂表現(xiàn)出來?！?/p>

整場(chǎng)音樂會(huì)共展示了七首作品：《Blamed on the world》（《歸咎于世界》）、《I am empty》（《空洞的我》）、《Someone told me that the drugs dont stop》（《別人跟我說藥別停》）、《Free》（《自由》）、《Furniture Forest》（《家具森林》）、《Game》（《游戲》）、《Moths》（《飛蛾》）。然而，對(duì)于筆者而言，《Blamed on the world》（《歸咎于世界》）、和《Game》（《游戲》）是最為傾心的?！禕lamed on the world》（《歸咎于世界》）作為開場(chǎng)曲是由鋼琴手在大字一組 “扣人心弦” 的不和諧音程起始，小提琴手和鋼琴手的減四度不諧和音程的下滑音伴唱的接入，更是緊緊抓住觀眾的好奇心，之后，主唱仍以帶有上滑音式的唱法進(jìn)入增四度音程關(guān)系，使整首作品的音效呈現(xiàn)為不諧和，而情感的表露則完全可以用“詭異”來形容。正因如此，也充分證明了本首歌的悲觀主題——《Blamed on the world》（《歸咎于世界》）。然而，正當(dāng)人們沉浸在前面的“悲觀”主題時(shí)，在鋼琴跳躍的分解和弦背景下，小提琴以撥奏法進(jìn)入，把聽眾從“悲觀”中旋即帶入活潑明亮的氣氛之中，從而也把作品推向高潮。

傳統(tǒng)的爵士樂已然創(chuàng)造了自己特殊的音樂風(fēng)格和樂隊(duì)建制：鋼琴、小提琴、貝斯、吉他、小號(hào)等樂器成為爵士樂隊(duì)里的常規(guī)樂器。盡管瑞典爵士樂隊(duì)Cure-A-Phobia（治療-A-恐懼癥）僅用了兩件樂器和人聲，但他們對(duì)于音響的處理仍運(yùn)用了爆裂音、干澀音等使音響效果夸張而豐富、火爆而熱烈。與此同時(shí)，她們還使用弱音器，喉部或聲帶強(qiáng)迫顫抖發(fā)出樂器似的“嘶叫聲”，用來模仿被窒息的或破裂的人聲。

《Game》（《游戲》）這首作品經(jīng)主唱Jenny介紹， 在她們的音樂創(chuàng)作過程中，別人會(huì)用異樣的眼光關(guān)注她們，可是她們也需要支持。以樂隊(duì)來說，她們需要營造和諧、支持的關(guān)系來支撐在巡演中的挫折。為此，她們?cè)诶ッ魑譅柆斮I的鋼琴玩具而創(chuàng)作的歌曲，為的就是展現(xiàn)友誼、展現(xiàn)和諧。在做新穎古怪事的時(shí)候別人可能不理解，但是，她們至少還有樂隊(duì)的其他兩位同伴的支持。她們很了解彼此，無論演奏如何，隊(duì)友都會(huì)全心全意支持。因此，這一作品的亮點(diǎn)即在于樂隊(duì)成員之間的音樂互動(dòng)。以Ragtime（rag：細(xì)碎的、time：時(shí)值、拍子；也有人意譯為“散拍”或“碎拍”）為主要節(jié)奏的特征中即興演奏的成分也恰到好處。

三、中國爵士樂小覷

爵士樂在中國的出現(xiàn)其歷史可追溯到二十世紀(jì)二十至三十年代。在當(dāng)時(shí)眾所周知的繁華大城市如上海、南京、重慶等地的市民階層中都有爵士樂（即通俗音樂又稱流行音樂）的歌舞表演和有聲電影的傳播。爵士音樂在中國的發(fā)展是較為緩慢的，其中緣由既有社會(huì)的、歷史的，還有因此而導(dǎo)致的音樂教育問題。社會(huì)的、歷史的因素影響著人們的價(jià)值觀，而音樂教育則直接影響著人們對(duì)爵士樂的審美觀。[2]直至1993年，我國第一所培養(yǎng)流行音樂人才為宗旨的高等音樂院?！本┈F(xiàn)代音樂學(xué)院成立，其中所設(shè)置的必修課囊括了爵士音樂的發(fā)展史、爵士和聲、爵士節(jié)奏、爵士基本知識(shí)等課程容量。繼后，沈陽音樂學(xué)院、東北大學(xué)、四川音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院等都相繼開新增了流行音樂系并開設(shè)了爵士音樂課程。這一學(xué)科專業(yè)的教學(xué)設(shè)施為中國爵士音樂的發(fā)展進(jìn)程培養(yǎng)了一批具有專業(yè)技能的人才。

爵士樂產(chǎn)生至今已經(jīng)有百余年歷史，一直以來都深受廣大人民群眾和音樂界的關(guān)注和喜愛。但是[3]從審美觀念上來看，爵士音樂雖然“具備了西方文化翹首以盼的美學(xué)世界應(yīng)有的一個(gè)特質(zhì)?！钡窃谥袊鴤鹘y(tǒng)文化價(jià)值觀念里，僅就雅俗關(guān)系上來看，爵士樂是被歸類為俗文化的。[4]就像我國音樂學(xué)家、音樂評(píng)論家居其宏所說的：“在崇尚‘文以載道的中華禮樂之邦，俗文化自然難以取得主流文化的身份認(rèn)同?？扇缃裨诙皇兰o(jì)這個(gè)倡導(dǎo)文化多元化的社會(huì)趨勢(shì)下，用有色眼鏡去看待爵士流行音樂是有失偏頗的。時(shí)代在不斷發(fā)展，文化在不斷變遷，人們對(duì)于音樂的理解也在不斷地變化。爵士音樂不僅僅屬于流行音樂的一部分，同時(shí)也是屬于世界民族音樂的一部分。目前，國內(nèi)各大音樂高校對(duì)于爵士音樂的發(fā)展也是積極開展了很多爵士音樂的演奏和演出活動(dòng)。這對(duì)爵士音樂在我國的發(fā)展中起到了有效的推動(dòng)作用。

瑞典爵士樂隊(duì)Cure-A-Phobia（治療-A-恐懼癥）在創(chuàng)作中追尋的是具有自己獨(dú)特個(gè)性的音樂創(chuàng)作，在傳統(tǒng)的爵士音樂手法的基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新。雖然在創(chuàng)作過程中有過外人難以理解的困難和磨難，但這些如今看來都已成為她們創(chuàng)作的源頭和方向。自責(zé)、悲傷、迎接挑戰(zhàn)、不斷犯錯(cuò)、更正，無論對(duì)個(gè)人而言還是樂隊(duì)而言這都是進(jìn)步乃至走向成功的必經(jīng)路程。然而，爵士音樂在中國的發(fā)展亦是如此。這個(gè)獨(dú)具特征的音樂新品種的到來，極大地豐富了我國現(xiàn)有的音樂文化生活。在一些眾所周知的音樂節(jié)目中也是頻繁演繹。爵士音樂作為全球共享的音樂資源，在中國音樂發(fā)展的道路上我們應(yīng)當(dāng)汲取其精華，從而更好的發(fā)展我國的音樂事業(yè)。

參考文獻(xiàn)

[1]鄭曄：《論爵士音樂的風(fēng)格特征》，《山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)》，2006年11月第6期.

[2]武旭峰：《淺談現(xiàn)代爵士鋼琴音樂及其在中國的現(xiàn)狀》，《黃河之聲》，2008年19期.

[3][法]呂西安·馬爾松.爵士樂簡明史[M].嚴(yán)璐、馮壽弄譯.北京：中國人民大學(xué)出版社，2005.

[4]居其宏，喬邦利.改革開放與新時(shí)期音樂思潮。[M].北京：

中央音樂學(xué)院出版社，2008.