根據(jù)西方音樂史學(xué)的理論定位分析西方音樂的特色

【摘要】在中國(guó)音樂的發(fā)展過程中，西方音樂史學(xué)和藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)于我國(guó)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在西方音樂藝術(shù)框架之下，我國(guó)的音樂理論得以完善，結(jié)合西方音樂的概念基礎(chǔ)，我國(guó)的音樂藝術(shù)發(fā)展逐漸向特色性、民族性轉(zhuǎn)變。在這樣深度的影響之下，根據(jù)西方音樂史學(xué)的理論定位來分析西方音樂的特色就成為了我國(guó)音樂研究中的重要內(nèi)容。對(duì)于西方音樂史學(xué)來說，西方歷史、文化和社會(huì)變遷也是其產(chǎn)生和變化的重要因素。下面，我們從西方音樂史學(xué)的研究?jī)r(jià)值入手，深度探索在歷史與音樂精神融合背景下西方音樂的發(fā)展，了解音樂流派以及著名音樂家在不同時(shí)代中創(chuàng)作的心境，進(jìn)而深刻的認(rèn)識(shí)到西方音樂的藝術(shù)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】西方音樂史學(xué)；理論定位；音樂特色

一、西方音樂史學(xué)的價(jià)值性

在我國(guó)音樂發(fā)展之路上，西方音樂歷史和理論概念對(duì)于我國(guó)的音樂建設(shè)產(chǎn)生了重大的影響，在西方音樂史學(xué)的影響之下，大量的學(xué)術(shù)性著作豐富了我國(guó)的音樂歷史，為音樂藝術(shù)的發(fā)展提供了理論支撐。將西方音樂史學(xué)作為一門藝術(shù)學(xué)問進(jìn)行研究，有利于我國(guó)在進(jìn)行音樂藝術(shù)發(fā)展的過程中充分借鑒其他民族和國(guó)家的發(fā)展際遇，深度研究西方國(guó)家的發(fā)展缺陷加以改正。在西方音樂思潮的影響之下，西方音樂史學(xué)的價(jià)值就能夠與現(xiàn)代化的音樂特點(diǎn)進(jìn)行融合，探索和了解西方音樂史學(xué)，其實(shí)就是對(duì)于音樂藝術(shù)的不同時(shí)代特征進(jìn)行整理和分析，保證總結(jié)出音樂變遷和時(shí)代性的關(guān)聯(lián)，根據(jù)西方的社會(huì)文化來總結(jié)出音樂藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。

對(duì)于音樂研究來說，西方音樂史學(xué)代表著不同時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格，從歷史發(fā)展的角度探索音樂的風(fēng)格變化進(jìn)程，能夠幫助音樂工作者更為深度的體會(huì)音樂的情感內(nèi)涵和藝術(shù)特性，保證打破當(dāng)前時(shí)代和社會(huì)環(huán)境對(duì)于音樂藝術(shù)的局限局面。從多種角度來看，分析西方音樂史學(xué)其價(jià)值意義就在于能夠充分研究音樂藝術(shù)不同時(shí)代的不同形式。

二、西方音樂史學(xué)分析

從18世紀(jì)開始，霍金斯就對(duì)于西方音樂史學(xué)這一學(xué)科進(jìn)行分析和總結(jié)，其編寫的相關(guān)知識(shí)內(nèi)容圖書與伯尼爾所撰寫的內(nèi)容進(jìn)行結(jié)合為西方音樂史學(xué)奠定了一定的理論基礎(chǔ)。在西方音樂史學(xué)之中，除了音樂這一藝術(shù)概念之外，歷史學(xué)、人類學(xué)、古文字學(xué)這些學(xué)科都與其有著緊密的聯(lián)系，史學(xué)研究中社會(huì)與歷史時(shí)代的結(jié)合也能夠充分展現(xiàn)音樂的不同藝術(shù)特征。在《西方音樂史》這本書中，作者就根據(jù)相關(guān)的音樂發(fā)展史實(shí)結(jié)合自我簡(jiǎn)介對(duì)于18、19世紀(jì)的音樂藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行了重點(diǎn)講解。對(duì)于音樂藝術(shù)來說，與歷史時(shí)代進(jìn)行結(jié)合的研究方式是對(duì)于音樂特性的現(xiàn)實(shí)性展現(xiàn)，能夠真實(shí)的呈現(xiàn)出一個(gè)歷史時(shí)代的音樂文化背景。

從音樂藝術(shù)的層次來看，西方音樂史學(xué)的發(fā)展歷史就是以音樂表現(xiàn)風(fēng)格為線索所進(jìn)行了歷史學(xué)探索，從不同的角度對(duì)于音樂藝術(shù)進(jìn)行分析，就能夠感受到不同于片面分析的藝術(shù)情懷和藝術(shù)文化變遷，對(duì)于不同流派的音樂藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行更為深刻的理解，體會(huì)到蘊(yùn)含在音樂藝術(shù)中的歷史人文精神。從史學(xué)角度入手的音樂分析，令音樂研究的學(xué)術(shù)性視野得到了開闊，西方音樂史學(xué)對(duì)于音樂音樂文化特色的影響能夠被深度的挖掘出來，在博大精深的歷史多元文化之下，西方音樂的音樂體系和音樂框架能夠以更為真實(shí)的形態(tài)向大眾進(jìn)行展現(xiàn)。

三、西方音樂史學(xué)理論定位下的西方音樂特色

通過對(duì)于西方音樂史學(xué)理論定位進(jìn)行分析和了解，我們可以深刻的了解到在歷史文化的變遷中音樂藝術(shù)的多種藝術(shù)和文化形態(tài)，不同的時(shí)代背景造就了不同的音樂特色，無論是音樂聽覺、藝術(shù)審美都是時(shí)代的產(chǎn)物。下面我們從音樂史學(xué)的角度出發(fā)，分析西方音樂的特色性。

（一）多變的音樂主旋律

通過對(duì)于西方音樂史學(xué)進(jìn)行分析，我們可以了解到在音樂藝術(shù)的發(fā)展過程中，無論是浪漫主義音樂時(shí)代、古典主義音樂時(shí)代還是傳統(tǒng)音樂時(shí)代，都對(duì)于其音樂的演奏主旋律進(jìn)行了改變，無論是現(xiàn)代派還是藝術(shù)派都有著其獨(dú)特的音樂旋律和體系。在這樣的音樂藝術(shù)環(huán)境之下，多變的音樂主旋律成為了體現(xiàn)于西方音樂史學(xué)中最為明顯的藝術(shù)性特點(diǎn)。

從音樂的旋律上來看，無論是情感的展現(xiàn)還是韻律的藝術(shù)特點(diǎn)，在不同的西方音樂歷史時(shí)代都有著不同的展現(xiàn)效果，或虛或?qū)嵉囊魳诽攸c(diǎn)能夠?yàn)椴煌瑫r(shí)代的音樂藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的區(qū)分效果，保證以旋律區(qū)分音樂藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代的做法能夠成為西方音樂史學(xué)的代表性分析手段。在多變的音樂主旋律中，西方音樂的演奏方式也就逐漸多樣化，對(duì)于各個(gè)器樂的使用令音樂中的演奏音色在不同的時(shí)期發(fā)生了一定程度上的改變，這樣的西方音樂特點(diǎn)在后來逐漸的發(fā)展中也成為了西方音樂的代表性特色，造就了如今西方音樂藝術(shù)和器樂藝術(shù)百花齊放的局面。

（二）社會(huì)背景影響下的創(chuàng)作題材多樣性

通過對(duì)于西方音樂史學(xué)進(jìn)行分析，我們可以了解到在不同的歷史時(shí)期，西方的社會(huì)背景發(fā)生了巨大的變化。以文藝復(fù)興時(shí)期為例進(jìn)行分析我們就可以了解到，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景之下，音樂藝術(shù)的發(fā)展在一定程度上受到了阻礙，但是也正是因?yàn)闅v史文化背景的變遷，所以為音樂藝術(shù)的創(chuàng)作提供了更多的藝術(shù)創(chuàng)作題材，頗具歷史文化意義的音樂曲目能夠反映當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下普通人民和皇室貴族截然不同的生活狀態(tài)，可以展現(xiàn)出在繁榮或者閉塞的政治環(huán)境背景下人民的心理情感變化。

從西方音樂史學(xué)的分析中，我們能夠更為深刻的理解當(dāng)前西方音樂百花齊放的音樂題材的影響因素，更深刻的理解出在舊時(shí)代之中西方音樂的主要作曲家和基本的音樂樂派。對(duì)于西方音樂來說，無論是古典還浪漫的創(chuàng)作風(fēng)格和題材都取決于不同時(shí)代背景下的藝術(shù)文化創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作者自我的心理情感，所以在進(jìn)行音樂聆聽的過程中，也是對(duì)于那個(gè)音樂創(chuàng)作歷史時(shí)代的接受。

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作者簡(jiǎn)介：陳文佩（1973-），男，回族，本科，職稱：講師，工作單位：曲靖師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，研究方向：音樂美學(xué)，音樂史學(xué)，基本樂理，視唱練耳，聲樂，合唱，鋼琴，手風(fēng)琴等課程教學(xué)。