淺析德里戈的薩克斯曲《小夜曲》的藝術(shù)特征及演奏要求

作者簡介：李心悅（1992.9-），女，漢族，廣西柳州市人，本科在讀，邵陽學(xué)院音樂系音樂學(xué)專業(yè)6班。

摘要：本文試從德里戈《小夜曲》的背景簡介入手進行論述；再對此曲的藝術(shù)特點進行分析，包括曲子的作者簡介、創(chuàng)作背景和內(nèi)涵及曲式結(jié)構(gòu)；進而分析《小夜曲》的演奏處理，其中有氣息在曲子中的運用、演奏此曲的感情處理以及曲子的引子部分的理解處理和一些難節(jié)奏的處理；最后根據(jù)德里戈的《小夜曲》談?wù)劚救藢Α缎∫骨愤@種體裁的理解以及《小夜曲》對現(xiàn)代年輕人的療效。

關(guān)鍵詞：德里戈；《小夜曲》；氣息運用；演奏處理

一、德里戈《小夜曲》簡介

德里戈（Riccardo Drigo，1846—1930年），意大利作曲家、指揮家。1846年6月30日生于帕多瓦，1930年10月1日卒于同地。他先在帕多瓦師從私人教師學(xué)習(xí)，后到威尼斯音樂學(xué)院深造。1868年在帕多瓦演出他的歌劇《葡萄牙的唐佩德羅》。1878年德里戈到俄國圣彼得堡，一直居住了40年。1878年起任圣彼得堡宮廷歌劇指揮，1886—1917年任瑪林斯基劇院首席指揮。他曾指揮首演了柴科夫斯基的舞劇《睡美人》（1890）、《胡桃夾子》（1892），以及A·K·格拉祖諾夫的舞劇《雷蒙達》等。

小夜曲產(chǎn)生于歐洲十七、十八世紀(jì)，最初小夜曲是青年男子夜晚對著情人的窗口歌唱，傾訴愛情，隨著時代的發(fā)展，其形式也有所發(fā)展。后來器樂獨奏的小夜曲，也和聲樂小夜曲同樣流行。器樂小夜曲也與聲樂曲一樣，有個歌唱性很強的主旋律，德里戈的這首《小夜曲》是他的舞劇《小丑的百萬家私》中的一個曲子，后來由多人為之填詞，成為著名的聲樂曲。

二、德里戈《小夜曲》的藝術(shù)特點

（一）曲式機構(gòu)

曲子整體結(jié)構(gòu)是由引子+A+B構(gòu)成的，在將A+B反復(fù)一遍加結(jié)尾而告結(jié)束。A總共有三十二小節(jié)，分為2個小部分a和b，B部分總共有二十三小節(jié)共一個樂章；此曲的調(diào)性是單一的，自始至終沒有轉(zhuǎn)過調(diào)是#f小調(diào)，在調(diào)性上沒什么研究性的。引子部分是散拍子屬于演奏者比較個性的處理，但是也要圍繞整體曲子的感覺自由發(fā)揮，不能太夸張，節(jié)奏比較靈活的演奏處理就好，第一部分A部分感覺整體寫景，描寫的是夜晚月色的美妙以及夜鶯歌聲的嘹亮，在一個皎潔的月光下主人翁演奏給自己心目中的情人的一個畫面，第二部分B部分是抒情，寫出主人翁在當(dāng)時場景下迫切的希望自己所想所愛的人能夠出現(xiàn)在此時此刻的畫面中，能夠共同感受這樣的美景，以及希望她能夠聽到為她所寫的曲子，能夠來到主人翁的回抱，共同感受這美好的夜景和甜蜜的愛情。

（二）情感處理

這是一首歡快、活潑的樂曲，引子是華彩樂段，是散板，速度是自由的，進入主題時速度基本是統(tǒng)一的，沒有什么大的變化，有幾處小的漸慢，然后再回原速度，進入主題后的速度是比較快的，具有明顯的歡快與活潑的音樂風(fēng)格，拍子屬于三拍子的節(jié)奏風(fēng)格，強弱弱的感覺要體現(xiàn)出，演奏的要有舞蹈的律動感?？傊?，整首樂曲要用歡快、活潑的情緒（感）去吹奏，吹奏時注意音色的柔和、甜美，猶如傾心的述說，并注意旋律的自然起伏變化，也就是說融入甜蜜愛情的氛圍就會更能夠打動聽眾，如果這首曲子由處于甜蜜愛情中的演奏者演奏，那曲子的效果就會更為動聽，因為對于曲子的演奏者來說是很關(guān)鍵的，演奏者的性格，所處的環(huán)境等都會直接影響曲子的味道。

三、薩克斯曲《小夜曲》的演奏處理

（一）演奏分析

引子部分的詳細(xì)演奏說明：整體曲子是三拍子的舞曲風(fēng)格，但是此曲引子屬于華彩樂段，是散板，速度是自由的，但也是有節(jié)奏節(jié)拍的，不是一位的隨便演奏了，要把握好快與慢的處理，就是說快與慢的搭配一定要合理，總體的演奏速度是先由慢到快再到慢然后再到快最后在慢下來，引子要結(jié)束時是保持音，所以要慢下來，總體速度節(jié)奏就這樣，至于演奏的效果那就要看演奏者的演奏功底以及樂感了。這段的對氣息的要求也是相當(dāng)高的，如果氣息不好是沒有辦法演奏這部分引子的，在薩克斯曲子中像這種比較自由的部分都需要好的氣息頂，有了好的氣息才能夠充分而完美的發(fā)揮自己的樂感，使得此引子部分演奏的爐火純青，并且此曲引子部分要求是一口氣演奏完才換氣是對的，所以薩克斯演奏好氣息才是王道。

（二）氣息運用

關(guān)于氣息的運用總結(jié)以下幾要點：1.演奏曲子時要盡可能的深呼吸。2.換氣前腹中留有余氣，以便氣息循環(huán)。3.吹奏時不能鼓腮，音色會有點散。4.嘴型保持住，不能太僵。5.身體要保持放松。6.吸氣要快。7.氣一定要往丹田運。

只要充分掌握這些方面，在靠自己的努力練習(xí)、扎實的氣息功底和自己的樂感，也就是對曲子感情處理的能力，那么演奏這首小夜曲就很輕松了，所以對于一位好的演奏者來說氣息就是根基，一定要將氣息根基打扎實，這也正是吹奏者最基本的素質(zhì)。

（三）裝飾音、氣顫的運用

1.裝飾音

倚音對于學(xué)音樂的人來說是比較常見的演奏，都知道演奏時是不能夠占用主音時值的，在這里也是一樣不能夠占用在第二小節(jié)#F的時值，特別是在這里第四小節(jié)的倚音，吹奏的一定要快，否則就一定會托#C的時值，再加之此曲的速度很快所以在這里的裝飾音演奏的一定要快，不能夠搶用時值和托時值，要演奏的恰到好處，第五小節(jié)的連音線的處理也是一樣的節(jié)拍卡穩(wěn)，時值不能哪個多一點或者哪個又少一點的；在這里的難點還在于變化音多一定要仔細(xì)看清楚演奏，有些人本來就比較的粗心那么在識譜上一定要更加細(xì)心，犯一些不該犯的低級錯誤，這里還要注意的是吐連做到位，嚴(yán)格按照譜子進行，若能夠嚴(yán)格按照譜子進行吹奏，把整體曲子的味道好好琢磨，吹奏出八三拍節(jié)奏感覺，卡翁節(jié)拍這一行就可以沒問題了。

2.氣顫運用

這里是此曲最為難控制的地方，要求演奏者要多加練習(xí)，方可控制好這里的音色，對于這里高音升4不但要控制到弱上來，而且要運用氣顫演奏此音，那么給吹奏者就帶來了挑戰(zhàn)，要想吹奏好此段根基就是氣息，只要氣息能夠跟上吹奏這段也就沒有什么問題了，這里是個可以鍛煉氣息的片段，望吹奏者多加練習(xí)。

四、結(jié)語

德里戈的這首薩克斯版小夜曲猶如在輕風(fēng)搖曳的傍晚，呼吸著欲走還留的太陽香，任浪漫的裙裾和輕盈的心隨風(fēng)拂動，勿須細(xì)想，聽后使人心情變得簡單起來，如空氣中流動的一個個音符，依戀著今夜的香車霓裳，所以希望更多的人關(guān)注德里戈的小夜曲，更多的人喜歡、研究古典的小夜曲這種題材，感受那個時代人們的愛情世界，走進他們的音樂之夢，將會給我們的愛情世界以及音樂之路帶來意想不到的靈感。（作者單位：邵陽學(xué)院）

參考文獻：

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