周婷

【摘 ? ?要】音樂是視聽藝術(shù)，無論是聲樂曲還是器樂曲，都要描繪一定的音樂形象去表達(dá)一定的情感內(nèi)容，特別是器樂這種復(fù)雜聲音形象中，表現(xiàn)手法更為抽象。

【關(guān)鍵詞】器樂曲 ?音樂形象 ?表現(xiàn)手法

中圖分類號(hào)：G4 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2015.11.068

音樂是有組織，有規(guī)律的樂音或噪音、通過時(shí)空和流動(dòng)的音響所形成的藝術(shù)形象，無論是歌曲或者器樂曲，都是通過一定音樂形象表達(dá)一定的思想情感。這種音樂形象能讓欣賞者體驗(yàn)其中的喜怒哀樂，同時(shí)激發(fā)內(nèi)心的思想情感。高爾基說：“藝術(shù)作品是通過形象思維來描繪現(xiàn)實(shí)的”。

在音樂藝術(shù)中，音樂形象的表現(xiàn)手法有很多。就器樂曲的表現(xiàn)手法來說，一般來講最常用的有兩種。即表情性形象和描述性形象的手法，在表情性基礎(chǔ)上又有描述性，描述性基礎(chǔ)上又有形象的，兩者相互融合、密不可分。

一、描述性音樂的表現(xiàn)手法

描述性音樂一般有標(biāo)題，可以幫助我們產(chǎn)生聯(lián)想。如世界三首著名的描述性作品《森林水車》《森林的鐵匠》《鐘表店》描述性的音樂通常是模仿自然界的聲響，例如鳥鳴，電閃雷鳴，動(dòng)物的鳴叫;或通過事物的描述，例如田園，春天，節(jié)日等。下面舉幾個(gè)例子來感受器樂曲中描繪的音樂形象：

1.流水的形象：表現(xiàn)流水的音樂形象有多種，有用快速的，滾動(dòng)的音型;力度有弱到強(qiáng)，好像流水緩緩流過，象流水的流動(dòng)。如《沃爾塔瓦河》由長笛開始，快速波動(dòng)的音型持續(xù)不斷，接著單簧管用同樣的音型加入，長笛和單簧管的旋律交織在一起，好像兩條小溪從不同的方向流過來。然后引流轉(zhuǎn)入弦樂組，小提琴奏出寬廣主題力度漸強(qiáng)，好像兩條小溪匯入一條大河后滾滾向前?！短禊Z湖》中豎琴分解和弦的音型好像是晶瑩的湖面上泛起的點(diǎn)點(diǎn)銀光，加上隨后單簧管的演奏，似乎讓人能“聞”到天鵝湖畔的潮濕空氣，不愧是音樂中的精靈之作。古典樂曲《高山流水》《漁舟唱晚》等都用滾動(dòng)的技法表現(xiàn)了流水形象。

2.鳥鳴的形象：鳥鳴的形象在曲子中也經(jīng)常出現(xiàn)，一般通過某種樂器來表現(xiàn)，如《百鳥朝鳳》，全曲以各種鳥叫惟妙惟肖的描繪了大自然的生動(dòng)景象。另外羅馬尼亞民族樂曲《云雀》，用排簫演奏，通過裝飾音、大跳、模進(jìn)等手法組成快速滾動(dòng)的音流，使人產(chǎn)生鳥在天空中翱翔的場景。小提琴曲《苗嶺的早晨》用小提琴模仿了布谷、鷓鴣、燕子的叫聲，表現(xiàn)出一派生機(jī)。

3.動(dòng)物的形象：表現(xiàn)動(dòng)物的音樂作品也很多，方法也不盡相同，一般通過描繪動(dòng)物形象的特征引起人們的聯(lián)想。圣桑的《動(dòng)物狂歡節(jié)》中大象用比較笨重的低音來表現(xiàn)，天鵝用優(yōu)美的大提琴來表現(xiàn)。其中《獅子王進(jìn)行曲》用鋼琴低音強(qiáng)有力的半音來表現(xiàn)，描繪獅子不斷咆哮的聲音。普羅科菲耶夫的作品《彼得與狼》中，用圓號(hào)的聲音描繪狼的陰森，長笛表示鳥叫。總之一般來說，描繪大動(dòng)物的用低音樂器，描繪小動(dòng)物的用高音樂器，表現(xiàn)動(dòng)作遲緩的用慢速，動(dòng)作伶俐的用快速，這些都是動(dòng)物形象的音樂表現(xiàn)手法。

4.田園的形象：音樂在表現(xiàn)田園的時(shí)候，除了模仿一下田園中的聲響，如鳥鳴、流水、牧笛外，總在旋律上做文章。如《嘎達(dá)梅林》的引子，在弦樂震音的背景下，雙簧管奏出了優(yōu)美而深情的草原主題。展現(xiàn)了一副遼闊寬廣的草原景色。貝多芬的《第六田園》交響曲是描繪自然景色的杰作，特別是第二樂章的《在溪邊》優(yōu)美、生動(dòng)的弦樂描繪潺潺流水，長笛奏出的牧歌音調(diào)，木管模仿的鳥鳴等等，生動(dòng)的表現(xiàn)了充滿詩情畫意的田園景色。

5.暴風(fēng)雨的音樂形象：描寫暴風(fēng)雨的音樂形象一般采用直接模仿的方法，用定音鼓模仿雷聲，用镲模仿閃電，用急速下滑的半音階和不規(guī)則的節(jié)奏表現(xiàn)風(fēng)雨。其中短笛或長笛的高音及不和諧的和弦造成一種緊張的氣氛。羅西尼《威廉退爾序曲》第二樂章《暴風(fēng)月》。及中國的琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》等都取得了異曲同工之妙。

6.節(jié)日的形象：節(jié)日是歡騰熱烈的一般采用舞曲的形式，為了增強(qiáng)節(jié)日的氣氛多用打擊樂器來烘托，我國的民樂還加入了鑼鼓镲等民族樂器。如《春節(jié)序曲》一開始由陜北民間秧歌調(diào)寫成的引子，把我們帶到萬馬奔騰的狂歡節(jié)日?qǐng)鼍?，結(jié)尾時(shí)加進(jìn)了鑼鼓，把節(jié)日的氣氛推向了高潮。《北京的喜訊到邊寨》也是一首表現(xiàn)節(jié)日?qǐng)鼍暗囊魳纷髌?。樂?duì)開始全力奏出苗族舞蹈特點(diǎn)的引子，隨著音樂的展開氣氛越來越熱烈。結(jié)尾時(shí)鼓號(hào)齊鳴，在熱烈的氣氛中結(jié)束。

二、表情性音樂的表現(xiàn)手法

表情性為主的音樂不像描述性音樂一般都有標(biāo)題，表情性的表現(xiàn)一般沒有標(biāo)題。通常用作品序號(hào)表示，如第幾交響曲。即使有標(biāo)題。也不完全是對(duì)標(biāo)題內(nèi)容做描寫。如里姆斯基·科薩科夫的《天方夜譚》組曲，雖然取材于《天方夜譚》故事，但作者為了不讓標(biāo)題束縛大家的想象，把四個(gè)標(biāo)題都去掉。這部音樂作品由一些畫面和形象交替構(gòu)成，音樂中沒有對(duì)故事內(nèi)容的描寫。所有這些描寫都以詩意為基調(diào)的基礎(chǔ)上洋溢著浪漫的情懷，散發(fā)著古老的東方神話魅力。再拿貝多芬的《第六田園交響曲》為例，這部交響曲中，貝多芬首創(chuàng)模仿自然界的聲響，如流水、鳥叫、電閃雷鳴等，被公認(rèn)為“寫景”的佳作。

表情性的音樂作曲家通過陳述、對(duì)比、發(fā)展、再現(xiàn)等音樂手法表達(dá)他內(nèi)心的感受，這種感受不是一時(shí)一景引起的。因此其內(nèi)涵表現(xiàn)豐富深刻。如交響曲，對(duì)這類音樂想象是一種自由想象，不僅需要較全面的修養(yǎng)，還需要有一定的社會(huì)閱歷及較豐富的文化知識(shí)。

音樂藝術(shù)是抽象的視聽藝術(shù)，不能像繪畫那樣能描繪出具體的客觀物象，也不像文學(xué)、詩歌那樣依靠語言文字去描述。音樂藝術(shù)是通過歌曲或器樂描繪一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)形象，靠想象去體會(huì)，靠形象去表達(dá)。它既是生活藝術(shù)，又是創(chuàng)造藝術(shù)，歌唱者或演奏者只有把抽象的情感，通過不斷的創(chuàng)作，用形象化的手法表達(dá)出來，賦予新的生命，才能使作品更具有感染力。