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      淺析夏之詠嘆——《一抹夕陽》

      2017-01-11 21:57:27張琳
      文藝生活·下旬刊 2016年12期
      關(guān)鍵詞:音樂形象二度創(chuàng)作傷逝

      張琳

      摘 要:此篇論文重在剖析施光南創(chuàng)作的歌劇《傷逝》中子君的音樂形象及其詠嘆調(diào)《一抹夕陽》,在本篇論文中我將重點(diǎn)解決以下問題:(1)施光南的歌劇《傷逝》故事情節(jié)的淺析,剖析子君的性格與形象;(2)重點(diǎn)分析子君的詠嘆調(diào),通過分析其曲式結(jié)構(gòu),旋律走向,使讀者能夠較好的把握演唱情緒。結(jié)合自身的實(shí)踐,實(shí)現(xiàn)作品的二度創(chuàng)作。

      關(guān)鍵詞:傷逝;子君;詠嘆調(diào);音樂形象;二度創(chuàng)作

      中圖分類號(hào):J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)36-0115-01

      一、演唱背景提要

      不論是魯迅的原著還是施光南創(chuàng)作的歌劇,《傷逝》中男女主角的愛情故事都是在紫藤花盛開的夏日小院中展開的,涓生在租住的小院中苦苦等待子君的到來,他坐立不安,深怕是前一晚上帶著子君去看易卜生的戲劇晚歸,而害得子君受到叔叔的責(zé)難不能前來了,他滿腦子胡思亂想著

      莫非她翻了車么?莫非她被電車撞傷了么?……

      子君便是在涓生的盼望中、在這樣的小院場景中首次出場,她與涓生討論著前一晚易卜生的戲劇,盼望著能像戲劇《玩偶之家》的女主人公娜拉那樣,掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭取自由平等而斗爭。她想要掙脫原本富足但卻不自由的封建家庭,希望得到涓生的認(rèn)可,雖然,她爭取到了與心愛的人共同生活的機(jī)會(huì),但是社會(huì)上的壓力也讓她感到迷惘,子君站在窗前,看著夕陽西下,一時(shí)有感而發(fā)演唱了這首詠嘆調(diào)——《一抹夕陽》。

      二、演唱分析

      《一抹夕陽》也叫做《子君浪漫曲》,是由王泉 韓偉、施光南作曲,這首詠嘆調(diào)篇幅不大,旋律線條優(yōu)美、朗朗上口,被作為音樂學(xué)院本科學(xué)生的必唱曲目。《一抹夕陽》以G大調(diào)貫穿全曲, 以A1BA2三段式的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn),這三段看似簡單,但是要求演唱者要把握三段演唱的不同情緒,才能更好的呈現(xiàn)出子君的人物特點(diǎn),下面,我們來分段了解這首詠嘆調(diào)。

      前16 個(gè)小節(jié)是從容、輕緩的前奏,也是整首詠嘆調(diào)的主題線條,這16小節(jié)的前奏,是在《紫藤花》原8小節(jié)前奏的基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)充,雖然伴奏音型有了改變,但是主旋律的走向是一致的。

      樂曲的 A1 段是在歌詞“一抹夕陽……我的心啊思緒紛紛?!保?—32 小節(jié))中展開。 歌詞“思緒紛紛”表達(dá)了子君愛情前來臨的復(fù)雜心情,這里小小的波動(dòng)也是為B段的出現(xiàn)做轉(zhuǎn)折。在演唱過程中,起音要平穩(wěn)、從容,注意譜中的表情記號(hào)以弱起音、適中的音量演唱,控制自己的氣息平穩(wěn),在氣息與歌唱機(jī)能允許的條件下,可以嘗試每4小節(jié)換一次氣,這樣一來旋律線條會(huì)更加平穩(wěn)流暢的進(jìn)行,這就需要演唱者在私下進(jìn)行大量基本功的練習(xí)??偨Y(jié)A段部分就是講述子君沉浸在愛情之中的喜悅之情,演唱者切記,在這一部分一定要控制音量、把握演唱情緒平穩(wěn)的歌唱,為B段情緒的轉(zhuǎn)變做好鋪墊。

      樂曲的B段(33 一 67 小節(jié))的一開始便是突然的情緒轉(zhuǎn)變,演唱者的情緒也要隨之激動(dòng)起來。在這一段施光南運(yùn)用旋律激動(dòng)的情緒變化表達(dá)子君勇敢沖破禁錮、追求自由愛情的堅(jiān)定決心。這一段雖然是表現(xiàn)子君的決心,但也不要演唱的太過沉重,演唱者要把握住子君的藝術(shù)形象,

      在唱到“重開封建家庭的牢籠,去追求自由的愛情”這里,我們可以看到在“籠”、“情”之后的休止符號(hào),將其明顯的展現(xiàn)出來,這樣也能體現(xiàn)子君這個(gè)年輕、活潑的少女形象。在這之后,是全曲的高潮部分(50 -67 小節(jié)),節(jié)奏也多使用了三連音來表現(xiàn)子君迫切想要傾訴心中的情感,整個(gè)歌曲進(jìn)入了情感的最高潮。總結(jié)B段部分,演唱者在演唱前半部分(33-49 小節(jié))時(shí),要注意投入感情、氣息保持平穩(wěn)流暢、音量不要太大、咬字要堅(jiān)定清楚;后半部分(50 -67 小節(jié))的演唱要注重旋律的流暢連冠,感情也應(yīng)當(dāng)更加的充沛。在樂曲的最后一段(68 一 93 小節(jié))是 A1 段的再現(xiàn),A2與A1段雖然在歌詞和旋律上基本相似,卻表達(dá)了兩種不同的情緒。再現(xiàn)段在歌唱喜悅、幸福、對(duì)生活充滿希望之后緊接著是“我的心啊,難以平靜。”這就顯示出子君這兩段情緒的變化,在演唱這一段時(shí)要重點(diǎn)把握感情力度的變化,這一段與B段比較而言是子君在激動(dòng)演唱后情緒的回復(fù),演唱力度較B段平和、輕緩,但是與A1段相比,它卻要演唱得更加堅(jiān)定,演唱過程中要注意氣息的平穩(wěn)、連貫,在情感述上要更加深情、向往。特別需要注意的是全曲結(jié)尾要由強(qiáng)到弱、由中速到漸慢,演唱者跟隨鋼琴伴奏一起慢慢從音樂中平復(fù),這樣既可以讓音樂更具有完整性,也凸顯了演唱者優(yōu)秀的藝術(shù)素養(yǎng)。

      三、結(jié)語

      《一抹夕陽》這首子君的“夏”之詠嘆調(diào),在總體上要把握平穩(wěn)、流暢的特點(diǎn),歌詞富有詩意,旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn),這樣一來就更加考驗(yàn)演唱者的氣息是否能平穩(wěn)支撐。這首詠嘆調(diào)的三個(gè)部分,要使用不同的演唱情緒、不同的力度、表達(dá)不同的情感,最難把握的就是第一段與再現(xiàn)部分的對(duì)比,這需要演唱者在私下多次的練習(xí)、實(shí)踐,只有這樣身心的投入才能幫助演唱者把女主人公子君想要表達(dá)的情感盡可能完美的呈現(xiàn)給所有的聽眾。

      參考文獻(xiàn):

      [1]魯迅.傷逝[M].北京:中國青年出版社,2004.

      [2]姚桂麗.傷逝·在中國歌劇歷史上的地位[J].新西部,2005(05).

      [3]田亞茹.中國歌劇唱腔及演唱民族化研究[D].西安:西北師范大學(xué),2004.

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