姚 頎 （浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院戲劇影視文學(xué)13級(jí) 321000）

平靜中的激流 壓抑中的迸發(fā)
——《白日焰火》中意蘊(yùn)的分析

姚 頎 （浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院戲劇影視文學(xué)13級(jí) 321000）

《白日焰火》是由刁亦男執(zhí)導(dǎo)和編劇的電影，講述了一個(gè)懸疑愛情故事。在影片中它的黑色愛情和豐富的符號(hào)隱喻讓人深味。

白日焰火；邊緣；符號(hào)；黑色愛情；黑色電影；第三人

《白日焰火》是由刁亦男執(zhí)導(dǎo)和編劇的電影，運(yùn)用雙線并行相互交叉的敘事模式講述了以偵破梁志君制造的碎尸案為主線，張自力和吳志貞間愛恨糾葛為副線的懸疑愛情故事。它充滿了黑色電影基調(diào)，以偵破案件為外衣包裹著愛情的內(nèi)核，展現(xiàn)了邊緣人物的愛恨、失敗與不甘，從而引人思考。開場就制造了一個(gè)讓人壓抑的氛圍，碎尸、死掉的蚊子、讓人煩躁的電扇和冷色調(diào)的暗沉的畫面。還從張自力的摩托車被偷展現(xiàn)社會(huì)的暗面。在這樣的環(huán)境里表面的平靜下涌動(dòng)著黑色暗潮。

五年前張自力調(diào)查一起拋尸手法詭異的碎尸案但毫無頭緒，反而搭上了戰(zhàn)友的生命。五年后婚姻、事業(yè)失敗的張自力協(xié)助戰(zhàn)友小王調(diào)查一起新的碎尸案。他接近洗衣工吳志貞，層層抽絲撥繭下以愛為動(dòng)機(jī)的碎尸案終于浮出水面，了解到了真相，偵破了碎尸案。殺人的是吳志貞的老公梁志君，他把所有接近吳志貞的男人都?xì)⒑α?。給警方制造了自己已經(jīng)死亡的假象，從而在暗地里“保護(hù)”吳志貞。這樣的劇情可謂是在意料之外又在情理之中。就像壓抑中迸發(fā)的白日里的焰火。

一、黑色愛情與黑色電影

在整部影片里最讓人深刻的是梁志君對(duì)吳志貞的愛情，就像吳志貞說的一樣梁志君為了她能夠付出一切。他為了吳志貞去搶劫去殺人，甚至愿意成為一個(gè)活死人陪在吳志貞身邊。這樣的愛情讓人動(dòng)容但也讓人害怕。梁志君用愛的名義殘忍地殺死了吳志貞的仇敵和追求者，愛她的和她愛的生命無一不結(jié)束在梁志君的手上。也用愛的名義把吳志貞束縛在他身邊。讓人感到恐懼，這樣的愛情是黑色的。所以吳志貞為了那些無辜的生命不再化妝，永遠(yuǎn)都是素面朝天出現(xiàn)在熒幕前，穿著素色的服裝以此降低自己對(duì)男性的吸引力。她從來都是獨(dú)來獨(dú)往，沒什么朋友像是被孤立著。當(dāng)張自力跟著她，她的第一反應(yīng)是給張自力一張警告而非言語的交流。但卻使張自力被她的機(jī)警而吸引。雖然梁志君以極端的方式守護(hù)著吳志貞，但在影片里他是對(duì)吳志貞最真的人了。梁志君的愛情可以說是瘋狂的獻(xiàn)祭式的愛情，是得觀眾不自覺地產(chǎn)生“對(duì)魔鬼的同情”。

張自力對(duì)吳志貞的愛情是另一種黑色愛情。張自力本身接近吳志貞的目的就不純，他的主要目的是偵破碎尸案，想“使自己輸?shù)寐稽c(diǎn)”。他對(duì)吳志貞的情感是在偵破案件中才產(chǎn)生的。他用自己的男性魅力征服了吳志貞，使她悄然間褪下心防把事情的真相說出來?？梢哉f張自力是利用吳志貞的感情達(dá)到自己目的的，他背叛了吳志貞。當(dāng)他看到吳志貞為他改變——擦口紅、穿紅色毛衣，雖然他有過掙扎但他還是把吳志貞交給了警方。他對(duì)吳志貞是有愛情但卻比不上他個(gè)人的欲望和利益。這樣的愛情是不負(fù)責(zé)任的，讓人沒有安全感的。

影片以張自力為第一敘述者，圍繞吳志貞這個(gè)冷艷的女人的情感，像所有的黑色電影一樣——“低調(diào)的攝影、潮濕的城市街道影像、‘通俗弗洛伊德式’的人物以及對(duì)蛇蝎美女的羅曼蒂克迷戀”，充滿了“悲觀主義和對(duì)人性的嫌惡”。在對(duì)白中也明顯地帶著黑色電影硬派人物的烙印——小王問張自力：“你還想贏得人生啊”他答：“至少輸?shù)寐稽c(diǎn)”，不由使人想到《來自過去》簡·格里爾和羅布特·米切姆的對(duì)話“有贏的辦法么？”“有辦法可以輸?shù)寐稽c(diǎn)?！?/p>

二、意蘊(yùn)豐富的符號(hào)

“符號(hào)是一個(gè)三向關(guān)系：即中介、對(duì)象和闡釋物之間的關(guān)系”且“電影影像的美感不是來自記錄神秘地潛在于前電影時(shí)期的東西，而是來自于對(duì)電影生產(chǎn)過程的通常被隱藏的在場的銘寫”在影片中不得不提的就是黑色電影里豐富的隱喻與象征。整個(gè)影片以斷手的搬運(yùn)開始，一下子用懸疑吊足了觀眾的胃口。斷手，一方面是尸體的一部分，一方面象征著梁志君不完整的身份和吳志貞不完整的情感。

而“道具提供了一種表達(dá)人物內(nèi)心世界的戲劇化方式。道具以視覺說話，是機(jī)動(dòng)的，在整部影片中都可以重復(fù)出現(xiàn)?！绷褐揪龤⑷藭r(shí)用的冰刀，不只是殺人的工具，還是他缺失力量的補(bǔ)足。影片經(jīng)常特寫這雙冰鞋，這樣“可以把注意力吸引到主體上，使其視覺上更加難忘。同時(shí)大特寫還把場景與其他場景區(qū)別開，戲劇性地強(qiáng)調(diào)了場景的重要性”梁志軍還沒出現(xiàn)時(shí)冰鞋自由在冰路上滑行；梁志軍作為出租車司機(jī)時(shí)冰鞋掛在脖子上，鋒利的兵刃透著危險(xiǎn)的氣息他動(dòng)了殺機(jī)；在公交車上冰鞋在人群里穿梭漸漸隱入黑暗……

影片關(guān)注女性很多地是關(guān)注她們的手。很多場面吳志貞的臉在陰影里但她的手在光亮里。同張自力的前妻一樣她有一雙很美麗的手。當(dāng)吳志貞美麗的手劃破是洗衣店老板對(duì)她性騷擾的時(shí)候。流血的手就像是她受傷的心。當(dāng)吳志貞從張自力要洗的皮褲里摸出錢、香煙的時(shí)候物體的特寫轉(zhuǎn)到在門外對(duì)吳志貞的遠(yuǎn)景，就像是有人在偷窺她一樣。她沒有把錢放進(jìn)自動(dòng)口袋而是從煙盒里拿出一根香煙自顧自吸起來。她是在感受張自力的氣息，這個(gè)時(shí)候她開始慢慢接受張自力出現(xiàn)在她的生活里了。

在吳志貞同張自力去坐過摩天輪把心里的秘密和張自力分享后的早上吃完早飯后，中景里吳志貞慢慢給自己涂上紅色的唇膏，第一次用情感主動(dòng)地和張自力交流“晚上還見面嗎”。當(dāng)天她穿著紅色的毛衣等著張自力來，但來的不是張自力而是來逼供的警方。

在逼問時(shí)，攝影機(jī)微仰機(jī)器高度比坐著的吳志貞略高，狹小的空間里幾個(gè)高大的警察言辭粗魯?shù)乇茊枺谷烁械綁阂趾蛢?nèi)心的無力。警車?yán)飼r(shí)遞給吳志貞的皮氅，不僅是案件的證據(jù)也是張自力背叛吳志貞的證據(jù)，吳志貞認(rèn)罪是她對(duì)感情的絕望。

三、隱藏著的第三人

影片很多時(shí)候在門外拍攝人物或物體，或是拍攝反射在玻璃的景象讓人產(chǎn)生了一種被第三人窺視的感覺，仿佛在人物背后隱藏著第三人。

1.隱去社會(huì)身份的梁志君

梁志君用巧妙的手法殺害了別人讓人相信死的是自己，從此隱去了自己的社會(huì)身份。以一個(gè)第三人的身份殺死吳志貞的追求者。當(dāng)吳志貞與張自力交往的時(shí)候他跟著他們。如張自力跟蹤吳志貞送衣服時(shí)憑空出現(xiàn)的腳印，他們看電影時(shí)梁志君在外晃蕩尋找機(jī)會(huì)殺了張自力。在張自力發(fā)現(xiàn)憑空出現(xiàn)的腳印時(shí)，為了烘托驚悚的氣氛還加了詭異的音樂和模擬張自力心跳的聲音。他屏住呼吸興奮地發(fā)現(xiàn)了隱藏著的某人即梁志軍。

梁志軍一直隱藏著自己，直到被逼出現(xiàn)。但隱藏社會(huì)身份后他就像是活在生與死的夾縫里，不能夠光明正大地?fù)碛袇侵矩懀瑥亩沟米约核龅亩际菬o用功。但也正因?yàn)檫@個(gè)第三人的身份使他多年逍遙法外，保全吳志貞。梁志君的處理和1949年英國電影里《第三人》的哈里很相似，也是巧施妙計(jì)使別人以為自己死了從而逍遙法外。

2.一切的起點(diǎn)“白日焰火”的男老板

與后面出現(xiàn)的梁志君相比白日焰火的男老板可以說是完全隱藏的第三人，他從頭到尾本人從未出現(xiàn)在鏡頭前過，但他卻是影片里很重要的一環(huán)。對(duì)影片產(chǎn)生了巨大的影響可以說沒有他的參與影片的劇情不可能出現(xiàn)。吳志貞洗壞了他的皮氅才接受了他無禮的要求。為了賠他錢梁志君才不得已去搶劫，才殺了人，才有碎尸案的產(chǎn)生。正是他逼迫梁志軍殺人，吳志貞默認(rèn)這樣的行為。而他也給全劇帶來了最大的懸念——他到底是吳志貞殺的還是張自力殺的。

白日里綻放的焰火，就像是張自力，最后一次自我救贖后最終失敗落幕；就像是吳志貞，最后一次相信愛情最后不得不絕望，壓抑中的迸發(fā)卻轉(zhuǎn)瞬即逝。

（指導(dǎo)老師：黃寶富）