“印”出來的繪畫

張 靜 （江西財經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 330013）

“印”出來的繪畫

張 靜 （江西財經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 330013）

全文圍繞版畫創(chuàng)作的過程步驟敘述，從起初的定稿準(zhǔn)備，到中期的材料和繪版的準(zhǔn)備，到后期的印制過程。中期和后期是全文的中心，重點(diǎn)敘述。版畫藝術(shù)在中國已有上千年的歷史了。宜春是中國的版畫之鄉(xiāng)。我選擇的是木版畫中的絕版油印套色木刻版畫，畫面的主體是一位少數(shù)民族的老奶奶，她的服飾，她的民族文化，她的神情，她的樸實(shí)，都深深的吸引了我，使我產(chǎn)生了很濃厚的創(chuàng)作興趣。

版畫；印制過程；木刻版畫

藝術(shù)源于生活，高于生活。版畫藝術(shù)在中國已有上千年的歷史了。 在古代就創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀作品，版畫的創(chuàng)作呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。油印套色版畫是一門間接性的繪畫藝術(shù)，它與直接描繪的一般性繪畫有著本質(zhì)的區(qū)別。一般性繪畫一般都是利用筆和色彩顏料直接在畫紙或者畫布上著色創(chuàng)作，能夠很快很直接的讓我們看見作品的后期效果。而油印套色版畫則是要充分利用外界各種材料的特點(diǎn)，通過繪制、雕刻等手法制作出印版，然后將所需的油墨顏色在玻璃上調(diào)出，利用滾筒均勻的滾在印版上，最后用如同印刷的方式一樣，將圖案作品轉(zhuǎn)印到紙張、布匹等承印物上。

在大學(xué)里，我學(xué)習(xí)了很多畫種。例如：水粉、油畫、漆畫、壁畫、水墨畫、版畫等，它們各自都有這自己的特點(diǎn)。水粉色彩純度較高，色彩效果渾厚，柔潤艷麗；油畫從國外興起，不同時期的油畫受時代的藝術(shù)思想和社會大背景的制約，呈現(xiàn)出不同的作畫風(fēng)格；漆畫是一種裝飾性很強(qiáng)的畫種，成品的漆畫給人以富麗堂皇，獨(dú)到貴氣的感覺；壁畫是一種墻壁上的藝術(shù)，也是一種裝飾性和具有美化功能的畫種；水墨畫是中國的國畫，國寶級的畫種，它具有中國傳統(tǒng)的繪畫特點(diǎn)，承載著中國幾千年的文化底蘊(yùn)，有著其它畫種沒有的內(nèi)涵和韻味，這一點(diǎn)也是很難真正的懂得和學(xué)會的，需要很長久的時間來深入學(xué)習(xí)；版畫是一種印制出來的繪畫，它不是用筆直接畫出來的，也不是用各種材料粘連拼接的，而是用滾筒上色，機(jī)器壓印出來的。正如版畫的與眾不同，我最終選擇了版畫作為我的畢業(yè)創(chuàng)業(yè)的畫種，原因有很大部分在于我偏好于版畫藝術(shù)，對版畫的制作過程有很濃厚的興趣。如今版畫已經(jīng)演化出了多種形式，如木版畫、石版畫、銅版畫、絲網(wǎng)版畫、紙版畫、石膏版畫等。而我選擇了木版畫中的絕版油印套色木刻的方式，之所以選擇它，是因?yàn)槠淠静谋旧砭褪羌兲烊坏牟牧?，可以說是原生態(tài)的材料，其本身就有一種純自然的作品。油套版畫是經(jīng)過一版一版的印制才可以最終制成成品的，所以我每印一版都覺得它是一個小完成品，都會給我另一種驚喜。每印一版，形象會更加的逼真，版畫的味道會越來越凸顯。

一、前期準(zhǔn)備工作

在作畫的前期準(zhǔn)備期間，我反復(fù)構(gòu)思、繪稿、選稿、修圖，最終定稿于一位少數(shù)民族的老奶奶，之所以選擇她，是因?yàn)樗齻兡巧贁?shù)民族的生活方式和她們特有的傳統(tǒng)文化深深的吸引了我，她那少數(shù)民族特有的民族風(fēng)韻深深的吸引了我，她那慈祥可親的笑容深深的感染了我，還有她獨(dú)特的服飾，她特有的淳樸。她們似乎沒有生活在繁華城市中的人們，那么復(fù)雜，那么難以捉摸。我最喜歡的就是她的服飾，在我初期構(gòu)想時，我就覺得她黑底繡花的服飾印制出來一定會很好看。老奶奶的背景我用的是黃土磚墻，之所以選用它，我個人覺得它夠樸實(shí)、夠簡單、也能夠體現(xiàn)出人物主體的生活環(huán)境和突出民族文化。我選擇的是豎向的構(gòu)圖方式，這樣人物就更有空間感和拉伸感，如果是橫向的話，人物就有點(diǎn)擠壓在其中的感覺，畫圖整體構(gòu)圖不佳。經(jīng)過老師的同意后，我準(zhǔn)備好所需的油墨顏料、滾筒、刻刀、刻板、卡紙和用于清洗工具的汽油等，然后就可以著手在刻板上繪圖了。

套色木刻的畫稿不同于一般的色彩寫生稿，套色木刻的色彩關(guān)系是根據(jù)對作品的創(chuàng)作構(gòu)想，配出來的一組顏色組合，也就是說每一套版都是整體設(shè)計中的一個顏色。因此，在繪圖時就要比較塊面分明，色彩明顯。我繪稿時也特意主意了一下版畫的特點(diǎn)，繪制出邊線和區(qū)域線，明確每部分的顏色，以方便我雕刻和上色。版畫是以刀代筆，在不同性質(zhì)的板材上雕刻出形象后，將其完美地印制體現(xiàn)于紙上的一種藝術(shù)形式。它是有畫、刻、印三個環(huán)節(jié)的程序來進(jìn)行創(chuàng)作的。絕版木刻是在一塊印版上逐次雕刻，逐次印刷的套印方法，主要是一邊刻一邊印的方式，也就是說，每印完一版顏色，就刻掉畫中對應(yīng)顏色的區(qū)域，再次印刷時，被刻部分便露出前一版的顏色，其余部分就會被后印的顏色所覆蓋。因此，對版在套色木刻中應(yīng)該是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)了。

二、印制過程

絕版木刻的刻印有幾種方法：一是由淺入深；二是從中間層次開始；三是由深至淺。這些方法都會產(chǎn)生不同的畫面效果，作畫者都會根據(jù)自己的創(chuàng)作需要來選擇使用哪一種或者哪兩種。在我的作畫過程中，我主要用的是分區(qū)域由淺入深，第一步先印了一版天空的大背景顏色，然后從黃土墻這個主體人物的背景開始著手印制，大地色系的顏色色變，墻面的第一版大色印的是偏灰偏點(diǎn)土黃偏點(diǎn)熟褐的一個混合色，之后印制了一版灰黃色的陰影面，最后是蓋上偏熟褐色的暗面，印制過程中，由于考慮到陽光照射的方向問題，還印制了一些有明暗差異的深色和淺色，整個背景墻大概印制了六七版，最終形成效果。墻面印制完成后，我開始著手印制主體——人物。我還是分區(qū)域印制的，先印制人物身上背的編制背簍以及一些人物衣服上的相應(yīng)色塊。背簍由于它的材質(zhì)的問題，要印制出它的質(zhì)感來，我運(yùn)用的是刻、挑和局部的刮?？痰臅r候，要刻出編制品中間的縫隙感和它的編制走向，但我的主體人物還是有一些抽象的，所以我的背簍也就沒有處理的那么具象，背簍的紋路還是省去了不少。在印制人物面部和手部時，由于主體是真實(shí)的人，是一個立體的圓型的人物像，所以顏色有很多細(xì)小的變化，而且這些變化我覺得缺一不可。如果省去某個色彩，似乎就銜接不上，色彩過渡過于硬朗了。特別是在印制老奶奶的面部和手部，如果省去某個色塊，結(jié)構(gòu)就不對了，臉和手就平面化了，也顯得沒有那么生動真實(shí)了。

在后期，也就是印制人物服飾的時候，運(yùn)用的由深至淺的方法，就是在印制人物身上的衣服時，先印制了一版偏藍(lán)黑色的大面部衣服底色，然后在上面再印蓋上衣服上的紅色的、紫色的、粉色的圖案花色。這樣印制的話，大塊的深色就不會給人那么死板沉悶的感覺，不會給人以壓抑。

三、結(jié)論

整張畫面大約花了3個多月的時間印制完成，整體和諧統(tǒng)一，基本表現(xiàn)出了這位少數(shù)民族老人的體貌特征和少數(shù)民族的文化內(nèi)涵。這三個多月來，似乎對這個不是真實(shí)存在于我身邊的老人產(chǎn)生了很深厚的感情，她是那樣的慈祥，那樣的善良。

指導(dǎo)老師：張冠男

[1]李桂金.版畫藝術(shù)教程[M].天津人民美術(shù)出版社，2009.

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[4]杜松儒.世界版畫史[M].2004.人民美術(shù)出版社，2004.

[5]王伯敏.中國版畫通史[M].河北美術(shù)出版社，2002.6.

[6]宗白華.美學(xué)散步[M].上海人民出版社，2004.