陳靜怡 （天津理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 300000）

影片《藝伎回憶錄》的音樂分析

陳靜怡 （天津理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 300000）

影視音樂在電影當(dāng)中一直承擔(dān)著氣氛烘托的功能，但隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，影視音樂已經(jīng)開始在敘事功能上有了新的表現(xiàn)，無論是情感的傾訴還是故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變都能夠在影視音樂的變化當(dāng)中輔助敘述，本論文以影片《藝妓回憶錄》當(dāng)中的音樂為例，主要針對音樂在電影中的敘事功能進行分析，使觀者在欣賞影片藝術(shù)風(fēng)格的同時也對影片當(dāng)中的音樂有更新更多的理解。

影視；音樂；敘事；情感

如潮的海水翻涌，咆哮在暗黑的天幕之下，夾雜著疾風(fēng)驟雨和電閃雷鳴，蕭索的尺八寂寞的響起，穿插在本應(yīng)充滿迤儷的童年畫面，昭示著即將到來的命運。

人們不由自主的被宿命牽引，完成那場早已被命數(shù)既定了的劇情，無力的一頭栽進自己的命運，去遭遇，去承受。

電影《藝伎回憶錄》以一個年逾古稀的老藝伎用事過境遷后的滄桑語氣對自己一生的回望為敘事手法，講述了一個漁家灰瞳女孩成為成京都知名藝伎的心路歷程，用她坎坷崎嶇的一生為我們展開一幅融進宿命掙扎的溫暖雋永的“浮世繪”，帶我們走進日本藝伎的神秘世界，為我們揭開日本藝伎的神秘面紗。

生活的軌跡素來自行其是。

一生的命運由蕭索荒涼類似笛聲的尺八婉轉(zhuǎn)開始便注定了絕望和崎嶇，如同張愛玲的文字，總是籠在荒涼的底色之下，無需深究便可嗅到愁腸的味道。

電影音樂的魅力就在于此，于幾曲音色婉轉(zhuǎn)間便展開一場潛在的傾訴與抒發(fā)，我們聽到的就是約翰威廉斯在電影《藝伎回憶錄》中為我們展開的畫面以外的情緒。在行云流水間勾勒出一個命中帶水的灰瞳女子一生的輾轉(zhuǎn)顛簸，那仿佛系在弦上的宿命，彈指間便可撩動琴弦，奏出另一番天地，一夜天堂，一夜地獄，贏得所有的同時又深深發(fā)覺實則喪失了全部。

作者以極限主義與東方的五聲音階概念，融入大編制的管弦樂譜曲，并穿插三味弦、日本十三弦古箏、尺八和太鼓等傳統(tǒng)日本樂器，作為本片的主軸樂器，加之馬友友的大提琴和帕爾曼的小提琴，在這個講究氣勢與格局的電影音樂年代里，約翰威廉斯的《藝伎回憶錄》讓我們聽見了溫柔觸感的雋永力量。

這幾樣樂器在抑揚頓挫婉轉(zhuǎn)迂回的拉奏之中，讓人感受濃烈的情感張力，充分表現(xiàn)出悲喜交集、愛恨嗔癡、豐富神秘的藝伎人生。

馬友友所拉奏的大提琴音色不僅深化了東方特有的冥思與哀愁，還讓人聽到了心老去的聲音。

喜歡大提琴那種退去年少的稚嫩青澀，和洗盡鉛華后的優(yōu)雅自持，要用心才能領(lǐng)悟它糾纏停頓的質(zhì)感，琴弦震蕩的余音足以振人心弦，或是沉迷連綿不絕的回響，或是沉迷細(xì)枝末節(jié)的聲音，都是你想要的與心共鳴的聲響，于是那弦外之音的吶喊與傾訴也便了然于心了。還是鐘情于它停頓的質(zhì)感，那種停頓是心之將至的聲音，于熱望中便戛然而止，留下余音裊裊讓人回想綿綿。

帕爾曼演奏的小提琴則巧妙地將猶太傳統(tǒng)的宿命感揉合成藝伎辛酸苦楚和愛恨交織的人生，悠揚婉轉(zhuǎn)的拉長歲月于我們擦身而過的每個瞬間，奏出回憶的旋律，摻著瑟瑟愁緒和淡淡懷戀，輕而易舉的就將聽者的心牽引，于是你便只能在他的琴弦下隨著他的思緒或喜或憂。

然而還有一種演奏，它既不是齊奏，也非歐洲式的和聲，對位。它的音樂織體復(fù)雜交錯，演奏時還帶有一定的即興性，即在核心旋律的基礎(chǔ)上進行即興演奏。他像是畫筆能夠在音響的調(diào)色板上描繪出豐富多彩的色調(diào)和變化，時而撩撥出暴風(fēng)驟雨，突然襲來，震撼了天地，時而又在轉(zhuǎn)瞬間輕撫出纖細(xì)溫柔，百轉(zhuǎn)千回，竊竊私語般靜謐悠遠。它就是甘美蘭1。

約翰威廉斯的配樂風(fēng)格基于西方的音樂體系，但他將壯闊浪漫的西方交響樂置于端麗典雅、清幽恬淡的東方傳統(tǒng)宮廷音樂的樂聲意境中，催化出不一樣的感人氛圍，為我們營造了一種來自東方的含蓄美。

音樂和畫面色彩在電影中都有明顯的時間指向性，童年，少年和成年的畫面色彩色調(diào)以及音樂都隨之改變，童年的音樂有輕快的彈撥樂輔之以太鼓的厚重，表現(xiàn)出主人公童年的微小愉悅幸福與錯綜命數(shù)交織出的復(fù)雜情緒，少年則以浪漫的對愛之向往和藝伎小百合的主旋律為主要抒發(fā)，渲染主人公辛酸苦楚與微弱希望交錯叢生的反復(fù)無常，成年則多了滄桑的弦樂組交響樂以烘托主人公在歷盡世事之后的淡然和最終收獲幸福的美好。

主人公千代于幼年就被賣到置屋，以一個藝伎的身份被培養(yǎng)，別無選擇的命數(shù)。親人離散，淪落異鄉(xiāng)。渴望溫暖渴望重聚是幼小的千代心中唯一的所向。

其中最令人印像深刻的音樂之一是主人公小千代從置屋逃跑的一段配樂，來自影片的第（00：31：05——00：33：47）

作者首先用寺廟的鐘聲引領(lǐng)整段音樂的起始，配以節(jié)奏明確緩疾有序的打擊樂聲，把主人公千代為了能逃離置屋與世上唯一的親人姐姐夏子會合的畫面的緊張情緒烘托到極致，在千代翻越置屋高墻的畫面中，配樂節(jié)奏的緩疾停頓也隨著主人公的動作以及心緒的轉(zhuǎn)變而不斷改變，間中不時夾雜了客觀的風(fēng)聲，車馬聲等音效更加強了氣氛渲染和真實性。作者將主客觀音樂有機結(jié)合，配合鏡頭語言，終于以千代失足從高墻跌落而驚險收尾，作者還巧妙地把主人公跌落地面的音效同置屋女主人撥弄算盤的聲音融為一體，配以主人公尖叫的聲效從而使畫內(nèi)樂與畫外樂融為一體達到完美轉(zhuǎn)場的效果，利用聲音蒙太奇不僅使觀眾的心隨著音樂畫面以及主人公的遭遇而被牽引，同時也使畫面得以合理的延續(xù)，達到音畫完美結(jié)合。

當(dāng)一顆漂泊的心徹底喪失掉唯一溫暖支柱的時候，你企圖再一次順著原先的溫暖線索尋求支撐，然而卻只能覓得荒涼和絕望，那一次的逃離是慘淡童年的唯一希望，只是，終歸還是破滅了，它隨著千代的跌落，被摔得粉粉碎。之后的日子，便是無盡的凄涼和絕望，她的命運從此將與置屋同在，更慘的是，她要從此作為奴隸去償還欠下置屋的債，而不是一名藝伎。

此時音樂緩緩襯著主人公蒼老的獨白而那首叫做《失落》的詩終于只能化成音符蕩在讀者心里，并且永遠無法賦之以文字或是言語。

但是當(dāng)TheChairman'sWaltz（00：38：22——00：40：34）的旋律第一次響起的時候，小千代遇到了他人生中最重要的人——Chairman。那是她人生中最絕望無助的時期，沒有親人，沒有家，沒有童年應(yīng)有的一切快樂，只有無盡的工作和欠下置屋的巨額債務(wù)，人生當(dāng)中的風(fēng)景除了荒涼一無所有，然而一個陌生男人就在此時對她投來了溫柔的關(guān)懷和憐愛的眼光。那是種溫暖，來自于人性最原始的一種溫暖，是沒有任何世間的塵雜和功利色彩的一種溫暖。

作者使用小提琴作為伴奏主體，渲染了浪漫溫馨的氣氛還啟用了弦樂組（其中包括小中大提和貝司）和瑪琳巴(打擊樂器)做為伴奏織體，最后以寺廟的鐘鳴結(jié)束了抒情，同時也結(jié)束了主人公的童年時代。達到了劇情延承和轉(zhuǎn)接的藝術(shù)效果。小提琴悠揚婉轉(zhuǎn)的傾訴將宿命感詮釋得淋漓盡致，仿若驚鴻一瞥的于人生中的某次相遇竟轉(zhuǎn)變了她整個的人生軌跡。無論是以怎樣的方式，愿望總是美好的。于是這個眼如煙雨迷蒙的灰瞳女子因為這次美麗的邂逅為自己許下了成為一名藝伎的心愿，因為她要進入這個男人的世界，要再見到這個帶給他生命溫暖的男人。之后的每次主人公對于Chairman情感的抒發(fā)，這段音樂都會以主觀音樂的形式再次響起，如流水般潺潺的蕩著那段不為人知的情感的旋律，為主人公傾訴著那些深埋在心底和隱藏在浮躁塵世之下的深刻的情愫。

年月伊始，不知這種信念支撐著她度過了多少個無以為繼的難關(guān)，每每如臨深淵，只身面對的時候，為了心中那難忘的溫暖她都樂觀積極的面對。

十五歲那年飄雪的冷冬，她終于遇見了生命中的第二個貴人——真美羽，她是當(dāng)年紅極京都的知名藝伎。在真美羽第一次正式出場的時候（01：41：09——01：42：23），作者用悠揚的弦樂組，襯托出主人公在命運面前的宿命感，弦樂的緩慢行進，加之以結(jié)尾處蒼勁有力的聲聲彈撥更使觀眾在急促緊張的氣氛渲染下為主人公即將迎來的命運所牽引，從而將音樂的節(jié)拍與畫面完美結(jié)合。

之后音樂在千代接受真美羽藝伎訓(xùn)練的過程中是通過主客觀音樂和獨白音效相結(jié)合呈現(xiàn)的，給人以充滿歡欣和希望的感覺，作者巧妙的以節(jié)奏急促的太鼓襯托整個令人振奮的情緒，同時配以恢弘氣勢的弦樂組，渲染了成為一名合格藝伎所要經(jīng)受的嚴(yán)苛神秘繁復(fù)的過程，而她的每一個轉(zhuǎn)身每一次舞蹈甚至是回眸和裝扮都是在一點點的接近理想。直到音樂的結(jié)尾，太鼓的節(jié)拍和聲效都隨著劇情的發(fā)展有所加強，最終與梳妝盒蓋子重重關(guān)閉的聲效融為一體，干脆迅即的結(jié)束。不僅暗示了主人公成為藝伎的決絕還給人以無比期待和興奮的心理暗示，使觀者對即將展開的劇情充滿期待，不僅完成了轉(zhuǎn)場，同時還合理的延展了劇情。

終于那個從前對生活絕望無知可憐的小千代徹底在厚厚的脂粉面具下消失了，而今的千代完成了蛻變擁有了自己的新名字——小百合，而她也終于成功成為一個錦衣華服面容嬌羞的美麗藝伎了。

只是蛻變了的不過是那具長大成熟了的皮囊，唯一不變的，是那顆期望再次見到Chairman的心。

當(dāng)她成功進入了男人的世界時，才恍然發(fā)覺，這不僅是男人的世界還是女人的戰(zhàn)場。那其中的規(guī)則，只有對她情同姐妹般的真美羽知曉，只是那規(guī)則自己永遠都無法掌控，唯一深刻的感受就是，她與心愛的人漸行漸遠了......

如水的女人可以柔情似水，可以滴水穿石，遇到險阻可以繞道而行，或另辟蹊徑，她能克土克金，甚至是克火。

成為真正藝伎的那一天，初桃終于按捺不住心中妒火，燒了置屋所有的和服之后凄然離去。熊熊的烈火當(dāng)中，初桃淚痕斑駁的臉。音樂在此時響起（01：41：09——01：42：26）絕望的吟唱配以太鼓沉重醇厚的敲擊，似在吶喊被火焚掉的曾經(jīng)擁有過的一切，初桃絕望的臉，在如人類無盡的欲望般的烈火中沒了生機，她曾經(jīng)愛過，曾經(jīng)希望過，曾經(jīng)用自己光華的年輕美麗供養(yǎng)了這間置屋，而今卻一無所有，仿若再次回到了原點，哀莫大于心死，小百合在初桃的最后回眸里終于發(fā)現(xiàn)那段隱藏在耀目光輝之下的與自己最初理想隔絕千里的距離，不知這種深切的未能如愿要留待何時才能被成全，望著初桃逐漸消失在煙霧里的身影，恍然發(fā)覺自己身邊的浮華喧囂也像是眼前的煙霧，那些所謂的光彩和驕傲不過都只是些過眼云煙，再耀目的盛贊，過目也便忘了……其實自己和初桃沒有分別，她還會重蹈初桃的覆轍，甚至和她有一樣的下場。

當(dāng)你在黯淡年月中看到唯一的一絲光明的時候，那種安慰又豈是一句溫暖就能帶過？如同此時這種深刻的失落一樣，又豈是一句絕望就可以詮釋得了？它是荒涼，悲壯，是美好年月中最痛心刺骨的傷……于是音樂在此時空靈的揚起終于和飛機的音效淪為一體伴著轟鳴聲結(jié)束。

戰(zhàn)爭爆發(fā)了。小百合被送到了偏遠的安全地帶，生命的驟然改變，她又一次的與心愛的人隔絕了千里。

戰(zhàn)爭的痕跡在所有人的臉上留下了深刻的滄桑，那色彩斑斕的藝伎生活仿若隔世，慘淡生活中的唯一信念就是生存，沒有人再去提起過去，脂粉早就換做了糧食，能夠不挨餓受凍就已經(jīng)是種奢求了，于戰(zhàn)爭年月，人們無以為繼。

此時，當(dāng)TheChairman'sWaltz（01：55：09——01：56：17）——那曲暖徹心扉的旋律再次響起的時候，是希望在又一次的向她招手，然此時的音樂并無之前的浪漫抒情，更多的是慘淡的老調(diào)重彈，以音畫平行的手法呈現(xiàn)在浪漫音樂下的畫面卻是一片慘淡的戰(zhàn)后蕭索，置屋的媽媽滑稽的穿著洋裝，戴著眼鏡，抽著洋煙舉著電話洽談生意，空空的脂粉盒還有落滿塵埃的眉筆，因為工作而粗糙了的雙手，破舊的和服裝裹著褪盡光華的舊日藝伎。重新變成藝伎幫助心愛的人重建事業(yè)是她再見到Chairman的唯一機會。音樂婉轉(zhuǎn)悠揚，抒發(fā)著主人公對愛人再次重逢的美好期望，此曲在此時的微妙變化加之以客觀汽車和飛機引擎發(fā)動的音效作陪襯，更使原先清澈的音符多了幾分歷經(jīng)世事的滄桑感和厚重感，還有生活給人們帶來的真實深刻的壓迫感，那是酸澀是凄楚，還是渺小的人們在宿命面前瑟瑟的無力感。

誤解與巧合都在不斷的消磨她那顆渴望愛情的心，但又會有多少于年月中深刻的未能如愿可以被未來的遭遇得償所愿呢？

終于在她寂靜淡然的反省生活帶給她的意料之外合情理之中時，終于能夠平靜自持的端然承受了，凄苦的，悲涼的，哀婉的，不幸的于心中百轉(zhuǎn)千回，不同的是，她已然長大，已然了解了世間的真諦，宿命的弦，渺小的人是無力彈動的，你……只能承受。

當(dāng)弦樂組再一次響起它悠揚的旋律時，那個蒼勁的聲音緩緩地道出：“youcan’tsaytothesun：moresun. Andsaytotherain：lessrain.”

藝伎是失落世界的藝術(shù)家，是男人野心的殉葬品，正如我們看到的結(jié)局一樣愛情不過是件奢侈品，你可以擁有美好的愿望，盡管只能收獲無力單薄的結(jié)局。但那種最初夢想照進現(xiàn)實的快樂又何以取代呢？

只是歷經(jīng)了世間的滄桑苦楚，終于領(lǐng)悟，幸福都是微小瑣碎的事情。能夠以最單純的方式收獲簡單的幸福便應(yīng)該知足了，藏在華麗和服和厚重脂粉面具下的也只是個普通的女人，她也會脆弱會無助，會需要陪伴和依靠，能最終洗盡鉛華得到暮年的陪伴，患難的真摯，便已是人間莫大的幸福了。

電影的音樂在最后是以那組交織了復(fù)雜情愫的小百合主題旋律結(jié)束全篇，此時的抒發(fā)是總結(jié)是回顧，無論是氣勢恢宏還是悲壯舒緩，都能讓觀者在音符的跳動中得以綿綿回響和久久回望。

注釋：

甘美蘭是印尼人民喜聞樂見的一種民族樂隊，它所演奏的音樂也稱為甘美蘭。甘美蘭樂隊及其音樂大約在15世紀(jì)時形成，至今已有500年的歷史，它深深植根于印尼的泥土中，在民間有著深厚的基礎(chǔ)。

陳靜怡，天津理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助教。