⊙周琳琳［三亞學院人文與傳播學院，海南 三亞 572000］

論菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》中的反諷藝術(shù)

⊙周琳琳［三亞學院人文與傳播學院，海南 三亞 572000］

《了不起的蓋茨比》是美國作家菲茨杰拉德的一部杰作，標志著他創(chuàng)作思想和藝術(shù)風格的成熟。不管是在語言修辭、人物塑造上，還是在情節(jié)設置和結(jié)構(gòu)布局等層面，文本都隱含著強烈的反諷意味。也正是因為成功地運用了反諷藝術(shù)，《了不起的蓋茨比》跳出了西方傳統(tǒng)的“愛情與金錢”小說的窠臼，深刻地揭示了蓋茨比“美國夢”的破滅，并對爵士時代紙醉金迷的社會現(xiàn)實做了批判。

菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》“美國夢” 反諷

反諷（irony）是西方文論中一個古老的概念，自古希臘始，即是一種常見的修辭格。19世紀初，德國浪漫主義文論家將反諷概念運用于文學批評，使它的含義有所擴大。20世紀三四十年代，英美新批評將“反諷”引入詩歌批評，賦予了“反諷”全新的涵義，使“反諷”一詞最終由普通的修辭格一躍成為一個極具魅力的文學批評術(shù)語。

F·S·菲茨杰拉德（Francis Scott Key Fitzgerald，1896—1940）是20世紀20至30年代活躍于美國文壇的杰出作家，被譽為美國“爵士時代”的編年史家和桂冠詩人?！读瞬黄鸬纳w茨比》一向被視為他的代表作，標志著他創(chuàng)作思想和藝術(shù)風格的成熟。目前，國內(nèi)對《了不起的蓋茨比》的研究已較為充分，但研究主要集中在探討其主題、人物形象、象征意義及敘事技巧等方面，鮮有運用反諷理論進行分析的。本文借助楊鈞先生在《試論小說中反諷的四種類型》中總結(jié)出的反諷類型，擬從言語反諷、情境反諷和結(jié)構(gòu)反諷三方面入手，深入分析文本的反諷藝術(shù)。

一、言語反諷

菲茨杰拉德小說中的人物塑造非常有特色，他總能精確地捕捉到人物的精神特征，而言語反諷在這方面功不可沒。言語反諷是最普通意義的反諷，“指在小說的某一局部，敘述者表面上說了一種意思，而實際上卻是指另外一種意思”①。小說中在塑造梅特爾（即威爾遜太太）這一人物的時候，就運用了大量的言語反諷。

小說第二章，尼克、湯姆及他的情婦梅特爾一起搭乘火車到紐約。到紐約后，“在一條陰沉沉的、回聲隆隆的車道旁，她放過了四輛出租車，然后選了一輛淡紫色、有著灰色座套的新車，駛進燦爛的陽光中去”②。看似平常的一句話，卻極具反諷色彩，把這個庸俗的修車鋪老板娘極力想要充當都市貴婦的心理刻畫得細致入微。出租車駛進燦爛的陽光中去，但實則她和湯姆的這段婚外戀卻最終把她帶向了毀滅。等到了公寓前，“威爾遜太太對四周掃視了一下，一副女王回宮的神氣，然后抱著她的小狗和其他采購來的東西，趾高氣揚地走了進去”③。梅特爾自以為是女王回宮，實則她只是湯姆的玩物而已，恰似她懷中抱著的小狗。待進屋之后，她這種不自知的感覺愈加強烈：“威爾遜太太已換好了衣服……在衣服的作用下，她的神態(tài)變了。在汽車修理鋪時那種給人強烈印象的活力，此刻變成一副倨傲氣盛的樣子?！雹鼙砻嫔鲜侨A麗的衣服使梅特爾的神態(tài)變了，實則是金錢在這里發(fā)揮了魔力。在金錢的作用下，梅特爾的笑聲、手勢及言辭越來越做作，她大聲地對自己的妹妹講述“現(xiàn)在的人都在想方設法騙你。他們滿腦子全是錢……”⑤梅特爾自以為看穿了別人的伎倆，卻對湯姆的欺騙渾然不覺。她公然嘲笑別人滿腦子全是錢，而她自己又何嘗不是呢？梅特爾坦言，第一次與湯姆相遇時，“他穿著一套禮服，一雙漆皮皮鞋，我的眼睛一見他就移不動了……”⑥可見，湯姆之所以能吸引梅特爾，恰恰是華服背后的金錢。正是因為有了金錢，他們在婚姻家庭之外置辦了一個安樂窩；正是因為有了金錢，梅特爾對曾熱戀過但如今一貧如洗的丈夫嗤之以鼻；正是因為有了金錢，梅特爾叫囂著要按摩、燙發(fā)、買狗鏈子、煙灰缸等等，金錢使梅特爾迷失了自己，飛蛾撲火般趕赴未知的死亡。

二、情境反諷

“在言語反諷的基礎上，將小說局部的言語反諷擴展到一個個相對獨立、完整的情節(jié)與場景中，就構(gòu)成了情境反諷。”⑦與言語反諷的局部性不同，情境反諷往往要和情節(jié)、事件、場景等聯(lián)系在一起，通過把反諷對象放入特定的時空背景或環(huán)境來實現(xiàn)。菲茨杰拉德非常善于用情境反諷來展現(xiàn)人物的命運，其中蓋茨比和黛西的愛情描寫就是一則突出的情境反諷。蓋茨比原本是農(nóng)家子弟，十七歲就早已跟女人有了來往，但他卻瞧不起那些女人。在部隊服役期間，他遇到了富家小姐黛西，并不可自拔地陷入了情網(wǎng)。兩人一起度過了許多美好的時光。后來，蓋茨比隨部隊到了海外。戰(zhàn)后，蓋茨比尚未歸來，黛西已迫不及待地要安排好自己的一生，短暫的掙扎后，就如釋重負地嫁給了身材和身價都很有分量的湯姆。兩年后，蓋茨比回來，發(fā)現(xiàn)黛西已嫁為人婦。他奇跡般地成為富翁，卻仍對黛西深情眷戀。通過尼克的引介，蓋茨比和黛西久別重逢。此時的黛西對蓋茨比的巨富驚嘆不已，她傳達給蓋茨比一種假象，她一直深愛著他，是不得已才嫁給了湯姆。這更堅定了蓋茨比要奪回黛西、重溫舊夢的決心。然而，一旦湯姆暗示蓋茨比的錢來路不正，黛西立馬嗅到了其中的危險性，懼怕并退縮了。在黛西駕車撞死了梅特爾后，蓋茨比擔心湯姆毆打黛西，徹夜守候在黛西家窗外；而室內(nèi)，湯姆和黛西卻在合謀嫁禍給蓋茨比。事發(fā)第二天，蓋茨比在家里苦等黛西的電話，并慘遭殺害，而黛西和湯姆夫婦卻已輾轉(zhuǎn)他地。蓋茨比的悲劇就在于：他以自己的全部身心愛著黛西，而黛西卻兩次辜負了他。如果說少女時期的黛西是由于階級地位財富而拋棄蓋茨比嫁給湯姆的話，少婦階段的黛西則完全是把蓋茨比當作自己庸俗乏味的婚姻關(guān)系之外的調(diào)劑。黛西向蓋茨比開了一個玩笑，而讀者卻在蓋茨比的純真與癡情面前無法輕松。蓋茨比之戀是菲茨杰拉德對愛情發(fā)出的一個凄厲的笑，這位酷愛抒寫愛情的大師，以一種殘酷的絕望宣告了蓋茨比美國夢的破滅以及愛情神話的終結(jié)。這既是對愛情的嘲弄，又是對愛情的永遠的眷顧。反諷在這里成了菲茨杰拉德表達這種矛盾心理的一個重要手段，菲茨杰拉德的犀利與細膩使反諷失去了簡單諷刺的意味，而流露出一種深沉的悲涼。

除了愛情之外，蓋茨比生前與死后的很多遭遇也充滿了情境反諷。第三章，通過尼克的敘述可知，整個夏天蓋茨比家的音樂聲都不絕于耳。盛大的宴會吸引了遠遠近近的各色人等來參加，其中很多人壓根沒見過蓋茨比。他們一邊享受著蓋茨比的美食和醇酒，在樂隊的演奏中盡情狂歡，一邊卻肆意地議論并詆毀蓋茨比。這已經(jīng)是一層情境反諷了，而在蓋茨比死后，這種反諷達到了極致。蓋茨比為之付出了生命的女人黛西已經(jīng)不知所蹤，他的生意伙伴沃爾夫山姆拒絕參加葬禮，而曾在他家借宿的窮大學生克利普斯普林格打電話來僅僅是為了自己的一雙網(wǎng)球鞋，他因要和朋友一起野餐所以也無法參加葬禮。蓋茨比出殯那天，只有尼克、蓋茨比的父親、牧師和四五個傭人去送葬。難怪匆匆趕到的戴貓頭鷹眼鏡的人感嘆說這家伙（蓋茨比）真可憐。

除了主要人物，小說中一些小人物的人生同樣充滿了情境反諷。修車鋪老板威爾遜偶然發(fā)現(xiàn)了妻子私藏的一條昂貴的狗鏈子，認為里面定有蹊蹺，懷疑妻子和他人私通，并打算帶著妻子搬到西部去。為此他懇求湯姆把舊車賣給他，卻絲毫沒有疑心湯姆。等梅特爾被車撞死之后，威爾遜突發(fā)奇想，妻子的情夫就是那個開車的男人，她跑過去想跟他說話，但是他卻不肯停下來，并且撞死了她。最終，在湯姆的挑唆下，他自以為找到了真兇，殺死了蓋茨比，并隨之自殺?？蓱z的威爾遜成了湯姆借刀殺人的工具，至死都被蒙在鼓里，真是可憐可嘆。

三、結(jié)構(gòu)反諷

菲茨杰拉德不僅運用言語反諷和情境反諷來刻畫人物、展現(xiàn)人物的命運，還在小說的結(jié)構(gòu)中注入了反諷的因素，使小說產(chǎn)生了持續(xù)的反諷力量，社會意義不斷擴張。

這種結(jié)構(gòu)反諷首先存在于小說題目與本文的張力中?！傲瞬黄稹笔敲绹?0世紀20年代人們最喜歡說的一個詞”⑧，從敘述者尼克的角度講，蓋茨比從一個農(nóng)家子弟歷盡艱險，一躍成為巨富，且在暴富后仍永葆清純的夢想，的確很了不起。但拋開尼克對蓋茨比惺惺相惜的感情色彩，客觀來講，這個“了不起”的蓋茨比，卻只是沃爾夫山姆手下的一個爪牙，靠販賣私酒發(fā)了家，同時還干著其他見不得光的營生，這不能不說是一種反諷。與此同時，這個通過違法活動發(fā)家致富的人，卻心懷美好的愛情和夢想；而出身于門第顯赫、殷實富裕的大家族的湯姆和黛西卻庸俗膚淺、冷漠無情，兩相對照，反諷意味油然而生。

其次，菲茨杰拉德還通過一些具有結(jié)構(gòu)作用的象征符碼來展現(xiàn)反諷，如小說中的埃格村及黛西的聲音。埃格村是一個籠罩小說始終的核心符碼。小說第一章，通過尼克的敘述可知，他生于中西部的一個大家族，但昔日繁榮的中西部如今已是破敗凋零，于是尼克來到地處東部的紐約學做證券生意。他租住在郊區(qū)的長島，長島由兩塊外形幾乎一模一樣的雞蛋狀的陸地組成，即東埃格和西埃格。但除了大小和形狀相似外，它們在所有細微的地方都截然不同。東埃格的主人多出身于門第顯赫的大家族，如黛西、湯姆夫婦；而西埃格的住戶更多是像蓋茨比這樣的暴發(fā)戶和新貴。所以，即使蓋茨比家的舞會通宵達旦，很多百老匯的名人都慕名而來，黛西和湯姆夫婦卻從未涉足。顯然，這里的西埃格和東埃格分別象征著美國的中西部和東部。分住在西埃格和東埃格的蓋茨比和湯姆、黛西、喬丹等人雖同樣都來自西部，但身份、地位、出身、階級的不同使他們之間也如西埃格和東埃格般涇渭分明、水火不容。因此，盡管蓋茨比以金錢重新俘獲了黛西的芳心，但他的舞會卻無法博得黛西的歡心。不僅如此，黛西在感情上十分厭惡西埃格。而一旦湯姆揭穿了蓋茨比白手起家的身世，黛西立馬拋棄了蓋茨比，毫不猶豫地站回到湯姆一邊，甚至在車禍后與湯姆合謀嫁禍于蓋茨比。同樣都是向往東部的發(fā)達與繁榮而來到了長島，住在東埃格的湯姆和黛西，在風波過后，重又回到東部，繼續(xù)渾渾噩噩地混日子；住在西埃格的蓋茨比，卻注定擺脫不了西部勢將凋零的命運，為自己的愛情和夢想斷送了性命；而一心想在東部實現(xiàn)發(fā)財夢的尼克，最終還是決定返回西部。結(jié)構(gòu)上的這種安排，恰恰說明了“美國夢”的虛幻和遙不可觸，反諷意味不言而喻。

黛西的聲音也是貫穿始終的一個符碼。小說中，黛西的形象刻畫和她的聲音描寫融會在一起，她的每一次出場都伴隨著聲音描寫。她的聲音美妙動聽，好像每一句話都是再也不會重復奏出的音符。這富有旋律的、激越昂揚的聲音深深地吸引著蓋茨比。直到第七章，通過蓋茨比之口，我們才領(lǐng)悟到黛西的聲音之所以迷人，是因為她的聲音里充滿了金錢。金錢賦予了黛西的聲音以無窮無盡的魅力，使之成為“一曲永恒的歌”。而等黛西獲知了蓋茨比的底細后決意再次拋棄他時，更是直接用“那聲音”來指代黛西。聲音里充滿了金錢的黛西，顯然是金錢和物欲的化身，而蓋茨比卻把這樣一個“黃金女郎”當作自己的夢想來追尋，這也預示了他必然失敗的下場。

至此，菲茨杰拉德筆下的反諷已從語言修辭層面的反諷，擴展到了人物塑造、情節(jié)設置、結(jié)構(gòu)布局等宏觀層次。正是由于成功地使用了言語反諷、情境反諷和結(jié)構(gòu)反諷，小說跳出了西方傳統(tǒng)的“愛情與金錢”小說故事模式的窠臼，深刻地揭示了蓋茨比“美國夢”的破滅。借助于這種反諷藝術(shù)，菲茨杰拉德對“美國夢”的精神實質(zhì)做了深刻探究，對爵士時代紙醉金迷的社會現(xiàn)實進行了嚴肅的批判和譴責，加大了作品的容量，使小說獲得了廣闊的社會意義。

①楊鈞：《試論小說中反諷的四種類型》，《學術(shù)交流》1994年第6期。

②③④⑤⑥[美]菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》，姚乃強譯，人民文學出版社2004年版，第26頁，第27頁,第29頁,第29頁,第33頁。

⑦段聰麗：《論第二十二條軍規(guī)的反諷藝術(shù)》，《河北師范大學》2008年。

⑧程錫麟：《菲茨杰拉德研究文集》，譯林出版社2014年版,第219頁。

作者：周琳琳，碩士，三亞學院人文與傳播學院講師，主要從事比較文學與世界文學研究。

編輯：郭子君E-mail:guozijun0823@163.com