趙繼峰 （西安話劇院 710054）

話劇表演中應注意的幾個問題

趙繼峰 （西安話劇院 710054）

一場成功的話劇表演有多方面因素，其中演員的表演最為重要。話劇演員不僅要會運用臺詞和肢體動作，還要懂得如何表達情感，這直接影響著話劇人物形象的塑造。本文中筆者結合自己的表演經驗和實踐，從話劇的特點談起，就話劇表演中應注意的幾個問題探究一二，以期為廣大話劇演員提供一些有益參考。

話劇表演；語言技巧；形體動作；情感表達

話劇是一門綜合藝術，主要借助文學、音樂、美術、舞蹈等藝術手段和演員的表演來塑造舞臺藝術形象，揭示社會矛盾反映現實生活。其中演員的表演最為重要直接影響著演出效果。從整體來看，目前話劇演員的表演不太理想，臺詞、肢體動作、情感表達方面都存在一定問題，影響了人物形象的塑造和舞臺表演效果。針對這種情況，下面筆者結合話劇的特點，就話劇表演中應注意的幾個問題談一下自己的看法。

一、話劇的特點

話劇是一門具有較強藝術感染力和表現力的舞臺表演藝術，具有獨特的藝術特點。

（一）舞臺性

古今中外的話劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一是有利于演員表演劇情，二是有利于觀眾從各個角度欣賞。

（二）直觀性

話劇是以演員的姿態(tài)、動作、對話、獨白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺，并用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。因此，具有直觀性。

（三）綜合性

話劇是一種綜合性的藝術，其特點是與在舞臺塑造具體藝術形象、向觀眾直接展現社會生活情景的需要和適應的。

（四）對話性

話劇與其他劇中最大的不同為：它是通過大量的舞臺對話展現劇情、塑造人物和表達主題的。對話包括人物獨白、觀眾對話，需在特定的時空內完成話劇內容。

二、話劇表演中應注意的幾個問題

作為一門綜合藝術，話劇的表演需要借助多種手段，其中演員作為直接呈現話劇人物的載體，其臺詞運用、肢體動作表現和情感表達方式最為重要。

（一）臺詞運用

臺詞是話劇在表演過程中使用的話語。話劇表演中包含大量臺詞，這些臺詞是話劇表演區(qū)別于其他舞臺表演藝術形式的關鍵，也是演員用來表演和塑造人物的特質的一種手段，直接影響著話劇表演的成敗。因此，演員在表演時要重視臺詞的運用。首先，話劇演員必須觀察生活，通過想象，挖掘臺詞的形象性。若演員在話劇表演中平鋪直述地敘述一段話，根本不可能將人物性格很好地展現出來，更別提吸引觀眾了。作為一名話劇演員，我們通過想象，先把劇本上的字變成具體的形象，然后結合具體的情節(jié)，完美地表述這一對話。這樣，才能夠確保臺詞的形象性，賦予話劇人物以生命。其次，話劇演員必須重視臺詞的音樂性，掌握換氣、漸強、漸弱等節(jié)奏。會說話不代表能夠演好話劇。話劇中的臺詞具有一定的音樂性，演員在說臺詞時必須知道哪些地方應連在一起說的，哪些地方需要斷開，哪些地方是氣口，哪些地方漸強、漸弱，這樣說出的臺詞具有一定的音樂性，感染力和表現力更強，能吸引更多的觀眾。再次，話劇演員要重視潛臺詞的挖掘，以把握人物的內心世界。有些臺詞表面上是一個意思，而下面的潛臺詞才有真正的寓意，如果只注重臺詞的表面意思，忽略其潛在意思，演員就不能正握把握話劇人物的內心世界，并將其表演出來。這就需要演員進行二度創(chuàng)作，下功夫研讀劇本，仔細分析劇情的發(fā)展過程中人物經歷過什么特定的事，進而發(fā)現、明白潛臺詞，知道在表演中如何說臺詞，更好地表達話劇人物的喜怒哀樂。總而言之，話劇演員必須掌握有關臺詞的運用技巧，才能更好地展現話劇人物的性格，從而為觀眾塑造一個生動形象的話劇人物形象。

（二）形體動作

形體動作也叫形體語言，是指話劇演員透過肢體表達以及表情展現將話劇劇情傳遞給觀眾的表演語言。相比其它話劇要素，形體語言的運用能力更能彰顯話劇演員的演出水平及其藝術造詣。形體語言包括身體語言、情態(tài)語言、空間語言三種，話劇演員只有應根據不同話劇的不同劇情，合理調整這三種形體語言，合理、正確、恰到好處地運用好它們，才能更好地提升話劇表演的語言表達效果，塑造話劇人物形象，使觀眾與之產生情感共鳴。首先來看身體語言。只要是由人體表現出來的具有一定意義的肢體動作都可以被稱作身體語言。在話劇表演中身體語言扮演著很重要的角色，大致分為三類：第一類，為了配合話劇劇情而存在的一些肢體動作，不具備深層含義；第二類，一些從現實生活中提煉的肢體動作，目的是為了提高話劇表演的感染力，如用跺腳表達話劇人物氣憤，用捂臉表達話劇人物害羞等；第三類，為了讓觀眾更好地感受話劇人物內心而存在的身體姿態(tài)，這類身體語言能更好地完成話劇人物角色思想的表現與傳遞。其次來看情態(tài)語言。話劇表演中，由演員的臉部表情構成的語言都可以稱之為情態(tài)語言，分為目光語言、表情語言兩種。目光語言主要指從表演者眼睛、眉毛等眼部器官的動態(tài)組合所表現出來的情緒語言；表情語言指整個面部的表情展現。這兩種語言的運用效果類似，都能更好地讓觀眾感受到話劇演員所塑造的人物的內心世界。再次來看空間語言?？臻g語言具有無聲的特點，話劇演員借助空間語言的這種特點，根據話劇劇情，可以為觀眾設置懸念，營造劇情起伏氛圍，延伸話劇劇情，深化話劇主題。

（三）情感表達

在話劇表演中，情感是最為靈魂和核心的因素，也是話劇演員對角色進行創(chuàng)造的最為有效的手段。演員天性中的敏感和激情對于表演而言至關重要。當他對所要塑造的角色產生強烈的情感共鳴時，在他的頭腦中就會產生強烈的創(chuàng)作沖動，他的一切審美的高級情感就會被充分地點燃，并通過藝術形象最終得以展現。作為一名話劇演員，我們在表演中必須深入剖析話劇人物的內心，體會他們的情感，將自身情感與之融合，并展現出來，以塑造一個有血有肉的人物。具體來說，話劇演員需要學會釋放和控制自己的情感，恰如其分地表達話劇人物情感。釋放和控制看似矛盾，實則是一個統一體。若話劇演員在表演中若過于釋放自己的情感，使之超出了話劇人物的承載量，就可能導致所塑造的人物形象產生浮夸的問題，影響觀眾對劇情的理解；相反，若話劇演員在表演中過于控制自己的情感，缺少激情，就可能造成話劇劇情平淡的問題，吸引不了觀眾。因此，話劇演員在表演中要重視情感的釋放與控制，以準確地展示人物內心世界，推動劇情發(fā)展，使觀眾與之產生情感共鳴。

總之，話劇表演中需要注意的問題有很多，我們必須做多方面努力，正確運用臺詞和形體語言，充分發(fā)揮自身激情，恰如其分地表達情感，這樣才能成功演出一場話劇，吸引更多的觀眾。

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