汪敏++孫佳荷++呂銘亞

摘 要：以2013—2016版國際藝術(shù)體操集體項(xiàng)目評(píng)分規(guī)則的結(jié)構(gòu)特征為依據(jù)，對(duì)2014年全國藝術(shù)體操冠軍賽集體全能前8名隊(duì)伍的“3球2帶”和“10棒”共計(jì)16套成套動(dòng)作進(jìn)行剖析，提出適應(yīng)于我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作難度編排的發(fā)展走向。結(jié)果表明：新周期評(píng)分規(guī)則的結(jié)構(gòu)特征，決定了“技術(shù)”真正賦予“藝術(shù)”本身所擁有的特質(zhì)，彰顯了藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)的真諦。難度類型選編單一平淡；協(xié)作類型選取的亮點(diǎn)缺乏；舞步組合的無特色體現(xiàn)和動(dòng)力性動(dòng)作缺少驚險(xiǎn)，是我國集體難度動(dòng)作編排的不足所在。難度動(dòng)作的優(yōu)化選擇、協(xié)作動(dòng)作的巧妙配合、舞步組合的精美編制、動(dòng)力性動(dòng)作的精致選編，并以完美無缺的完成質(zhì)量做保障是我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作創(chuàng)新編排的發(fā)展走向。

關(guān) 鍵 詞：競賽與訓(xùn)練；藝術(shù)體操集體項(xiàng)目；難度編排；中國

中圖分類號(hào)：G834 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1006-7116（2015）04-0111-05

Deficiencies in and development trends of choreography of movement difficulties for rhythmic gymnastics group events in China

WANG Min1，SUN Jia-he1，LU Ming-ya2

（1.School of Physical Education，Liaoning Normal University，Dalian 116029，China；

2. Department of Physical Education，Liaoning Technical University，F(xiàn)uxin 123000，China）

Abstract： Based on the structural characteristics of scoring rules for international rhythmic gymnastics group events （2013-2016 edition）， the authors dissected totally 16 movement routines （3 ball routines， 2 ribbon routines and 10 rod routines） completed by top 8 teams in all-round group events in National Rhythmic Gymnastics Championships 2014， put forward the development trends of choreography of routine movement difficulties suitable for rhythmic gymnastics group events in China， and revealed the following findings： the structural characteristics of scoring rules for the new period have decided that “technology” truly endows “art” with traits own by art itself， highlighted the truth of rhythmic gymnastics； undiversified， dull choreography of difficulty types， lacking in highlights in the selection of cooperation types， no featured presentation of dance step combinations， and the lack of thrills in dynamic movements， are deficiencies in choreography of Chinese group difficult movements； the optimization and selection of difficult movements， the clever interaction of cooperative movements， the exquisite choreography of dance step combinations， the delicate selection of dynamic movements， and assurance by the quality of perfect， flawless completion， are development trends of innovative choreography of routine movements in rhythmic gymnastics group events in China.

Key words： competition and training；rhythmic gymnastics group event；difficulty choreography；China

藝術(shù)體操集體項(xiàng)目注重于5名運(yùn)動(dòng)員在場(chǎng)上完成成套動(dòng)作的默契配合，以整齊劃一、高低起伏的表演形式，將立體、流動(dòng)等紛繁多變的空間效果呈現(xiàn)在觀眾面前，這一系列特征也是集體項(xiàng)目區(qū)別于個(gè)人項(xiàng)目的顯著標(biāo)志。在新周期規(guī)則的導(dǎo)向下，難度結(jié)構(gòu)內(nèi)容的完善，完成結(jié)構(gòu)藝術(shù)的融入，更加強(qiáng)調(diào)了集體項(xiàng)目編排的內(nèi)在價(jià)值。藝術(shù)體操集體項(xiàng)目作為我國的潛優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目，在其曲折發(fā)展的進(jìn)程中，深度挖掘我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目在編排上之不足，探索新規(guī)則導(dǎo)向下我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目的發(fā)展方向顯得尤為重要，因此，本研究以2013-2016版國際藝術(shù)體操集體項(xiàng)目評(píng)分規(guī)則的結(jié)構(gòu)特征為依托，對(duì)2014年全國藝術(shù)體操冠軍賽集體全能前8名隊(duì)伍的“3球2帶”和“10棒”共計(jì)16套成套動(dòng)作難度的選編特征進(jìn)行深入、細(xì)致的剖析，找出其難度編排的不足，順應(yīng)規(guī)則的變化特點(diǎn)提出適應(yīng)我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作難度編排的發(fā)展策略，為我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套編排、訓(xùn)練提供理論支撐，使我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目在2016年里約熱內(nèi)盧奧運(yùn)會(huì)中創(chuàng)造佳績。

1 我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作難度編排的不足

集體項(xiàng)目難度的編排是由難度（無交換難度、交換難度）、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)員之間有或無身體旋轉(zhuǎn)的協(xié)作動(dòng)作4個(gè)部分共筑而成[1]。難度中的無交換難度和交換難度其數(shù)量各為5個(gè)，且無交換難度中只有單獨(dú)的身體難度才被計(jì)分，身體難度不允許在交換難度中使用，由此可見，難度“價(jià)值”得到高度提升的同時(shí)，仍是難度結(jié)構(gòu)中的核心要素。而展現(xiàn)藝術(shù)體操集體項(xiàng)目特色的協(xié)作動(dòng)作是區(qū)別于個(gè)人項(xiàng)目的“典型”代表，是難度與難度之間連接的重要紐帶，其數(shù)量的無上限、類型的多樣化以及創(chuàng)新的編排，使其處于集體項(xiàng)目中無可替代的重要地位。舞步組合和（結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的）動(dòng)力性動(dòng)作作為難度結(jié)構(gòu)中的新成員，是難度體系步入藝術(shù)時(shí)代的開端，嶄新的價(jià)值變革使難度體系施展出久違的藝術(shù)魅力，是身體與器械的另一種藝術(shù)升華形式，突出技術(shù)與藝術(shù)并行。

1.1 難度動(dòng)作選擇單一平淡，影響成套動(dòng)作的整體價(jià)值

1）無交換難度缺乏個(gè)性元素。

無交換難度即身體難度，是藝術(shù)體操項(xiàng)目的本質(zhì)元素，只有單獨(dú)的身體難度才被計(jì)分，規(guī)則中身體難度數(shù)量的減少更是持續(xù)了“量少價(jià)高”的高精尖趨勢(shì)[2]。但我國運(yùn)動(dòng)員在追求分值“高、精、尖”選擇的同時(shí)，致使難度類型的選取單一，缺少了成套動(dòng)作編排的個(gè)性元素體現(xiàn)。運(yùn)動(dòng)員對(duì)身體動(dòng)作組（跳躍、平衡、旋轉(zhuǎn)）的選取基本均衡，但在百余種的身體難度類型中，我國集體項(xiàng)目前8名隊(duì)伍在兩個(gè)項(xiàng)目所涉及的難度類型只有13種，“反跨跳”“浮埃迪”旋轉(zhuǎn)等熱門難度，已成為每一成套動(dòng)作中固有的難度動(dòng)作“主角”，雖然保證了難度價(jià)值的高效選取，卻降低了成套動(dòng)作中身體難度隱性價(jià)值“藝術(shù)”的顯現(xiàn)。

在集體項(xiàng)目中規(guī)則允許5名運(yùn)動(dòng)員完成兩種不同類型和不同水平的身體難度，且身體難度可以運(yùn)用不同類型的編排方式進(jìn)行表演，但通過錄像及現(xiàn)場(chǎng)觀察可發(fā)現(xiàn)，僅有一隊(duì)將不同難度動(dòng)作組合在一起，而身體難度的表演方式則以“整齊劃一”為主，毫無新意可言，且在身體難度單一選編的情況下，雖然符合了規(guī)則編排的基本要求，但無法通過身體難度的創(chuàng)新組合及創(chuàng)新編排對(duì)難度類型選取的單一進(jìn)行彌補(bǔ)，這也是我國集體項(xiàng)目難度類型選排上缺乏多樣化的致命因素之一。

2）交換難度編排顯得保守。

在集體項(xiàng)目中，5名運(yùn)動(dòng)員拋出自己的器械，并接到1個(gè)來自同伴的器械，是構(gòu)成交換難度的基礎(chǔ)，每完成1個(gè)交換難度的附加標(biāo)準(zhǔn)（BM、6、，等），交換的分值則增加0.1分，每個(gè)交換難度中至少完成1個(gè)附加標(biāo)準(zhǔn)。規(guī)則規(guī)定身體難度不能在交換中使用，這一交換難度與身體難度界限的明確劃分，使交換難度得到了更純粹的對(duì)待，強(qiáng)化了交換難度在集體項(xiàng)目中不可取代的重要地位。

根據(jù)交換難度分值的計(jì)算方式，一個(gè)交換難度分值的高低決定難度動(dòng)作的等級(jí)。針對(duì)項(xiàng)目的不同，我國前8名隊(duì)伍交換難度的選值范圍區(qū)別較大，“10棒”項(xiàng)目中棒具有硬器械的特點(diǎn)，在拋接時(shí)占居一定的優(yōu)勢(shì)，交換難度分值分布在0.2～0.6分不等，平均每個(gè)交換難度的分值為0.41分，而在“3球2帶”中，本屬于不同種器械項(xiàng)目，交換難度中勢(shì)必會(huì)影響難度的取值，更由于器械本質(zhì)屬性進(jìn)一步加大了交換中的不可控因素，因此交換難度分值主要集中在0.3、0.4分，平均分值僅有0.34分，且交換難度多為定點(diǎn)交換，對(duì)于移動(dòng)中的交換難度缺乏大膽創(chuàng)編。由此可見，我國集體項(xiàng)目中交換難度選值比較單一、編排保守、避開選擇復(fù)雜的交換難度，雖保證了交換難度分值的獲得，卻阻礙了交換難度特點(diǎn)的展現(xiàn)，降低了成套動(dòng)作的整體價(jià)值。

1.2 協(xié)作動(dòng)作缺少編排亮點(diǎn)，影響成套動(dòng)作的審美效果

1）協(xié)作動(dòng)作類型過于集中。

新周期規(guī)則將協(xié)作動(dòng)作劃分為6種類型，雖其分值相比上一周期有所降低，但對(duì)于成套動(dòng)作中有拋或無拋的協(xié)作動(dòng)作數(shù)量維持原狀，仍為至少6個(gè)，由此可見，協(xié)作動(dòng)作在新周期成套動(dòng)作難度結(jié)構(gòu)中的重要地位。規(guī)則對(duì)完成不同種類協(xié)作動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)做出了清晰的劃分，其中只對(duì)的數(shù)量上進(jìn)行了限定，每套動(dòng)作中只可以出現(xiàn)2次，可以是獨(dú)立的，也可以與帶旋轉(zhuǎn)類的CR、CRR類型的協(xié)作動(dòng)作相結(jié)合，進(jìn)而提升單個(gè)協(xié)作動(dòng)作的價(jià)值。從其選編數(shù)量來看，幾乎每套動(dòng)作中都會(huì)出現(xiàn)2次，且能夠較好地與其他類型的協(xié)作動(dòng)作結(jié)合。C是唯一可以形成無拋的協(xié)作動(dòng)作類型，此類型在每套動(dòng)作中平均出現(xiàn)8.8和9.8個(gè)，占近協(xié)作動(dòng)作總數(shù)的50%，為編排中最常見的協(xié)作類型。其次為CRR的協(xié)作動(dòng)作，由于其分值的可觀性以及完成的可行性，使其成為協(xié)作動(dòng)作中分值獲得的主要類型。而其余類型的協(xié)作動(dòng)作在成套動(dòng)作中寥寥無幾?？梢姡覈\(yùn)動(dòng)員協(xié)作動(dòng)作類型選取具有局限性，集中于C、CRR、的類型，對(duì)于CC、CRRR技術(shù)要求嚴(yán)苛的協(xié)作類型都不予涉及，無法豐富協(xié)作動(dòng)作空間運(yùn)用的多樣性，嚴(yán)重影響了成套動(dòng)作的審美效果。

2）協(xié)作動(dòng)作選編無創(chuàng)意。

在集體項(xiàng)目中，協(xié)作的類型繁多，且規(guī)則針對(duì)不同類型的協(xié)作動(dòng)作提出不同的標(biāo)準(zhǔn)，但并沒有細(xì)化其在編排上的要求，各隊(duì)伍則可針對(duì)不同的編排主題、音樂節(jié)奏對(duì)協(xié)作動(dòng)作進(jìn)行更加細(xì)膩的編制，使之成為集體項(xiàng)目成套動(dòng)作編排的“亮點(diǎn)”，其數(shù)量和分值的無上限，將協(xié)作動(dòng)作推向獲取難度分值的“主力”。通過對(duì)比協(xié)作動(dòng)作分值可發(fā)現(xiàn)，在“10棒”項(xiàng)目中每套動(dòng)作中的協(xié)作分值為4.0分，在“3球2帶”項(xiàng)目中，協(xié)作動(dòng)作分值遠(yuǎn)高于“10棒”，為4.5分，彌補(bǔ)了該項(xiàng)目在交換難度中分值的空缺，即保障了難度分值的獲得，又可兼得“藝術(shù)”效果的提升。規(guī)則規(guī)定：在協(xié)作動(dòng)作的固有分值上，多余一名運(yùn)動(dòng)員在拋或接器械時(shí)滿足不用手（）或視線外（）的附加標(biāo)準(zhǔn)，每一個(gè)附加標(biāo)準(zhǔn)協(xié)作動(dòng)作的總值將增加0.1分。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，平均每套動(dòng)作中附加標(biāo)準(zhǔn)加分分別為0.54和0.49分，表明各隊(duì)伍領(lǐng)會(huì)規(guī)則精神比較透徹，很好的利用附加標(biāo)準(zhǔn)來增加協(xié)作動(dòng)作的價(jià)值。

協(xié)作動(dòng)作是區(qū)別于個(gè)人項(xiàng)目的“典型”標(biāo)志，其別具一格的巧妙配合賦予集體項(xiàng)目成套動(dòng)作更高的藝術(shù)品位，運(yùn)動(dòng)員之間的默契配合，運(yùn)動(dòng)員與器械之間的巧妙編排，器械與器械之間的創(chuàng)意運(yùn)用，都展現(xiàn)了協(xié)作動(dòng)作的獨(dú)特魅力。規(guī)則雖沒有賦予協(xié)作動(dòng)作“不尋?！钡囊?，但唯有創(chuàng)新編排才可以體現(xiàn)出協(xié)作動(dòng)作中的巧妙配合，而通過錄像及現(xiàn)場(chǎng)觀察可發(fā)現(xiàn)，我國前8名隊(duì)伍協(xié)作動(dòng)作實(shí)屬原創(chuàng)的并不多見，無法突出協(xié)作動(dòng)作中應(yīng)有的技術(shù)亮點(diǎn)，降低了成套動(dòng)作審美效果的展現(xiàn)。

1.3 舞步組合缺乏特色元素，影響成套動(dòng)作的藝術(shù)風(fēng)格

集體項(xiàng)目的舞步組合編排在強(qiáng)調(diào)彰顯運(yùn)動(dòng)員個(gè)人表現(xiàn)力，將每一名運(yùn)動(dòng)員化身為情感情緒傳達(dá)者的同時(shí)，更加注重集體的合作精神，體現(xiàn)出成套的風(fēng)格與主題[3]。因此，對(duì)于舞步組合的身體動(dòng)作和器械技術(shù)編排應(yīng)貼切于音樂主題及器械特性，充分體現(xiàn)整齊、流暢、有序等集體項(xiàng)目的典型特點(diǎn)。

通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，集體項(xiàng)目每一成套動(dòng)作中舞步組合的數(shù)量平均為2.25個(gè)，且每個(gè)舞步組合都符合8 s的時(shí)間規(guī)定，但在符合規(guī)則最基本要求的基礎(chǔ)上，卻缺少規(guī)則之外的個(gè)性元素，降低了舞步組合在成套動(dòng)作中的觀賞價(jià)值。從錄像及現(xiàn)場(chǎng)觀察分析看，我國集體項(xiàng)目舞步組合的身體動(dòng)作編排缺乏突出集體項(xiàng)目的特點(diǎn)，通常將5名運(yùn)動(dòng)員化為一人進(jìn)行統(tǒng)一編排，感覺上是整齊劃一，但缺少了層次感、流暢感，尤其在“兩種器械”項(xiàng)目中，對(duì)持有球和帶的運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行相同的身體動(dòng)作編排，無法體現(xiàn)“3球2帶”項(xiàng)目中器械運(yùn)用的自身特點(diǎn)。此外，整個(gè)舞步組合中運(yùn)動(dòng)員之間的隊(duì)形變換無體現(xiàn)，只是在原有的隊(duì)形基礎(chǔ)上進(jìn)行整體的移動(dòng)，降低了舞步組合編排的多樣化。同身體動(dòng)作編排相同時(shí)，對(duì)于舞步組合的器械技術(shù)編排，大多以無拋的基本技術(shù)組或其他技術(shù)組動(dòng)作為主，器械的不離手，限制了舞步組合空間多樣化的運(yùn)用。將身體難度動(dòng)作或新意的協(xié)作動(dòng)作融入其中，豐富舞步組合的內(nèi)涵，通過精湛的身體技術(shù)或5名運(yùn)動(dòng)員之間的默契配合，既體現(xiàn)舞步組合的韻律感及創(chuàng)新的新異性，同時(shí)又獲得協(xié)作“C”的加分[4]，提升舞步組合的內(nèi)在價(jià)值，體現(xiàn)成套動(dòng)作的風(fēng)格與主題。然而這種巧妙融合的編排方式在成套編排中并不多見，身體動(dòng)作的過度統(tǒng)一化、器械的“不離手”以及編排形式的單一化，均造成了舞步組合個(gè)性化元素的匱乏，嚴(yán)重影響了成套動(dòng)作藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)。

1.4 動(dòng)力性動(dòng)作缺少驚險(xiǎn)元素，影響成套動(dòng)作的升值空間

規(guī)則規(guī)定：每一成套動(dòng)作最多只允許出現(xiàn)一個(gè)結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作是5名運(yùn)動(dòng)員精準(zhǔn)器械技術(shù)的展現(xiàn)，突出了動(dòng)力性動(dòng)作超驚險(xiǎn)的藝術(shù)價(jià)值。在完成動(dòng)力性動(dòng)作過程中有一名或多名運(yùn)動(dòng)員出現(xiàn)較大的技術(shù)失誤，難度動(dòng)作都不給予計(jì)分，與協(xié)作動(dòng)作相比，5名運(yùn)動(dòng)員同時(shí)完成的動(dòng)力性動(dòng)作更為成套動(dòng)作增添了超高的驚險(xiǎn)程度。

我國集體項(xiàng)目隊(duì)伍在成套動(dòng)作編排時(shí)均能認(rèn)識(shí)到動(dòng)力性動(dòng)作的重要性，將唯一的超高驚險(xiǎn)性動(dòng)作結(jié)合到成套動(dòng)作之中，豐富成套動(dòng)作的空間視野。動(dòng)力性動(dòng)作分值的計(jì)算方式與個(gè)人項(xiàng)目相同，難度分值的高低決定了動(dòng)力性動(dòng)作的驚險(xiǎn)等級(jí)，我國在對(duì)動(dòng)力性動(dòng)作進(jìn)行選編時(shí)，由于項(xiàng)目的不同，分值的選擇具有較大差距，“3球2帶”項(xiàng)目中選值較低，均為0.43分，分值主要集中在0.4分，最低分值為0.2分，最高分值為0.6分；而在“10棒”項(xiàng)目中，動(dòng)力性動(dòng)作的平均分值比“3球2帶”高出0.11分，為0.54分，且最低分值為0.4分，最高分值達(dá)到0.8分。結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作完成的前提是：要求器械必須有精準(zhǔn)的拋物線，為接的方法、形式創(chuàng)造最佳的條件。可見，我國運(yùn)動(dòng)員在“3球2帶”的器械組合項(xiàng)目中缺乏對(duì)器械拋接的準(zhǔn)確性及穩(wěn)定性，對(duì)于動(dòng)力性動(dòng)作編排較為保守，雖然運(yùn)動(dòng)員對(duì)棒器械技術(shù)的拋接能力較強(qiáng)，在棒操中動(dòng)力性動(dòng)作分值分布較高，但與個(gè)人項(xiàng)目比較還有較大差距，使唯一的動(dòng)力性動(dòng)作缺乏驚險(xiǎn)元素，影響成套動(dòng)作的升值空間。

1.5 編排實(shí)效性不足，影響成套動(dòng)作最終成績

動(dòng)作規(guī)格是藝術(shù)體操得以持續(xù)發(fā)展的前提條件[5]，2013—2016版國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則的完成結(jié)構(gòu)中藝術(shù)的融入，將成套動(dòng)作的藝術(shù)編排提升到首要位置，使成套動(dòng)作的編排檔次成為保障完成高起評(píng)分的首要因素，與此同時(shí)，對(duì)身體技術(shù)及器械技術(shù)技術(shù)錯(cuò)誤扣分力度進(jìn)行調(diào)整，由于技術(shù)與藝術(shù)的的雙重制約，使每個(gè)技術(shù)錯(cuò)誤的“代價(jià)”大增。因此，新周期藝術(shù)體操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作編排不僅是身體與器械技術(shù)的顯性展現(xiàn)，更重要的是高規(guī)格完成成套動(dòng)作中每一細(xì)膩的“環(huán)節(jié)”，賦予成套動(dòng)作較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，使技術(shù)與藝術(shù)并駕齊驅(qū)，提高成套動(dòng)作編排的藝術(shù)效果。

如果說比賽中運(yùn)動(dòng)員的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮能力為不可控因素，那么成套動(dòng)作的實(shí)效性編排便是完成質(zhì)量提升的一大可控因素，而現(xiàn)階段我國集體成套動(dòng)作編排過程中，教練員只關(guān)注動(dòng)作的可行性，并沒有對(duì)每個(gè)動(dòng)作是否符合規(guī)則要求，以及該動(dòng)作在訓(xùn)練中的成功率進(jìn)行綜合考量。我國前8名運(yùn)動(dòng)隊(duì)在成套動(dòng)作編排時(shí)均能有效充實(shí)填表分值，其平均值在9.9分，但從完成的難度價(jià)值來看，只有前3名隊(duì)伍的實(shí)得分值在0.5分之上，唯有位列第1名的隊(duì)伍在8.0分之上?？梢姡诜从澄覈煌?duì)伍的能力差距同時(shí)，存在編排缺乏合理性、實(shí)效性的問題，使實(shí)得分值與填表分值差距較大，影響了成套動(dòng)作最終成績的獲得。

難度動(dòng)作身體與器械技術(shù)的完美無缺，舞步組合動(dòng)作與音樂“融合度”的展現(xiàn)，動(dòng)力性動(dòng)作器械驚險(xiǎn)的精準(zhǔn)完成，協(xié)作動(dòng)作的默契配合，是規(guī)則對(duì)難度結(jié)構(gòu)中每一部分提出的“規(guī)范”要求。從錄像分析來看，難度作為成套動(dòng)作的核心所在，各隊(duì)雖在成套動(dòng)作中身體難度與交換難度的選編較為保守，但具有實(shí)效性，使其成為保障基礎(chǔ)分值獲得的重要環(huán)節(jié)。從舞步組合的完成質(zhì)量來看，基本沒有較大的失誤，但對(duì)于規(guī)則中“黃金8 s”等硬性規(guī)定來說，許多動(dòng)作都不被承認(rèn)。只允許出現(xiàn)一次的動(dòng)力性動(dòng)作是成套動(dòng)作中唯一由5名運(yùn)動(dòng)員共同承擔(dān)極具驚險(xiǎn)價(jià)值的動(dòng)作，且5名運(yùn)動(dòng)員在完成過程中均不能出現(xiàn)重大失誤，由于嚴(yán)格限定使該動(dòng)作分值的獲得變得更加困難。在完成有拋的協(xié)作動(dòng)作類型時(shí)，必須確保表演時(shí)無技術(shù)失誤，由于協(xié)作動(dòng)作的完成質(zhì)量整體較差，使之成為失分的主要因素。因此，共同提升成套動(dòng)作的高質(zhì)量完成以及實(shí)效性編排是提高最終分值的唯一途徑。

2 我國藝術(shù)體操集體項(xiàng)目難度編排發(fā)展的著眼點(diǎn)

2.1 難度動(dòng)作的優(yōu)化選擇是集體項(xiàng)目技術(shù)發(fā)展的主動(dòng)脈

難度是藝術(shù)體操發(fā)展的產(chǎn)物[6]，也是集體項(xiàng)目難度結(jié)構(gòu)中的核心要素，高難的身體難度、紛繁的交換難度已成為當(dāng)今集體項(xiàng)目難度的技術(shù)代表，更是展現(xiàn)集體隊(duì)伍整體水平的重要特征，只有對(duì)身體難度和交換難度進(jìn)行優(yōu)化選取，才能使集體項(xiàng)目技術(shù)得以發(fā)展。目前，我國集體項(xiàng)目成套動(dòng)作中難度的選取滿足規(guī)則的基本要求，但所選取的身體難度類型較為平淡并相對(duì)集中，缺少創(chuàng)新性、新異性等元素，僅僅達(dá)到規(guī)則的限定要求，使難度成為獲取高分值的“手段”，卻失去了集體項(xiàng)目本身的技術(shù)內(nèi)涵，缺少了應(yīng)有的技術(shù)亮點(diǎn)。而沒有身體難度相結(jié)合的交換難度，整體的編排禁錮在固定模式之中，交換難度多為定點(diǎn)拋接且隊(duì)形過于老套，阻礙了交換難度創(chuàng)新技術(shù)的發(fā)展。因此，在實(shí)際編排中，身體難度類型應(yīng)在保值保質(zhì)的基礎(chǔ)上“優(yōu)化”選擇，通過5名運(yùn)動(dòng)員完成不同的身體難度，編排難度獨(dú)特的完成方式等方法，賦予難度動(dòng)作“優(yōu)化”的表現(xiàn)形式，使之在眾多成套動(dòng)作之中脫穎而出。大膽嘗試動(dòng)態(tài)交換難度雖為難度的完成帶來了一定的風(fēng)險(xiǎn)，卻可以為成套動(dòng)作增添獨(dú)特的交換“魅力”。可見，在集體項(xiàng)目難度結(jié)構(gòu)愈加復(fù)雜的今天，難度的優(yōu)化選擇不僅代表難度類型的變換，更應(yīng)注重于難度編排的創(chuàng)新價(jià)值，難度的創(chuàng)新編排引領(lǐng)著集體項(xiàng)目前沿式發(fā)展。

2.2 協(xié)作動(dòng)作的巧妙配合賦予集體項(xiàng)目更高的藝術(shù)品位

協(xié)作動(dòng)作是集體項(xiàng)目體現(xiàn)合作精神最具代表性的典型動(dòng)作，是鏈接難度與難度之間的重要紐帶，其別具一格的創(chuàng)新編排成為成套動(dòng)作的核心看點(diǎn)。目前，我國集體項(xiàng)目協(xié)作動(dòng)作類型選擇存在局限性，過于老套的編排形式無法展現(xiàn)協(xié)作動(dòng)作的創(chuàng)新價(jià)值，附加標(biāo)準(zhǔn)的謹(jǐn)慎選用限制了協(xié)作動(dòng)作的升值空間。有效地將CC、CRRR協(xié)作動(dòng)作類型編入成套之中，運(yùn)用其復(fù)雜的動(dòng)作類型改變協(xié)作動(dòng)作單一的表現(xiàn)形式，提升成套動(dòng)作的審美效果。與此同時(shí)，藝術(shù)體操項(xiàng)目的“創(chuàng)新性”對(duì)于該項(xiàng)目的制勝有著及其重要的地位，牢牢抓住“新”，就已向比賽成功邁出了第一步[7]，開發(fā)不同形式的運(yùn)動(dòng)員與運(yùn)動(dòng)員之間、運(yùn)動(dòng)員與器械之間、器械與器械之間的創(chuàng)意配合，將富含新意的合作方式結(jié)合到協(xié)作動(dòng)作中，突出協(xié)作動(dòng)作的“巧妙”之處，使協(xié)作動(dòng)作的附加標(biāo)準(zhǔn)不僅僅代表分值的增加，更是為協(xié)作動(dòng)作的“巧”與“妙”加分，因此，基于規(guī)則導(dǎo)向進(jìn)行協(xié)作動(dòng)作創(chuàng)意編排的同時(shí)還應(yīng)富含附加標(biāo)準(zhǔn)的創(chuàng)新協(xié)作形式，令協(xié)作動(dòng)作的巧妙配合成為集體成套編排的潮流，賦予集體項(xiàng)目更高的藝術(shù)品位。

2.3 舞步組合的精美編制體現(xiàn)成套動(dòng)作的藝術(shù)氣息

藝術(shù)體操的音樂必須展現(xiàn)藝術(shù)體操身體和器械動(dòng)作技術(shù)的特征[8]，同樣，成套動(dòng)作中的每一個(gè)技術(shù)動(dòng)作都應(yīng)順應(yīng)音樂變化，舞步組合正是將這一編排效果發(fā)揮到極致的代表性難度動(dòng)作。目前，我國集體項(xiàng)目舞步組合的呈現(xiàn)方式多為有規(guī)則的小碎步移動(dòng)、跑步、伸展等同一動(dòng)作，僅在滿足規(guī)則要求的基礎(chǔ)上將舞步組合作為成套動(dòng)作的點(diǎn)綴，失去了其應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)力與存在的真正含義，降低了新規(guī)則賦予藝術(shù)體操成套動(dòng)作的內(nèi)在“美”。現(xiàn)階段我國各隊(duì)舞步組合的身體技術(shù)和器械技術(shù)編排趨于簡單化，編排形式略顯單一，影響了舞步組合作為個(gè)性元素在成套動(dòng)作中的藝術(shù)展現(xiàn)。因此，在實(shí)際編排中，應(yīng)改變現(xiàn)階段舞步組合身體與器械動(dòng)作整齊劃一的編排方式，將更多舞蹈的藝術(shù)化元素融入其中，對(duì)5名運(yùn)動(dòng)員的身體動(dòng)作進(jìn)行劃分層次、劃分角色的精美編制，以“合唱”或“輪唱”的方式充分體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員、器械、音樂特點(diǎn)的技術(shù)動(dòng)作為編排的主題風(fēng)格，加強(qiáng)成套動(dòng)作的藝術(shù)渲染力的同時(shí)，使成套動(dòng)作更富流暢性、流線性、流行性。

2.4 動(dòng)力性動(dòng)作的精致選編助推整體價(jià)值的升華

動(dòng)力性動(dòng)作作為難度結(jié)構(gòu)的組成部分之一，是器械技術(shù)中含金量最高的元素。其不僅體現(xiàn)出該動(dòng)作難與險(xiǎn)的主體特征，更體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員身體與器械在時(shí)間、空間中的微妙變化，在愈加強(qiáng)調(diào)“驚、險(xiǎn)”的同時(shí)，提升成套動(dòng)作整體的空間視野。運(yùn)動(dòng)員對(duì)器械失去視線控制的情況下，附加標(biāo)準(zhǔn)加大了動(dòng)力性動(dòng)作額外的加分，兩者的完美結(jié)合不僅是提升難度價(jià)值的有效途徑，更是展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員對(duì)身體與器械雙重技術(shù)的超控能力。然而，我國集體隊(duì)伍在對(duì)動(dòng)力性動(dòng)作進(jìn)行編排時(shí)均取易避難，盡管能夠降低難度動(dòng)作的失誤率，為了求穩(wěn)而舍棄了附加標(biāo)準(zhǔn)所涵蓋的“驚險(xiǎn)”元素，卻失去了動(dòng)力性動(dòng)作存在的“驚險(xiǎn)”意義，因此，每一支隊(duì)伍都必須增強(qiáng)每一名運(yùn)動(dòng)員對(duì)動(dòng)力性動(dòng)作的掌控能力，加大動(dòng)力性動(dòng)作的實(shí)際價(jià)值，有效提升其在成套動(dòng)作中的視覺沖擊，將唯一的動(dòng)力性動(dòng)作作為突出成套動(dòng)作器械超高空運(yùn)用的亮點(diǎn)，使其成為助推成套動(dòng)作內(nèi)在價(jià)值升華的有力“手段”。

2.5 實(shí)效編排與完美完成共筑高分值境界

完成是藝術(shù)體操比賽的核心，是賽場(chǎng)上的最大可控因素[9]，高質(zhì)量、高規(guī)格、超穩(wěn)定是動(dòng)作規(guī)格化的完美體現(xiàn)，是當(dāng)今藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的關(guān)注重點(diǎn)，而完成結(jié)構(gòu)中藝術(shù)的融入，在其規(guī)格化完成的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)美韻的展現(xiàn)，對(duì)長久以來對(duì)“美”的提倡給予了實(shí)際的定義，為藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展提出了更具挑戰(zhàn)性的要求，預(yù)示藝術(shù)體操競技水平的高低不僅體現(xiàn)在身體難度上，更是追求整個(gè)成套動(dòng)作中身體的藝術(shù)表現(xiàn)力，將“競技”與“美韻”重新整合。然而正是難度動(dòng)作的編排將“競技”與“美韻”巧妙的融合，在比賽中，合理的編排為完美無缺的完成打下基礎(chǔ)，完美無缺的完成則主導(dǎo)了編排的效果呈現(xiàn)，因此，兩者相輔相成共同成為比賽中高分值獲得的必備條件。從我國集體項(xiàng)目成套動(dòng)作編排與完成的現(xiàn)狀來看，技術(shù)動(dòng)作的規(guī)格化還處于無保障階段，難度動(dòng)作及身體動(dòng)作編排中藝術(shù)的表達(dá)更是欠缺，失去了藝術(shù)體操一直所提倡的“對(duì)美的追求”。因此，一套高質(zhì)量的“藝術(shù)品”，即成套動(dòng)作，是在保障成套動(dòng)作編排質(zhì)感完美無缺的基礎(chǔ)上，從音樂、舞蹈、動(dòng)作表現(xiàn)力以及情感的表達(dá)散發(fā)出美的韻味，使成套動(dòng)作的編排效果得以最出色的展現(xiàn)，才能在難度、完成兩大結(jié)構(gòu)的評(píng)審中成為最后的贏家。

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