邊昱澤

摘要：《茶館 》是中國話劇史上的一部經(jīng)典作品，劇中的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。人來人往的茶館里，匯聚了來自五湖四海的各色人物，一個(gè)大茶館成了一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍把半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主次人物高度濃縮在茶館這個(gè)場景中，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)跌宕起伏的時(shí)代背景下的一些生活場景，涵蓋了中國動(dòng)蕩年代各階層、勢力的對(duì)立、沖突，揭示了中國的歷史命運(yùn)?！恫桊^》這部話劇的成功更多的是語言的成功。一般來說話劇全憑臺(tái)詞塑造人物形象，臺(tái)詞到位了，人物就活了；人物鮮活了，全劇也就成功了，被譽(yù)為語言藝術(shù)大師的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到極致?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)得非常生動(dòng)傳神、富于個(gè)性，同時(shí)又簡潔凝練，意蘊(yùn)深長。本文主要從結(jié)構(gòu)藝術(shù)上探析老舍的話劇代表作《茶館》。

關(guān)鍵詞：茶館；話?。唤Y(jié)構(gòu)藝術(shù)；分析

老舍是從小說領(lǐng)域跨入戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域的，在小說創(chuàng)作中，老舍取材于市民生活，通過描繪城市貧民的生活和命運(yùn)表現(xiàn)深受封建宗法觀念影響的中下層平民矛盾的內(nèi)心世界。他深知自己的長處在于抓在戲劇創(chuàng)作中他試圖創(chuàng)造 “世相戲劇”的新形式，以不同時(shí)期的底層蕓蕓眾生相來展現(xiàn)社會(huì)的整體變遷。這也使得老舍的作品視野寬廣，充滿“獨(dú)出心裁、別開生面”的創(chuàng)新精神。

一、戲劇人物帶動(dòng)故事發(fā)展

在《茶館》里比較活躍的人物有王利發(fā)、常四爺、秦仲義、康順子等四個(gè)，他們從壯年到老年的幾十年也是茶館從興盛到衰落的幾十年。劇情圍繞著幾個(gè)比較固定的中心角色展開；在劇中出現(xiàn)了一些增加劇本飽滿度的性格鮮明的反面人物，雖然沒有在每一幕中都詳細(xì)地描寫這些人物，但是用父子相承，子承父業(yè)的縱向發(fā)展使得人物在不同時(shí)代延續(xù)：小二德是打手二德子的兒子，雖然沒有了像他父親一樣可以為非作歹的權(quán)力，但是在破壞愛國學(xué)生運(yùn)動(dòng)的時(shí)候他又披上政治的外衣繼續(xù)扮演打手的角色；小劉麻子美名其曰是“花花公司”的經(jīng)理，但是背地里卻在給國民黨特務(wù)搜集各種情報(bào)，統(tǒng)管妓女、舞女、女招待，成為“新時(shí)代”的掮客；子承父業(yè)的還有清政府的特務(wù)宋恩子、吳祥子的后代小宋恩子和小吳祥，他們重走父輩的道路成為國民黨的特務(wù)，對(duì)人們的欺詐和殘酷壓榨毫不遜于父輩。這種“父子相承”的手法加強(qiáng)了不同時(shí)期人物特點(diǎn)的延續(xù)性，彌補(bǔ)了這些反派人物沒有在不同的片段出現(xiàn)的斷片，也從人物特點(diǎn)的時(shí)代貫穿上反映了時(shí)代變化本身的延續(xù)性，反映出中國由封建社會(huì)向半殖民地半封建社會(huì)轉(zhuǎn)變的過程。

二、巧妙地處理劇中人物關(guān)系

在創(chuàng)作中，為了更好地突出作品的主題，塑造飽滿的人物藝術(shù)形象，必須恰當(dāng)處理人物之間的關(guān)系，做到前后的平穩(wěn)過渡和照應(yīng)。

在《茶館》中，老舍合理地設(shè)置了人物形象，人物角色的分配上考慮到了茶館這個(gè)故事發(fā)生地點(diǎn)人員的復(fù)雜性，把各個(gè)階層、各種職業(yè)的代表人物合理地安排在各個(gè)劇幕中出現(xiàn)，豐富了故事，讓故事的發(fā)展更加連貫。合理地出場安排，獨(dú)具特色的人物關(guān)系，都對(duì)劇情的發(fā)展起了良好的鋪墊和推動(dòng)作用，而不是反復(fù)地堆疊。

結(jié)構(gòu)的好壞，直接關(guān)系到藝術(shù)作品的成敗優(yōu)劣。人物關(guān)系巧妙的結(jié)構(gòu)處理，也是《茶館》成功的重要部分。

三、臺(tái)詞深化人物形象

話劇中臺(tái)詞是人物的語言，是劇中人物表現(xiàn)個(gè)性，展現(xiàn)性格的途經(jīng)。老舍的語言具有俗白精致，雅俗共賞的特點(diǎn)。在《茶館》中，各個(gè)人物的語言對(duì)白就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

（一）在《茶館》中，老舍根據(jù)各個(gè)人物的身份、地位、性格、心理活動(dòng)，設(shè)置了個(gè)性化的語言臺(tái)詞。王利發(fā)作為茶館的掌柜，從商多年，與八方來客打交道，為人機(jī)敏，語言帶有服務(wù)者的謙恭，但又不失一個(gè)把茶館生意打理的井井有條的小老板的細(xì)心周到。常四爺闖蕩江湖多年，他的語言俠氣十足，沉重的滄桑感也從豪爽耿直的言談間流露出來。狡猾的宋恩子、吳祥子的形象也都通過合理的語言設(shè)置被刻畫的栩栩如生。

（二）劇本中濃郁的北京方言成為語言的一大特色。作為劇本的創(chuàng)作者，生長在北京多年的老舍本人對(duì)北京方言非常熟悉，北京市民地道的方言在《茶館》中熟練地運(yùn)用，拉近了現(xiàn)實(shí)與文學(xué)作品間的距離，使得茶館的形象更加生活化。

四、劇本結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《茶館》采用一種叫做“圖卷戲”的戲劇結(jié)構(gòu)，這種劇本結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的作品沒有一個(gè)比較完整的情節(jié)線索，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)故事的發(fā)展。在《茶館》第二幕中，先后有三十多個(gè)人物出場，有臺(tái)詞的二十余人并沒有因?yàn)榕_(tái)詞的多少顯示出主次之分，大多都是一閃而過，各說各話。但是這無數(shù)個(gè)畫面組合起來，便構(gòu)成了一幅隨著劇情逐步展開的卷軸畫。

五、小結(jié)

《茶館》是現(xiàn)當(dāng)代話劇舞臺(tái)上比較成功的代表作，它的成功與老舍先生在創(chuàng)作時(shí)合理的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的設(shè)置分不開。我國的話劇、戲劇創(chuàng)作遠(yuǎn)落后于歐洲國家，近年來對(duì)劇本的創(chuàng)作上也缺乏創(chuàng)新，出現(xiàn)了停滯狀態(tài)，所以對(duì)《茶館》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，可以為我國話劇的創(chuàng)新發(fā)展提供更多的借鑒，推動(dòng)我國話劇的發(fā)展。

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