《狼圖騰》攝影讓·馬瑞訪談

《狼圖騰》的畫面給觀眾留下了很深的印象，延續(xù)了讓·雅克·阿諾一貫的攝影風(fēng)格，廣袤的草原，湛藍(lán)的天空，是對大自然的禮贊，而3D也同樣讓人印象深刻，這樣的一部作品，對攝影器材和鏡頭的要求很高，那么是如何完成的？影片攝影師讓·馬瑞·德瑞周近日分享了拍攝期間使用安琴鏡頭及其他設(shè)備的經(jīng)驗。

你如何看待團(tuán)隊的混搭？

我在全世界實景3D拍攝。拍攝團(tuán)隊有450名人員，其中9名是法國人。27名技師負(fù)責(zé)攝像機(jī)，17名負(fù)責(zé)機(jī)械，19名負(fù)責(zé)電力，一個翻譯——因為只有我的中國燈光師會說英語。多虧了電影語言是通用的，也多虧技師的技能，我們總能設(shè)法了解對方。我的機(jī)頭裝配TDenis Scozzesi陪伴我。他的技能和我們的默契是協(xié)調(diào)每一次攝影機(jī)運動必不可少的。

攝影中你用了哪些設(shè)備？

我用5臺攝影機(jī)拍攝，2D攝影機(jī)3臺，3D攝影機(jī)2臺。對3D攝影機(jī)我使用了一個Screenplane，在上面我設(shè)置了16-42 3D鏡頭組或30-80 3D鏡頭組。在2D攝影機(jī)上，我主要使用安琴變焦鏡頭：15-40和28-76，24-290和28-340。約1/4鏡頭以原生3D拍攝，3/4以2D拍攝。放映則全部用3D形式。

你對安琴鏡頭有何感受？

我喜歡在拍攝《狼圖騰》時使用帶安琴2倍增焦距鏡的28-340鏡頭。我欣賞其非常均勻的光學(xué)質(zhì)量。在我開始做攝影師時，我經(jīng)常用到潘那維申鏡頭，如光圈2.8的24-275鏡頭，在用35mm膠片拍攝時這是一個巨大優(yōu)勢。我用有較低光圈的安琴25-250HR輪換此鏡頭。24-2900ptimo一上市我就使用了它，原因是它與我對皮膚質(zhì)量和色度方面的要求完全吻合。是我理想的鏡頭。當(dāng)然，我也發(fā)現(xiàn)28-340和輕量的Optimo 15-40&28-76質(zhì)量很高。我可以很和諧地從長焦固定攝影機(jī)轉(zhuǎn)換到肩扛式攝影機(jī)。我的拍攝方式確實主要就是那樣。我通常混用Cooke s4，它用起來很棒，因為有相同的質(zhì)量。

你使用什么攝影機(jī)？

2D拍攝我用的是ALEXA，3D拍攝則用RED。我以RAW記錄，因此我們快速連接這兩種系統(tǒng)。Olivier Garcia跟著我。他在拍攝現(xiàn)場建立了一個實驗室，解決所有問題?？焖龠B接還得多謝安琴鏡頭。

依你看安琴獨特性從何而來？

安琴鏡頭的與眾不同之處是有非常好的制作品質(zhì)。使用配OPTIMO的Alexa，我發(fā)現(xiàn)我拍攝的和膠片拍攝一模一樣。

在有限情況下如何做技術(shù)性選擇？

我經(jīng)常在吊車上安置攝影機(jī)，另外兩臺用作移動或滑動，搭配變焦鏡頭。我們可以快速選擇適合的焦點，尤其當(dāng)我們需要與狼群效果吻合時。困難在于電影耗時數(shù)個季節(jié)。在蒙古，季節(jié)更替是每日可見的。黃色很快會從棕色變?yōu)榫G色（冬季與春季之間），并從綠色變?yōu)樽厣ㄏ奶炫c秋天之間）。

第二個困難仍是追蹤小狼成長變化（影片一個角色），從它4月出生到秋天初始。我們創(chuàng)造了一個復(fù)雜的工作計劃，以調(diào)節(jié)這兩項限制。

安德魯·辛普森馴養(yǎng)16頭狼，其中4頭最年輕的狼成為被攝影的主角。我們于2012年夏季8月開始攝影，很小的團(tuán)隊在蒙古與世隔絕之地展開廣闊的計劃。

然后，我們拍攝復(fù)雜的冬季場景：狼在黑夜和暴風(fēng)雪下攻擊馬群。這真是太可怕了，但人與設(shè)備都抵抗住了。

小狼出生于4月，攝影持續(xù)進(jìn)行。中途的兩次中斷拍攝是必要的，需要等待他們成長，還要遵循季節(jié)變化。

我們正在寒冷與雪中開始冬季環(huán)節(jié)的拍攝。

你是如何處理定焦鏡頭？

我使用的定焦鏡頭很少。一般而言，由于我們有15-40和28-76，我?guī)缀醪辉儆盟鼈儭?/p>

之前，與美歐相比，Optimo鏡頭在中國不是最常用的鏡頭

這正在迅速改變。攝制組的中國團(tuán)隊很快就看到這些鏡頭的高質(zhì)量，我的28-76鏡頭只要不在攝影機(jī)上就可能“被盜”，我必須與外景攝影師爭搶著使用。