岳愛華

電影《藍色》是法國著名導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的作品。這部影片曾獲威尼斯電影節(jié)金獅獎，影片緊密聯(lián)系20世紀后20年時代的背景，凸顯在大時代背景下的人性問題以及對生命的哲學反思。影片通過女主人公朱莉人生中跌宕起伏的經(jīng)歷，探尋了女性自由的問題。筆者從麥茨的電影敘事組合段視角入手，深入剖析影片女性自由的主題。

一、麥茨的“八大組合段”電影敘事理論

運用克·麥茨建立的關(guān)于電影的八大組合段理論，將影片劃分為相關(guān)的段落，場景，片段等各個部分或環(huán)節(jié)。

1.鏡頭：單鏡頭，呈現(xiàn)了具有相對完整、獨立意義的影像；或長鏡頭，一場戲在一個鏡頭內(nèi)發(fā)生。

2.平行組合段：即由交替出現(xiàn)的兩個或多個并無嚴格時間關(guān)系的敘事主題構(gòu)成的組合段。在麥茨的理論中，平行組合段意指兩個以上場景交替呈現(xiàn)，但其時空關(guān)系并不具有確定無疑的直接相關(guān)性。

3.插入性組合段：即通過特殊的照明效果或特殊的鏡頭轉(zhuǎn)換方式如劃出劃入、淡出淡入等手段插入其他敘事序列之中的表示回憶、想象等內(nèi)容的組合段。

4.描述性組合段：指若干鏡頭構(gòu)成對某一時刻、場景的描述和呈現(xiàn)，相當于文學書寫中的環(huán)境描寫或背景交代。

5.交替敘事組合段：在敘事組合段中間具有兩個以上敘事線索的就是交替敘事組合段。它交替敘述兩個或多個同時進行著的事件，是電影中常見的組合段形式之一。

6.場景：是指不同的鏡頭連續(xù)呈現(xiàn)同一空間。一個敘事段落在同一空間內(nèi)完成。它如實地記錄事件的全過程，最大限度地保持事件本身的時空統(tǒng)一性，也是電影藝術(shù)的特殊魅力之一。

7.單一片段。它不是記錄事實的全過程，而是通過影象的跳越將事實過程中的某些部分加以省略或壓縮，然后加以表現(xiàn)。

8.一般段落。段落則意味著一個敘事、意義段在不同空間內(nèi)展現(xiàn)。因此其影象的跳越也更自由，具有更大的散亂與無序性。

二、運用“八大組合段理論”對影片《藍色》的解析

運用麥茨建立的關(guān)于電影大組合段敘事理論，對《藍色》進行拆解如下：

1.描述性組合段：

鏡頭。朱莉一家遭遇車禍，少年安東尼目擊現(xiàn)場并予以幫助。

場景。朱莉從醫(yī)生處得知丈夫和女兒已喪生，萬分悲痛。

場景。朱莉打破窗戶，找藥自殺，因吞食太多無法下咽，自殺未果。

場景。朱莉在小電視中看見丈夫和女兒的葬禮。丈夫沒有完成的融合歐洲協(xié)奏曲被世人期待。

2.平行組合段：

段落。朱莉到家，走進空蕩藍色房間，拽下吊燈中的一根。馬萊傷心哭泣。奧利佛收拾好柏歷斯的文件，離開。

場景。朱莉交代律師賣掉財產(chǎn)，打進死者賬戶。交待律師為母親支付安老院費用，照顧園丁和馬萊。

3.鏡頭。朱莉看著丈夫留下的資料，突然蓋住鋼琴。

4.段落。朱莉取回資料室中保存的協(xié)奏曲，扔進垃圾堆。

5.交替敘述組合段：

段落。朱莉拿用藍色糖紙包裹的棒棒糖瘋狂吞食。打電話叫來一直深愛她的男人奧利佛，兩人發(fā)生關(guān)系。

段落。朱莉與奧利佛割斷關(guān)系。朱莉?qū)ふ倚碌淖∷?，在住所里掛上藍色的吊燈。

6.段落。朱莉在街頭藝人吹笛子消磨時光，恰是丈夫未完成的協(xié)奏曲。

7.鏡頭。朱莉在藍色游泳池中游泳。

8.交替敘事組合段：

場景。朱莉睡夢中被街頭打斗聲吵醒，被反鎖在門外，在樓梯上過夜。看見鄰居男人進入露絲房間。

場景。門鈴聲響，朱莉手上花盆掉在地上。拒絕鄰居主婦趕走同樓妓女的簽名。聲稱“與我何干?！?/p>

9.段落。安東尼電話約朱莉還項鏈。朱莉赴約，拒絕講述車禍現(xiàn)場情況，講述了丈夫臨死前講的那個笑話，將項鏈送給安東尼。

10.鏡頭。朱莉在游泳池中游泳。

11.段落。朱莉與街頭藝人對話。

12.場景。露絲感謝朱莉，談到自己童年時也有相同的藍色吊燈，露絲說朱莉不像是被拋棄的人，朱莉不語。

13.段落。奧利佛找到朱莉，表示關(guān)心和擔憂。朱莉漠視，奧利佛沒有糾纏，獨自離開。

14.鏡頭。朱莉家中儲藏間母老鼠生了一窩小老鼠，關(guān)上門。晚上聽著老鼠的吱吱叫聲輾轉(zhuǎn)難眠。

15.場景。朱莉看望安老院里的母親。與精神錯亂的母親進行對話。

16.鏡頭。奧利佛收到快件，柏歷斯未竟協(xié)奏曲的復(fù)印稿。

17.平行組合段：

鏡頭。儲藏間的母老鼠將小老鼠藏起來。

段落。朱莉借貓。夜晚儲藏間里的貓叫聲。

場景。朱莉在藍色游泳池游泳，不敢面對老鼠，露絲幫她處理。

18.段落。露絲深夜來電，請朱莉幫忙。無意中發(fā)現(xiàn)丈夫生前有情人。

19.交替敘事組合段：

場景。朱莉追趕奧利佛，兩人對協(xié)奏曲的命運進行爭執(zhí)。

場景。朱莉和奧利佛修改協(xié)奏曲，提到丈夫的情人，決定去找她。

段落。朱莉找到丈夫的情人，那個人已懷有丈夫的孩子。丈夫的情人決定生下他的遺腹子。朱莉懷著復(fù)雜的感情離開。

20.場景。朱莉再次看望母親。沒有說話，獨自離開。

21.場景。朱莉來到奧利佛家中，和他一起修改協(xié)奏曲，交代不用賣房子了。

22.場景。丈夫的情人來到朱莉與丈夫以前的家中，把房子留給丈夫的遺腹子。

23.場景。朱莉續(xù)寫協(xié)奏曲后半部分。寫完后，奧利佛拒絕來拿。朱莉帶著寫好的曲譜前往奧利佛家中。

24.鏡頭。魚箱后朱莉與奧利佛親近畫面。

25.交替敘事組合段：

段落。音樂響起，安東尼關(guān)掉鬧鐘，撫摸項鏈。

段落。朱莉的母親去世。

段落。露絲疲憊的雙眼。

段落。B超藍色屏幕上嬰兒健康的形象。

鏡頭。朱莉淚流滿面。

三、影片《藍色》對女性自由的探尋

運用麥茨理論解析得知，影片以點、線、面的方式呈現(xiàn)畫面，恰當?shù)貍鬟f了女性探尋個體自由的問題。女主人公朱莉在經(jīng)歷了疼痛、療傷、治愈繼而能夠自由地偏偏起舞。朱莉的舞姿恰似旋轉(zhuǎn)起來的錐體，在這個錐體中，愛的能力是軸心線，內(nèi)心強大是兩條邊，善待自己是弧線，影片通過藝術(shù)創(chuàng)作技巧和形象構(gòu)成達到理想的審美效果。

（一）愛的能力：女性自由的軸心線

愛的能力包括愛別人的能力，如愛家人、朋友、陌生人，也包括感受被愛的能力。朱莉可以起舞的旋轉(zhuǎn)軸心線是她具有愛的能力。因為愛的能力，在她經(jīng)歷挫折后才能夠?qū)せ仄胶饫^續(xù)起舞。

車禍前，朱莉擁有完美幸福的家庭，朱莉的丈夫是享譽世界的作曲家，女兒美麗可愛，她說：“我愛他們，他們愛我?！北M管電影敘事省略了這些，直接從車禍開始敘事，但是汽車行駛的過程中，小女孩的糖紙，撞車后滾出來的玩具球，奧利佛在電視上公開的照片上朱莉和女兒在海邊玩耍時燦爛的笑容，以及后來情婦對朱莉說的丈夫?qū)χ炖虻目洫勚~，這些都可以說是朱莉曾經(jīng)的幸福寫照。因此，在朱莉的心中，生活是完美的，她在愛和被愛中快樂起舞。

遭遇車禍后，丈夫和女兒雙雙喪生。朱莉昔日和樂融融的家庭生活不復(fù)存在，剩下的是隨時會將自己淹沒的關(guān)于丈夫和女兒的藍色的回憶。影片中的藍色，暗示著一種牢籠，一種束縛，用關(guān)于丈夫和女兒的一切編織成的牢籠，這是一種象征和隱喻。沒有愛的負重和牽絆的生活，也沒有快樂和生命的意義。

影片中朱莉淚流滿面的場景，可以認為這是朱莉在遭遇家庭破碎之后第一次正視這個事實。經(jīng)歷過傷痛，又從傷痛中掙扎著重新站起來的朱莉終于以一個飽滿的愛的姿態(tài)面對自己的家庭悲劇。因為朱莉始終沒有喪失愛的能力，所以她可以做到在每一次起舞中的跌倒與失衡都為下一次平衡蓄積能量，繼續(xù)美麗起舞。

（二）內(nèi)心強大：撐開自由的雙臂

內(nèi)心強大，是女性真正成長成熟很重要的標志。面對家庭重創(chuàng)，朱莉選擇一度選擇逃避，但是她又逐漸敢于去面對一切，朱莉內(nèi)心經(jīng)歷了逐漸強大的過程，最終她依舊可以張開雙臂，尋找并擁抱自由。

她嘗試著去死亡，在醫(yī)院中大口吞下了大量的藥，企圖自殺，最終因吞食太多無法下咽未果。影片中朱莉在藍色水池中游泳同樣具有深刻象征隱喻意味。無論是她在水中擺出的嬰兒在母體中尋求保護的姿勢，還是她在水中閉氣尋求真正死亡的情節(jié)，都體現(xiàn)了她的一種對死亡的渴望。甚至她將財產(chǎn)打進死者的賬戶，在粗糙的墻壁上劃破手背這樣的行為或細節(jié)都體現(xiàn)了對她自己生命的無所謂態(tài)度。

安東尼承擔了一個天使的角色。他把柏歷斯對朱莉的愛再次放在朱莉面前，希望可以通過曾經(jīng)的愛溫暖她的生活。但是朱莉拒絕一切與丈夫相關(guān)的東西。自然，也拒絕收回這條項鏈。但是，這一切，并不是沒有意義的。項鏈為影片之后敘事埋下了伏筆。這些因素，同樣拯救了朱莉。朱莉想拋棄一切與丈夫有關(guān)的東西，包括與協(xié)奏曲相關(guān)的文件資料。所以，那些關(guān)于協(xié)奏曲的文件被奧利佛精心收起。當奧利佛得到協(xié)奏曲樂譜附件的時候，將這一切公諸于世。目的就是逼迫朱莉來完成這部作品，讓朱莉作為妻子，作為丈夫知己的角色來完成丈夫未竟的事業(yè)，在很大程度上讓朱莉無法繼續(xù)逃避。

我們發(fā)現(xiàn)這部影片敘事偏重恢復(fù)平衡的過程，我們分析了很多的外力，但是這些外力發(fā)生作用的前提是朱莉本人對這些外力的接受。如果朱莉主觀不害怕老鼠，沒有善良的幫助露絲，沒有慷慨的對待丈夫的情婦，忽略丈夫未竟的協(xié)奏曲，漠視奧利佛的深愛，那么這所有的一切外力，都不會發(fā)生任何作用。所以，朱莉走出逃避現(xiàn)實的泥沼，也是她的本性使然的結(jié)果。朱莉是一個普通的女人，經(jīng)歷了家庭的破裂之后，她的種種逃避現(xiàn)實的行為，是遭到現(xiàn)實生活打擊和傷害的正常人的表現(xiàn)。但是朱莉的偉大之處在于，不是一味地沉迷于痛苦，她的生活在經(jīng)歷了迷茫頹廢之后，重新步入正軌。朱莉重新拿出勇氣來面對慘淡的人生，即使生活再難以掌握，也要活出自己的精彩。

（三）善待自己：女性在自由中起舞

女人善待自己，意味著她善待一切，善待周圍的人、事、物等等，像精靈一樣在追逐夢想的路上感受生命的饋贈。朱莉在自己的追夢路上因為做到了及時善待自己，所以可以像花一樣自由舞蹈。

影片中安老院里朱莉與神經(jīng)錯亂的母親的對話雜亂得沒有邏輯。但是，恰恰這種混亂本身是一種藝術(shù)。朱莉第一次來看望母親時，母親突然問道：“你有錢嗎？需要周轉(zhuǎn)嗎？”朱莉說：“我錢夠用。”母親眼神呆滯的說：“那很重要，你不可能什么都不要?！边@句話，說者無心，但聽者有意，包括朱莉，包括觀眾。在敘事功能上，這句話提醒朱莉應(yīng)該善待自己。人活著不可能只擁抱幸福，傷痛后善待自己也很重要。

當朱莉發(fā)現(xiàn)丈夫生前的情人時，曾一度嫉妒、恨、絕望。但是丈夫情人腹中的胎兒是一個新的生命，那是丈夫生命的延續(xù)。正是這個胎兒在一定程度上給了朱莉強大的精神安慰。她把自己與丈夫生前一起住過的房子留給了丈夫的遺腹子。朱莉善待了丈夫的情人及其腹中的胎兒。一個自己珍愛的生命消逝之后，又發(fā)現(xiàn)了這個生命的延續(xù)，應(yīng)該會有一種失而復(fù)得的欣喜吧，或許這是朱莉陰暗生命中的一縷陽光吧。

在影片結(jié)尾，朱莉與奧利佛的電話對話中，奧利佛對朱莉依舊一往情深，但他拒絕做替代品。如果朱莉繼續(xù)忽略他的愛，他會選擇孤獨的守候自己心中的那份愛。朱莉拿起完成的樂譜，走出藍色吊燈的陰影，深夜前往奧利佛家中，包含著她起碼會考慮接受奧利佛的感情這樣的決定的。而朱莉和奧利佛透過魚箱親近的電影鏡頭，溫暖奪目。奧利佛對柏歷斯未竟協(xié)奏曲的執(zhí)著，又是喚醒朱莉的另一股力量。

在這部影片中，女主人公朱莉因為擁有愛的能力，內(nèi)心強大，善待自己這些美好品性，所以可以自由起舞。也可以視朱莉是一位為了追尋自由勇于更新生命的英雄，不斷戰(zhàn)勝自己，升華自己的勇敢女性。透過影片讓我們看到了一位即使含淚起舞，也無法阻擋她對生活的熱愛和對生命的熱情的追尋自由的女性。朱莉努力讓自己冰冷的心逐漸變得溫暖，誰又能說，她沒有溫暖整個世界呢？