逄格煒

一、歷時關系

一般來說，在單線敘事的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲?，對白段落出現(xiàn)的時間順序與其實際發(fā)生的時間順序相一致。也就是說，先出現(xiàn)的對白段落表示先發(fā)生，后出現(xiàn)的對白段落表示后發(fā)生。如在電視劇《嘿，老頭！》第6集中，先是海皮拉著易爽在去往木總的公司的路上的對白段落，后是在木總的公司海皮與木總的對白段落。這表示：海皮拉著易爽在去往木總的公司的路上的對白段落的發(fā)生在先，在木總的公司海皮與木總的對白段落的發(fā)生在后。

電視劇多為順敘，即在單線敘事的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲袑Π锥温涑霈F(xiàn)的時間順序與其實際發(fā)生的時間順序一致。因此，視上面的情況為“一般情況”。但也存在特殊情況：

（一）在單線倒敘的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲校娨晞〉箶⒉糠值膶Π锥温湎劝l(fā)生，電視劇倒敘部分之前的對白段落后發(fā)生。

（二）在單線插敘的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲?，如果插入的部分是閃回，那么插入部分的對白段落不僅先于插入部分之后的對白段落發(fā)生，還先于插入部分之前（緊鄰）的相當一部分對白段落發(fā)生；如果插入的部分是后閃，那么插入部分的對白段落不僅在插入之前的對白段落之后發(fā)生，還在插入部分之后（緊鄰）的相當一部分對白段落之后發(fā)生；如果插入的部分與被插入的電視劇（或電視劇片段）同步進行，那么各個對白段落的排列順序就是其實際發(fā)生的先后順序。

電視劇《嘿，老頭！》劇照

在后新時期之前，中國電視劇緊跟文學。表現(xiàn)在敘事順序上，文學講究敘事順序的變換，中國電視劇也不例外。因此，以上兩種情況在中國電視劇里是很常見的。但是后新時期以來，中國電視劇逐漸擺脫文學的仆從，開始走上一條獨立自主的道路，以上兩種情況在中國電視劇里就很少出現(xiàn)了。因而現(xiàn)在我們稱之為“特殊情況”。對于特殊情況，亦即特殊敘事順序的電視?。ɑ螂娨晞∑危瑒?chuàng)作者會用一定的方式（如做舊處理、大字幕）標示出來，不會造成電視劇敘事時間上的混亂。

二、因果關系

英國文學家E.M.福斯特先生說，故事是“對一系列按時序排列的事件的敘述”[1]，而“情節(jié)同樣是對樁樁事件的一種敘述，不過重點放在了因果關系上”。[2]在情節(jié)中“時間的順序仍然保留，可是已經(jīng)被因果關系蓋了過去”。[3]很顯然，電視劇講的不僅僅是故事，還是情節(jié)。而在電視劇里，對白段落是事件的重要載體，在編入情節(jié)后，很多相鄰的對白段落間就產(chǎn)生了因果關系。如電視劇《潛伏》第29集中的兩個相鄰的對白段落。前一個對白段落發(fā)生在辦公室走廊里：

鮑特派員迎上來：老余，我正在找你。（湊到耳邊說）名單發(fā)過來了。你幫我看一下。

喬瞧抱著樹，直往下滑，眼看要到地面，手一松，跳到了地上。秀容月明眼都看直了，這個喬瞧，不知吃了多少桑棗，滿嘴烏黑，腳踩在爛泥里，全臟了。

余則成：好。走。

后一個對白段落發(fā)生在辦公室里。

鮑特派員：怎么樣？有認識的嗎？

余則成：咦？這個人已經(jīng)死了，去年在西城門。

鮑特派員：吃空餉！

余則成：怎么這么多人呀？

鮑特派員：500人。

余則成：不可能啊。裝備只夠100人左右的，怎么多出這么多人呀？

從前一個對白段落到后一個對白段落，時間發(fā)生了推移，空間發(fā)生了改變，但更主要的是，二者形成了因果關系——是鮑特派員要余則成看名單的“因”導致了余則成幫鮑特派員分析名單上的人的“果”。

其實，這種因果關系不僅存在于相鄰的對白段落間，還存在于一部電視劇里一些互不挨著的對白段落間。仍以電視劇《潛伏》為例。在第1集中，余則成與呂宗方在汽車上有一番談話。談話中間，呂宗方拿著手表說：“如果我遇到了意外，你就拿著它去陜西會館找帖老板?！焙髞?，呂宗方犧牲了，余則成果然來到陜西會館，與帖老板進行了一次談話（參見電視劇《潛伏》第2集）。很顯然，如果沒有前一次談話就不會有后一次談話。因此，二者之間也存在因果關系——雖然彼此不挨著。

以上談的是單線敘事的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲邢噜弻Π锥温溟g的關系問題。而在雙線或多線敘事的電視劇（或電視劇片段）中每條敘事線上的各個對白段落出現(xiàn)的時間順序與其實際發(fā)生的時間順序也是一致的，也存在某些因果關系。這里不再贅述。

三、共時關系

在雙線或多線敘事的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲校噜彽膹膶儆诓煌瑪⑹戮€上的對白段落之間，雖然在文本呈現(xiàn)上有先后關系，但這種先后關系主要不是表明實際發(fā)生的先后順序，而是體現(xiàn)為一種空間上的共時關系。如在電視劇《潛伏》第30集接近末尾的地方——1949年8月，翠平與組織上派來的人的談話（冀中）—余則成與中共地下黨員的談話（臺灣）—翠平生孩子過程中發(fā)生的談話（冀中）……在這處雙線敘事結構中，1949年8月，翠平與組織上派來的人的談話（冀中）與翠平生孩子過程中發(fā)生的談話（冀中）的先后順序就是其實際發(fā)生的先后順序，而無論是1949年8月，翠平與組織上派來的人的談話（冀中），還是翠平生孩子過程中發(fā)生的談話（冀中），與余則成與中共地下黨員的談話（臺灣）都無明顯的先后關系，更多是一種空間共在，并在內容上形成呼應。又如，在電視劇《小麥進城》第1集中，前一個場景是兩個女知青與瞌睡蟲作斗爭的戲，后一個場景是王小麥督促林木學習的戲。兩個場景，包括各自的對白段落之間，主要存在空間上的共時關系。

究其原因，電視劇雖然是時空結合的藝術，但是電視劇在同時表現(xiàn)不同空間事情時表現(xiàn)力是很有限的。如果創(chuàng)作者不想把不同空間的事情分屏同時呈現(xiàn)（這種情況偶有出現(xiàn)，但是不常見，因為看起來別扭，觀眾不習慣）的話，那么他們只有把不同空間的事情編入同一條時間線上。碰到這樣的情況，作為創(chuàng)作者，只有假定其是同時進行的了。

四、橫向互文關系

當把兩段故事放在一起敘述時，這兩段故事即便毫不相干，放在一起也會產(chǎn)生一定的關系，這就是互文關系，互文關系又分橫向互文關系和縱向互文關系。橫向互文關系是共時向度上的互文關系，而縱向互文關系則是歷時向度上的互文關系。很顯然，這里的互文關系是橫向互文關系。如電視劇《空鏡子》第7集從第9分24秒到第18分10秒呈現(xiàn)了這樣幾個故事片段：

片段1：孫麗與張波做飯做糊了，只好吃方便面。

片段2：孫燕與翟志剛在街上碰面，說起買方便面來。

片段3：孫麗跟張波談她與馬黎明的情事。

片段4：孫燕與翟志剛又在街上碰面。

每個故事片段里有一個對白段落，因此以上4個故事片段共有4個對白段落。其中，片段1、片段3包含了孫麗與張波在家里談話，片段2、片段4包含了孫麗與翟志剛在街上談話。片段1、片段3里的談話與片段2、片段4里的談話本無時間上的先后順序，也無因果關系，可以是同時進行的，也可以不是同時進行的……它們各自相對獨立，但是放在一起就形成了橫向互文關系。

互文可以見義。當幾個文本放在一起的時候，新的含義就顯現(xiàn)出來了。就拿剛才的例子來說吧。從中我們可以讀出這樣的含義：初戀多甜美，而婚后多憋屈；孫燕多單純，而孫麗多虛偽；他們的生活都與方便面有關……誠所謂“一千個觀眾就有一千個哈姆雷特”，不同的觀眾對相鄰的對白段落會有不同的解讀。如果不把這兩組互不相干的故事片段放在一起，那么它們之間的含義即便是存在，也不容易引起觀眾的注意。而觀眾不注意的東西在藝術效果上等于不存在。

綜上所述，電視劇對白段落間存在多種關系，有歷時關系，有因果關系，有共時關系，有橫向互文關系等。這些關系不是各自為戰(zhàn)的，而是盤根錯節(jié)的。其中，因果關系里有歷時關系，橫向互文關系里有共時關系，共時關系里往往也有歷時關系。因為因果關系、橫向互文關系分別是在歷時關系、共時關系的基礎上發(fā)展起來的，所以人們不難理解“因果關系里有歷時關系”“橫向互文關系里有共時關系”。而“共時關系里往往也有歷時關系”卻很讓人生疑。這里我們進一步解釋一下。

由于電視劇的局限性，當我們把分處于兩個空間里的的事情放在一起的時候，“作為創(chuàng)作者，我們只有假定其是同時進行的了”。但是觀眾未必認同這種假定性。根據(jù)觀眾的欣賞習慣，先看到的就是先發(fā)生，后看到的就是后發(fā)生——除非是標明其他敘事順序。如在電視劇《嘿，老頭！》第6集中，從17分55秒開始出現(xiàn)了兩條敘事線。一條敘事線表現(xiàn)的是海皮與易家人交往，另一條敘事線表現(xiàn)的是劉二鐵的生活。兩條敘事線上的故事片段乃至對白段落穿插在一起，分別向前發(fā)展，后來交匯在一起。其實，在交匯之前，是第一條敘事線上的故事片段乃至對白段落在先，還是第二條敘事線上的故事片段乃至對白段落在先，從敘事上講是無關緊要的，創(chuàng)作者可以率性而為。但是，成片后，從一條敘事線上的故事片段乃至對白段落切換到另一條敘事線上的故事片段乃至對白段落的時候，相鄰兩個對白段落的先后順序表示其實際發(fā)生的先后順序。那就是：在易家易爽、易勇、易母一起談論易爽的婚事在前，在養(yǎng)老院里吳大爺與劉二鐵爭搶木偶在后，這表示在易家易爽、易勇、易母一起談論易爽的婚事發(fā)生在前，在養(yǎng)老院里吳大爺與劉二鐵一塊爭搶木偶發(fā)生在后。由此可見，在編排共時關系中的對白段落的時候，也要注意誰先誰后的問題。

總而言之，電視劇對白段落間有千絲萬縷的聯(lián)系。因此電視劇創(chuàng)作者不能隨便改臺詞，如果要改，其他地方也要作出相應的調整。創(chuàng)作者在創(chuàng)作電視劇的時候，也要注意對白段落間的關系。如果注意得不夠，創(chuàng)作出來的電視劇對白很可能是一盤散沙或者矛盾重重、漏洞百出。

[1][2][3](英)E.M.福斯特.小說面面觀[M].馮濤,譯.北京：人民文學出版社,2009：74.