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      陶刻與書畫略談

      2015-08-15 00:44:36
      陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2015年5期
      關(guān)鍵詞:刀法刻刀陶刻

      劉 浩

      江蘇宜興 宜興 214221

      中國書畫博大精深,源遠流長。當書畫融合於陶瓷藝術(shù),尤其是紫砂這一奇葩時,則更加顯現(xiàn)出那種無與倫比的內(nèi)涵。當然與從業(yè)者的個人修善是不可分的。以下就本人感悟談一下看法和體會:

      就書法而言,歷來便有五體之說,即正、草、隸、篆、行,畫面的選擇上也不外乎人物、山水、花鳥,以及瓦當之類文飾等。

      正楷的書寫可以說是最基礎(chǔ)的,一般在陶刻中最顯功力,十分重要。行、草用之最多,是最常見的。歷來名家如陳鳴遠南瓜壺上刻“仿得東陵式,盛來雪乳香”等,隸書和篆書一般書寫較為端莊,在陶刻過程中具有較好的裝飾性,另外每種書法的用刀也不盡相同,正楷刻劃嚴謹,行草飄逸,隸書古樸,篆書靈秀、厚重。

      山水、人物、花鳥基本構(gòu)成了畫面的三要素,山水渾厚、靈秀,人物的神態(tài)、線條,花鳥的輕盈、飄逸。

      當然刀法在陶刻過程中是起到關(guān)鍵作用的。我學(xué)陶刻十多年,有一些心得與感悟。無論單刀、雙刀、篆刀、漆刀、竹刀、木刀等,它們的刀法都有類通的一面,刀法應(yīng)以追求簡練準確地表達毛筆運行中的筆法和意境為最高境界。

      一、單刀表現(xiàn)草書:應(yīng)以刀代筆去感受毛筆在運行的筆意,有轉(zhuǎn)折,有提有按,中刀、側(cè)刀并使,刀勢雄強縱逸,有急雨旋風之勢,筆畫粗的刀法要深,細的部分應(yīng)淺刻,刀法忽直忽斜,忽重忽輕,更力求刀法簡練流暢。

      二、雙刀(倒三角)的技法:一般先書然后依著字跡行刀,每表現(xiàn)一筆施兩刀,中間形成倒三角形,力求三角底干凈,刀法痕跡可見。具體可歸納為側(cè)(點)、勒(橫)、啄(短撇)、策(挑)、努(豎)、桀(捺)7個字??獭袄铡?,刻刀先下后上;刻“努”,先行左刀后右刀;刻“掠”先用順刀,后用逆刀;刻“捺”,刻刀先上后下。但在具體行刀中要根據(jù)書體真草程度而定,以力求準確、簡練地表現(xiàn)原書寫字的結(jié)構(gòu)和運筆面貌。所以字的筆畫不斷,刀就不停,目的是氣脈相貫,元氣淋漓,行刀要穩(wěn)中求健,柔中有剛,使轉(zhuǎn)縱橫。

      三、刻畫按國畫可分工筆、白描、寫意和大寫意,中國畫講究“筆墨”效果。用刻刀表現(xiàn)工筆、白描注重用筆意來表現(xiàn)線條。

      在一幅好的書畫面前,也可結(jié)合本人的特點,個性、操刀自如,力求精、準、穩(wěn),把所需刻劃之事物刻活。

      隨著玩家的技術(shù)水平和紫砂知識的積累,紫砂壺上的書畫陶刻越來越受到重視及青睞,它提高著紫砂的文化品味,壺依字貴,字隨壺傳,這就更要求所從事陶刻的人員博學(xué)廣義。

      當然紫砂文化的發(fā)展還需創(chuàng)新,創(chuàng)新是藝術(shù)生命所在,在前人優(yōu)秀書畫的基礎(chǔ)上,加以吸收、提煉、借鑒好的美的東西,利用與外界交流和接觸,提高自身的審美情趣與品位。

      從事書畫陶刻似乎沒有近道可行,只有實實在在、一絲不茍,在工作中、學(xué)習中、自然中學(xué)習苦練,才可能有所成就。

      [1]《紫砂壺銘賞析》陳茆生著

      [2]《紫砂壺制作技法》 王建中等著

      [3]《中國紫砂茗壺珍賞》夏俊偉韓其樓著

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