○金曉雪

(西南大學 文學院，重慶 400715)

一、定情信物在結(jié)構(gòu)上的作用

1．起承轉(zhuǎn)合。李漁認為:“編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以減碎者湊成。剪碎易，湊成難，湊成之工，全在針線緊密?！保?］李漁認為結(jié)構(gòu)在戲曲文本中有十分重要的作用。定情信物是戲曲結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵?！督疱X記》中柳眉兒和韓飛卿在九龍池上一見傾心，但奈何婢女梅香催促，二人不得不分開。情急之下柳眉兒留下自己的貼身之物——金錢——與他為表記。金錢的出現(xiàn)使韓飛卿陰差陽錯成為王府尹的門館先生。但韓飛卿依然沒有機會見到后花園的心上人，也沒有人發(fā)現(xiàn)他們倆的秘密。第三折里，定情信物被曝光，故事發(fā)展被推向頂峰。韓飛卿不得不據(jù)實招來，出現(xiàn)了“二吊韓飛卿”的情節(jié)。定情信物——開元通寶金錢有利于傳達男女主人公的感情，是他們相愛的憑證。它也使文本得以順利發(fā)展，情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，嚴密緊湊。

2．貫穿全劇的線索。定情信物在這兩篇作品中還以“紅娘”的身份出現(xiàn)，成為貫穿全劇的線索?！而x鴦被》:“久后見這鴛鴦被呵，便是俺夫妻每團圓也?！保?］53李玉英是通過鴛鴦被與2 張瑞卿結(jié)下百年之好的盟誓。狀元及第歸來，意外結(jié)識李玉英。已得知李玉英的身份，但張瑞卿仍然策劃出“鋪床”這一橋段來，“鴛鴦被”再次成為劇中線索，作為夫妻團聚的憑證。鴛鴦被在這篇作品里充當“紅娘”的角色，男女主人公通過它許下對彼此的約定，也再次通過鴛鴦被確認對方的身份，最后留下美好結(jié)局。信物作為定情的憑證和離別后再次團聚的憑證把全劇貫穿起來，使故事得以順利開展。

3．悲喜轉(zhuǎn)換的“紐帶”?！督疱X記》中，互為傾心的柳眉兒和韓飛卿匆匆一面后又要分離，戲劇的情節(jié)向失望的方向發(fā)展。柳眉兒將定情信物金錢丟在地上，待韓飛卿拾取。情節(jié)的發(fā)展立馬出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機——“由悲轉(zhuǎn)喜”，同時為二人以后的命運埋下伏筆。韓飛卿在王府尹家沒有任何進展，故事發(fā)展的步調(diào)趨于平緩。金錢被發(fā)現(xiàn)，故事的發(fā)展達到高潮。男女主人公終于在府中見面，但是韓飛卿被吊起來，柳眉兒也被父親罵“小賤人”，定情信物的出現(xiàn)改變了本來趨于平緩的感情基調(diào)，故事發(fā)展脈絡尚不清晰，也為后續(xù)的發(fā)展留下懸念。定情信物的出現(xiàn)讓讀者經(jīng)歷了欣慰—失望—平緩—擔憂—好奇等情緒的變化，讓戲劇的故事情節(jié)從喜到悲，再從悲到喜，再由喜到悲?！叭踩钡墓适虑楣?jié)豐富了戲劇的內(nèi)容，增強了戲劇感染力。它作為貫穿全文的線索，具有引導戲劇悲喜情節(jié)順利轉(zhuǎn)換的紐帶作用。

二、定情信物的物象選擇

《鴛鴦被》一文中定情信物“鴛鴦被”，它是李玉英精心縫制用以送心愛之人的物件。這個信物蘊含了她的心血和真情。

“自從我繡鴛鴦，幾曾離了繡床時?我著這金線兒妝出鴛鴦字，我著這綠絨兒分作鴛鴦翅?！保?］56

被子上的“鴛鴦”直接反映李玉英對自己未來美好愛情生活的向往。此處刻畫了一個單純、真誠、渴望愛情的女子形象。

另外，“金錢”的價值不菲，是極其稀有珍貴的。

“圣人賜俺開元通寶金錢五十文，永為家寶。老夫?qū)⒔疱X與女孩兒隨身懸?guī)?，教他避邪?qū)惡?！保?］61

將圣上御賜的金錢送人，就可知這份感情在女主人公心中的分量?！傍x鴦被”和“開元通寶金錢”這兩個物象的選擇，不僅價值珍貴，而且寄寓了對愛情的希冀，表達了男女雙方盼望相守、堅持真心、期待見面的美好愿望。

“鴛鴦被”和“金錢”都寄托了美好的情感，他們被賦予了吉祥的意蘊，象征了愛情的獨特和純潔?！伴_元通寶金錢”的形狀是圓形，暗喻相愛的男女終究會團圓相守。隨身攜帶或貼身相伴的定情信物承載了男女雙方的信念與希望，蘊含了對心上人的真摯情感和對愛情的美好祝愿。

三、定情信物對塑造人物形象的作用

(一)凸顯女性追求愛情的熱烈果敢

中國傳統(tǒng)的婚戀習俗，是男方主動追求女方。這兩篇作品一反常態(tài)，女主人公在面對愛情時有超越男子的果敢與熱烈，挑戰(zhàn)了“三從四德”的傳統(tǒng)儒家閨閣訓律。元雜劇《金錢記》一文中，柳眉兒勇敢地把“金錢”遺給了韓飛卿。贈送定情信物這一舉動把她的豪爽熱烈、不在乎世俗的一面凸顯出來?！敖疱X”被暴露之后，柳眉兒遭到父親的辱罵和訓斥:

“你不待父母之命，媒妁之言，鉆穴相窺，逾垣相從，國人皆賤之。你不學上古烈女，卻做下這等勾當?！保?］25

受閨閣教育的柳眉兒深知事情暴露的后果，她依然大膽做出了這個決定。她的行為展現(xiàn)了一個熱烈癡情的女性形象?！而x鴦被》里的李玉英是個“羞答答的，那里會畫字來”的大家閨秀，在知道與自己會面的不是劉員外時，還是將自己的終身托付給了這個陌生人，完全將天下女子“慎勿將身輕許人”的告誡拋之腦后。［3］與之前終守閨房的形象大相徑庭，她在面對愛情時的偉大，堅貞，果敢的性格被生動形象地刻畫出來。定情信物對于揭示人物情感、主旨表達有畫龍點睛之用。

(二)側(cè)面反映男主人公的懦弱猶豫

戲曲中的男女主人翁在定情信物的襯托下不僅體現(xiàn)女性的剛烈與主動，也反映出男性性格的懦弱與被動。《金錢記》里的韓飛卿是一個貪戀酒色的人。在看到面容姣好的女子時，他是不吝自己的勇氣的。但心愛的人即將離去，他無動于衷。待柳眉兒留下金錢后，他懦弱的本質(zhì)開始顯現(xiàn):

“我則怕人瞧見做風流話把，(做拾帕科)我這里推拾手帕。”［2］15

他裝作撿手帕的樣子去把金錢拾起來，比起女子的勇敢，韓飛卿膽小懦弱與傳統(tǒng)保守的形象昭然若揭。他一開始沒有機會，被抓之后也沒有大膽表白，“潛伏”在柳眉兒的家中也沒有采取主動。需要跟整個封建勢力作斗爭時，他更是退卻了:

“鎮(zhèn)日在我家后廳啼哭。口里念道:‘小姐，小姐?！瘜号角閽煸谧爝?，不在書堂里教書，也不作詩寫字。”［2］20

定情信物“金錢”被發(fā)現(xiàn)時，韓飛卿沒有大膽地吐露喜愛，反而柳眉兒表現(xiàn)得很淡定。高中狀元之后，韓飛卿本是歡喜這樁親事的，可他認為王府尹覬覦他的仕途才主動招他為婿的。為了之前受損的面子，韓飛卿又退卻了，在整個劇中他都沒有主動過一次。柳眉兒的主動與剛強凸顯了韓飛卿瞻前顧后，顧忌他人眼光的懦弱與猶豫。在愛情面前，韓飛卿是被動且呆滯的形象。

(三)人物性格上的主動與被動

張瑞卿與韓飛卿在文中的性格是較為被動、懦弱的，關(guān)鍵的時候都是女性在把握機會。《鴛鴦被》中的李玉英從小就受“六禮”思想的禁錮，可她卻在只身一人的情況下應了這門親事，毫不猶豫地走進玉清庵。這些舉動足以顯示她對傳統(tǒng)禮教的蔑視，叛逆且主動的性格在文中得到體現(xiàn)。與張瑞卿錯訂姻緣后，她又對他一心一意，不受劉員外的威逼利誘。

韓飛卿與李玉英在劇中熱烈主動的性格截然相反，在已經(jīng)知曉李玉英的身份后，仍然還要試探她:

“我把這鴛鴦被兒鋪在床上，我推吃酒去，他見這鴛鴦被自然知道了也?！保?］67

《金錢記》中，韓飛卿住在她家卻不敢大膽行動。最終還是柳眉兒勇敢地跨出了一步，聽說秀才在自家教書，萌發(fā)了去見他的沖動。

“妾身柳眉兒，聞知那個秀才在俺家書房中。我看他去?！保?］25

柳眉兒與李玉英對于愛情都是主動出擊。女性對愛情的主動就側(cè)面反映了男性在追求愛情時的猶豫和怯懦。定情信物彰顯著男女主人翁鮮明的形象:女性的主動、叛逆與男性的被動、軟弱。

通過對《金錢記》和《鴛鴦被》中的定情信物進行分析，本文從三個方面對定情信物進行了探討，一是定情信物在結(jié)構(gòu)上的作用，二是定情信物的物象選擇，三是定情信物在塑造人物形象方面的作用。定情信物的贈送在元雜劇中有舉足輕重的作用，它傳達了女性的主動、大膽和對于愛情的渴望，也側(cè)面反映了男主人公懦弱、膽小和保守的形象。

［1］(明)李漁．閑情偶記［M］．北京燕山出版社，2007．

［2］(明)臧晉叔．元曲選(第二版)［M］．中華書局，1989．

［3］朱東潤．中國歷代文學作品選［M］．上海古籍出版社，2009．