彭 丹

彭丹/河北師范大學(xué)外國語學(xué)院在讀碩士(河北石家莊050024)。

在英國文學(xué)的歷史長河中，維多利亞時期扮演著重要的角色。而在這個時期的作家中，有一些女性小說家是不容忽視的。其中的一位女小說家為英國文學(xué)的發(fā)展做出了自己的貢獻，她就是喬治·艾略特(1819—1880)，被認為是十九世紀最杰出的女性小說家之一。D·H·勞倫斯曾評價，“是喬治·艾略特真正開始關(guān)注女性話題，也是她開始付諸實踐”。

成長與人的生活息息相關(guān)，能夠細膩地揭示一個人的心理變化，常常用于文學(xué)創(chuàng)作中，賦予文學(xué)作品獨特的藝術(shù)魅力，成為西方文學(xué)中必提及的一個重要主題。十九世紀二十年代前后，卡爾·莫根斯特恩在他的演講中正式提出“成長小說”這一概念。他認為，典型的成長小說應(yīng)該遵循一個年輕人從以自我為中心、自我理解到充滿社會責任感的軌跡來進行描述，此類小說，一般會涉及主人公的離家、遇難、掙扎，最終獲得成長。在成長的過程中，必須經(jīng)歷磨難和選擇，才能達到真正意義上的成熟。

由此可見，《弗洛斯河上的磨坊》清晰地從各個角度展現(xiàn)了麥琪的成長和追求男女平等的渴望，是一部典型的成長小說。其中有麥琪對成長的渴望，遇到的困惑以及最終實現(xiàn)的整個過程，真實地再現(xiàn)了當時女性地位的卑微。通過對女主人公的成長歷程進行研究，可以使成長主題更具體化，同時也能對這部小說的重要性有更深刻的理解。

一、情感的成長

作為成長小說，小說清晰地呈現(xiàn)了女主人公的成長。在麥琪年幼時，情感主要涉及她的愛情觀和婚姻觀。而在她情感成長過程中，兩個人的作用是不容易忽視的，即菲利普和斯蒂文。菲利普是麥琪的第一位追求者，兩人青梅竹馬。隨著時間的流逝，麥琪出落成一位漂亮的姑娘，并且天資聰慧，個性鮮明。在菲利普的內(nèi)心，“她的眼睛里充滿了未被滿足的聰慧以及未被滿足的、處于渴望中的感情?！?(194)在接觸中麥琪也發(fā)現(xiàn)菲利普雖身有殘疾，但博學(xué)多才，兩人產(chǎn)生了深厚的友誼。但兩人的家庭因為利益問題而鬧上法庭，由于湯姆的強烈阻撓，麥琪放棄了這段情感。因為菲利普的出現(xiàn)使麥琪意識到?jīng)]有家庭責任感的愛是不可能存在的，她無法因為他而放棄自己的家庭和她心中的那份責任感。

然而就在麥琪以為自己可以用理性控制思想的時候，她表妹的男朋友斯蒂文出現(xiàn)了。他讓麥琪真正意識到什么是愛，讓麥琪的世界變成“一個充滿了愛、美和歡樂的世界”。［2］(424)斯蒂文是一位富裕的、富有魅力的紳士，他“會是一位相當引人注目的二十五歲的年輕人，長著方正的前額，筆直的深褐色短發(fā)，發(fā)梢微微呈波浪形，就像一捆茂密的小麥，在頗具特征的平直的眉毛下面，閃爍著半帶熱情半帶嘲諷的眼光。”3(400)毫無疑問，麥琪被他深深吸引著，并且愛上了他。她享受著斯蒂文帶給她的愛的感覺，同時內(nèi)心的愧疚感在折磨著她。每每想到表妹露西臉上傷心的表情時，她就退縮了。最終卻因為強烈的精神折磨，也因為道德意識，她放棄了這段感情。與斯蒂文這段深刻的感情也讓她明白，她的情感不可能建立在他人的痛苦之上，她也因此擁有了成熟的婚姻觀。

歷經(jīng)菲利普、斯蒂文的情感選擇，麥琪從開始對成長的渴望，到在成長中遇到的困惑和糾結(jié)，最終成功實現(xiàn)了自己情感上的成長，從而形成了自己成熟的情感觀。

二、道德的成長

除了情感成長以外，麥琪同樣經(jīng)歷著內(nèi)心的道德成長。與經(jīng)濟的迅速發(fā)展形成鮮明對比的是，人們的思想還是如此保守，傳統(tǒng)觀念根深蒂固。而麥琪渴望得到自由和平等的待遇，但是往往事與愿違。她的內(nèi)心充滿了恐懼和沮喪，只能活在自己構(gòu)建的世界里，無法同這些力量抗爭，所以她選擇妥協(xié)，也就是她童年時期道德的表現(xiàn)形式—利己主義。

菲利普的出現(xiàn)挽救了這個心靈孤獨的女孩，菲利普對她的愛填補了其愛的空缺，她享受著這個難得的友誼，可不幸的是，由于湯姆的反對，麥琪選擇了家庭責任，這個選擇讓麥琪的道德感慢慢形成。而斯蒂文的出現(xiàn)對于麥琪道德的成長起著至關(guān)重要的作用。

如果說對于菲利普的割舍是友情觀的成長，那么對于斯蒂文的割舍則體現(xiàn)著愛情道德觀的升華。斯蒂文的外貌、紳士風度、成功深深地吸引著麥琪，讓她毫無保留地愛上這個男人。但可悲的是，這位充滿魅力的男士是麥琪表妹露西的男朋友。每當她被斯蒂文的愛拽著往前進的時候，內(nèi)心的道德感似乎在呼喚著她，使她飽受著精神上的折磨。最終，道德感戰(zhàn)勝了感情，她選擇離開她愛的人斯蒂文。

從麥琪童年時候的利己主義，再到成長中的掙扎與困惑，她最終戰(zhàn)勝了困惑，成功實現(xiàn)了道德感的成長。

三、女性意識的成熟

如果沒有家庭，女性便無法實現(xiàn)自己在社會上的價值，這是對英國十九世紀女性社會地位的真實寫照，麥琪也不例外。小時候，她永遠比哥哥拿到的零花錢少，只因為她是女孩子;不小心將兔子餓死，卻受到哥哥無情的懲罰，也因為她是女孩子;因為她是女孩子便不能擁有和哥哥平等的受教育機會，盡管她比湯姆更有天賦，更努力。

雖然麥琪內(nèi)心是個渴望自由平等的女孩，但無形之中受到的教育告訴她，她無力反抗。但她擁有自己的夢想，渴望自己獨立的空間。這就是其女性意識的覺醒，她并沒有完全接受這個社會強加給她的一切，而是用自己的方式去生活。

當弗洛斯河的洪水要無情地帶走湯姆時，麥琪毫不猶豫地跳入水中。水在《圣經(jīng)》中是重生的象征，麥琪對哥哥的救助是一種愛，也是一種反抗，反抗社會帶給她的不公。當麥琪在洪水中掙扎時，得到了哥哥的諒解和愛。對于女性來說，這是為平等而戰(zhàn)的第一步，麥琪意識到了女性反抗的必要，最終她在水中得到了重生。

從童年的忍氣吞聲，到之后對獨立空間的渴望以及用死亡向世界吶喊，麥琪成功地實現(xiàn)了女性意識的覺醒和升華，也在一定程度上反映出艾略特的女人觀。當時的社會處在經(jīng)濟工業(yè)化發(fā)展和思想依舊保守的矛盾階段，女性地位看似得到了提高，實際上卻依然處在男人的從屬地位，所以女性必然會掙扎，也需要覺醒。麥琪是成功反抗男權(quán)、反抗社會的代表。

《弗洛斯河上的磨坊》成功地塑造了女主人公麥琪的形象，喬治·艾略特細膩地刻畫了年幼時麥琪的情感經(jīng)歷和家庭環(huán)境的影響，使一個不諳世事的、愛幻想的少女形象躍然紙上，這也為后來麥琪的掙扎和成長作了很好的鋪墊。小說中沒有所謂的英雄形象，每一個人都是普通人，通過對麥琪情感、道德、女性意識的描寫，表現(xiàn)了一個少女內(nèi)心世界的單純和成熟，同時也反映出當時社會其他女性的生活和心理狀態(tài)，意味深長，發(fā)人深省。

［1］［英］喬治·艾略特(Eliot，G.).弗洛斯河上的磨坊［M］.伍厚愷譯，重慶:重慶出版社，2008.

［2］George Eliot.The Mill on the Floss［M］.London:Penguin，1979，187.

［3］Dorothea Barrett.Vocation and Desire:George Elliot’s heroines［M］.London:Routledge，1989，57.

［4］BrianSpittles.George Eliot:Godless Woman［M］.London:Macmillan，1993，188.

［5］Joan Bennett.George Eliot:Her Mind and Her Art［M］.Cambridge:Cambridge UP，1966.