閆曉宇

【摘 要】本文通過對河南越調(diào)的發(fā)展現(xiàn)狀進行調(diào)查研究，指出當前河南越調(diào)的傳承發(fā)展遇到了巨大的困難。文中針對越調(diào)的傳承提出了立足時代做好劇團曲目的改革創(chuàng)新和加大力度保護老一輩的傳承人、培養(yǎng)新一任的繼承者的建議；針對越調(diào)的發(fā)展，建議加大政府的規(guī)范引導作用，加大資金投入，扶持劇團建設和加大媒體宣傳力度。

【關鍵詞】河南越調(diào)；發(fā)展現(xiàn)狀；傳承；發(fā)展

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）07-0025-01

河南越調(diào)在中華五千年燦爛的曲藝文明中占有重要的地位，是我國地方戲曲中頗具特色的一種。河南越調(diào)又可稱為四股弦，廣泛流傳于中國的多個地區(qū)，包括河南、山東、陜西等地。該劇種表演風格獨特而豐富，既有反映人民生活情形的輕快淳樸的唱腔，又有反映宮廷生活、征伐戰(zhàn)爭等的激昂慷慨、振奮人心的風格曲調(diào)。因其獨特的演唱風格與其所包含的歷史意義，河南越調(diào)于2006年經(jīng)國家批準正式被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，受到全國人民的廣泛關注。

一、河南越調(diào)的簡介與發(fā)展現(xiàn)狀

河南越調(diào)曲目豐富，傳唱至今的曲目有500出左右，按照老藝人的說法可分為兩類：代表民間生活見聞的外裝戲和反映宮廷帝王將相的正裝戲。其中以正裝戲為主，約有400多出，以外八角為主角。正裝戲的主要代表作有《進妲己》《趙公明下山》《打鑾駕》等；代表人物有程朝九、張建堂等老先生。而外裝戲產(chǎn)生于清末民國初年，為適應當時的社會需要而蓬勃發(fā)展，以生角、旦角為主。外裝戲的主要代表作有《青龍山》《藍伽山》《李雙喜借糧》等；主要代表人物有張桂蘭、劉蓮蓬等藝術家。許多以前的越調(diào)劇場現(xiàn)在有的改為了影院、舞廳，有的瀕臨倒閉。大批的越調(diào)從業(yè)人員為了維持生活紛紛轉(zhuǎn)行。以前紅火的越調(diào)學校劇團現(xiàn)在也無人問津，如今年輕一代很少有人把興趣放在曲藝方面，導致越調(diào)招生困難，越調(diào)的傳承和發(fā)展遇到了前所未有的困境。

二、河南越調(diào)的傳承及發(fā)展建議

（一）立足時代做好劇團曲目的改革創(chuàng)新。隨著時代的發(fā)展，人民的欣賞品味和水平都有了巨大的改變和提高，很明顯，如果戲曲類的文化形式再固步自封、不思創(chuàng)新，極有可能將被淹沒在歷史的洪流中。要想做好河南越調(diào)的改革創(chuàng)新，應首先對市場進行全面深刻的調(diào)研，充分調(diào)查清楚當今社會人們的精神文化方面的需要，立足于市場需要對我們的傳統(tǒng)曲目進行一定程度的創(chuàng)新。此舉既可以保證保留傳統(tǒng)越調(diào)的精華部分，使之能夠得以傳承和發(fā)展，又能滿足人民群眾的需要，爭取再現(xiàn)戲曲的繁榮鼎盛時期。

（二）青黃接續(xù)，大力保護老一輩的精神傳承。中華民族的許多傳統(tǒng)曲藝多以口口傳承為主，其中越調(diào)更是如此，它是一種靈活的無形的藝術，多以人為載體，只有通過老一輩藝術家的口傳親授才能真正使它的精髓得以傳承。而我們許多的真正的藝術家們都年事已高，所以我們需要加大對他們的照顧與保護力度，使他們在生活無憂的基礎上把全部的精力投入到對越調(diào)的傳承和對繼承者們的教導之上。我們應在生活上對其予以關心照料，并對他們收徒進行資源和資金上的大力支持。

另一方面，現(xiàn)在許多年輕人逐漸喪失了對曲藝的熱愛與關注，我們應該加大對青少年的宣傳和吸引力度，采取廣泛吸納人才的策論，一旦發(fā)現(xiàn)越調(diào)苗子即進行定向的高強度的培養(yǎng)。同時應采取提高待遇等激勵性政策來保護并留住這些繼承的人才。

三、河南越調(diào)的發(fā)展建議

（一）加大政府的規(guī)范引導作用。早在2006年，河南越調(diào)就被政府列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，這提醒我們它在中國傳統(tǒng)曲藝文化中的重要地位。政府的參與與引導對越調(diào)的發(fā)展來說至關重要，發(fā)揮政府的市場規(guī)范作用，有助于使相關的劇團進行合理化、正規(guī)化、有序化經(jīng)營。

（二）加大資金投入，扶持劇團建設。越調(diào)劇團的沒落原因歸根結(jié)底是由于缺乏資金。政府首先應該加大對劇團人員的資金投入，確保劇團工作人員的工資發(fā)放，避免造成現(xiàn)有人才的轉(zhuǎn)行流失；其次，政府應投資組建越調(diào)研究院，發(fā)掘老劇目，并對新劇目進行創(chuàng)新，以保證傳統(tǒng)文化的精髓得以傳承和創(chuàng)新工作的進行；最后，政府應加大對下基層演出劇團的補貼，以保證越調(diào)能更好地貼近百姓深入民間。

（三）加大媒體宣傳力度。首先，要鼓勵新聞訪談類節(jié)目多做一些關于越調(diào)文化的調(diào)研，深入的節(jié)目能夠使廣大人民群眾對越調(diào)有更深的理解，從而激起人們對它的關注和喜愛；其次，應鼓勵一些戲曲類網(wǎng)站的創(chuàng)立，通過網(wǎng)絡這個傳播更廣泛、更迅速的平臺對越調(diào)進行宣傳，從而推動越調(diào)的高速發(fā)展；最后，要把越調(diào)列進中小學生的音樂課本，使青少年從小對越調(diào)多些接觸和理解，對越調(diào)的傳承發(fā)展有巨大的作用。總之，我們不應該讓越調(diào)隨著時代的發(fā)展而沒落，相反，我們應該使它得到傳承和發(fā)展，在新的時代煥發(fā)新的生機。

隨著人民生活水平的提高，大眾的娛樂方式也在更新?lián)Q代，人民早已不再把看戲休閑當成是單一的娛樂方式。所以中國的戲曲界不可避免地出現(xiàn)了式微的趨勢，其中河南越調(diào)更是受到了巨大的沖擊。不過，作為傳統(tǒng)文化的精華，相信在我們的更多關注下，河南越調(diào)將會有更加璀璨的前景。

參考文獻：

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