小提琴弓法在管弦樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用

李妍

摘要：管弦樂(lè)隊(duì)很好的把音樂(lè)的統(tǒng)一美、協(xié)調(diào)美、整體美和綜合美展現(xiàn)出來(lái)，這也是管弦樂(lè)隊(duì)的魅力所在。在管弦樂(lè)隊(duì)中，小提琴是非常重要的樂(lè)器。在小提琴演奏藝術(shù)中，弓法是小琴演奏的核心技巧，具有非常重要的位置。小提琴弓法使用得當(dāng)，能形成一個(gè)整體的聲部，把音樂(lè)作品的內(nèi)容完美的展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而影響到整個(gè)樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。本文介紹了小提琴弓法的基本類型和小提琴運(yùn)弓的基本方式，分析了小提琴弓法在管弦樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：小提琴 弓法 管弦樂(lè)隊(duì) 應(yīng)用

現(xiàn)代人的生活越來(lái)越離不開(kāi)音樂(lè)。音樂(lè)是上帝的語(yǔ)言，人們通過(guò)音樂(lè)可以感知世間萬(wàn)物。在人類的音樂(lè)發(fā)展史上產(chǎn)生了形形色色的樂(lè)器，正是不同的樂(lè)器才構(gòu)建出音樂(lè)這個(gè)宏偉的大廈。在世界上，樂(lè)器有成千上萬(wàn)種，但只有三種被稱為世界三大樂(lè)器，分別是鋼琴、小提琴和吉他。其中小提琴被人形象的稱贊為樂(lè)器中的皇后，可見(jiàn)小提琴在樂(lè)器中具有獨(dú)特的地位。小提琴的聲音具有獨(dú)特的魅力，聽(tīng)小提琴演奏是一種難得的音樂(lè)享受，在歷史上誕生了許多著名的小提琴演奏家，他們推動(dòng)了小提琴的發(fā)展。在小提琴演奏藝術(shù)中，弓法是小琴演奏的核心技巧，具有非常重要的位置。小提琴的弓法千變?nèi)f化、種類繁多，把小提琴的優(yōu)美音色淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。在現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)中，小提琴是最主要的樂(lè)器。管弦樂(lè)隊(duì)很好的把音樂(lè)的統(tǒng)一美、協(xié)調(diào)美、整體美和綜合美展現(xiàn)出來(lái)，這也是管弦樂(lè)隊(duì)的魅力所在。小提琴在管弦樂(lè)隊(duì)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)效果的過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。小提琴弓法使用得當(dāng)，能形成一個(gè)整體的聲部，把音樂(lè)作品的內(nèi)容完美的展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而影響到整個(gè)樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。因此，小提琴弓法在管弦樂(lè)隊(duì)演繹音樂(lè)作品中發(fā)揮了重要作用。

一、小提琴弓法的基本類型

（一）上弓和下弓

小提琴弓法有多種類型，但上弓和下弓是它的基本弓法，也是小提琴演奏中最基本的技巧。要用小提琴演奏一個(gè)音樂(lè)作品，不管它是什么風(fēng)格的，都離不開(kāi)上弓和下弓。運(yùn)用上弓時(shí)，用右手壓弦的強(qiáng)度要加大，可以使演奏力的強(qiáng)弱與音樂(lè)的表現(xiàn)力很好的協(xié)調(diào)起來(lái)，獲得很好的演奏效果。下弓演奏在小提琴演奏中是比較常見(jiàn)的弓法，根據(jù)運(yùn)弓方向的不同，下弓又分為兩種：分別是下半弓起弓和弓根起弓。下弓有一個(gè)重要的演奏特點(diǎn)，就是力度要有明顯的變化，并且從強(qiáng)到弱。其實(shí)，不管是用上弓演奏，還是用下弓演奏，它們到達(dá)的音響效果是相同的。但是在現(xiàn)實(shí)的小提琴演奏中，演奏者一般還是習(xí)慣于由下弓開(kāi)始演奏，感覺(jué)下弓比較順手。如在演奏比才歌劇《阿萊城的姑娘》第二組曲《法郎多爾舞曲》時(shí)就要使用下弓。

（二）分弓和連弓

分弓和連弓也是小提琴演奏中重要的弓法。分弓可以說(shuō)是所有復(fù)雜弓法的源頭，掌握好分弓之后，才能學(xué)好其他弓法。在演奏中使用分弓，要不斷改變弓子的方向，音不同方向也不同。這樣就使演奏具有快速的變化調(diào)節(jié)，而且重量感也比較強(qiáng)。如果音樂(lè)作品具有強(qiáng)烈的情感，有一種內(nèi)在動(dòng)力向前發(fā)展，這時(shí)候要使用分弓。分弓可以很好的表現(xiàn)音樂(lè)的雄壯和寬廣，能夠烘托出適合的音樂(lè)氣氛。

連弓是這樣一種演奏方法，拉奏出兩個(gè)或兩個(gè)以上的音，而且要在一個(gè)弓子里，而且還要連續(xù)不斷的拉奏。連弓的運(yùn)功技巧比較簡(jiǎn)單，只是在演奏中要注意與分弓區(qū)別，弓長(zhǎng)相等時(shí)連弓的音響強(qiáng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于分弓。連弓在處理音符時(shí)有一定優(yōu)勢(shì)，它能把時(shí)值較長(zhǎng)的音符連在一起，也能把時(shí)值較短的音符連在一起，還能把時(shí)值長(zhǎng)短不同的音符連在一起。在使用連弓時(shí)要能很好的把握力量的變化和運(yùn)功的長(zhǎng)短。

（三）慢弓和跳弓

慢弓和跳弓是小提琴基本弓法，也比較重要。慢弓顧名思義，就是用弓長(zhǎng)，演奏速度比較慢的一種弓法。一般剛開(kāi)始學(xué)小提琴的人，要從慢弓學(xué)起。拉慢弓有一個(gè)關(guān)鍵因素就是運(yùn)弓要穩(wěn)，只有運(yùn)弓平穩(wěn)了才能拉好慢弓。拉慢弓時(shí)，右手要把弓拿好，一方面要控制好運(yùn)弓的力度，一方面又要控制好運(yùn)弓的速度。如果力度大了或壓力大了，就會(huì)產(chǎn)生一些噪音。運(yùn)弓時(shí)要把力度和速度看成一個(gè)有機(jī)的整體，一定的速度匹配相應(yīng)的力度。拉好慢弓是演奏好舒緩、慢節(jié)奏作品的前提。

跳弓是這樣一種小提琴弓法，一般弓子的中上部會(huì)存在一種自然彈力，在快弓的基礎(chǔ)上利用這種彈力，加上右手力量的引導(dǎo)，產(chǎn)生連續(xù)的用弓，形成跳弓。跳弓一般分兩種：分別是自然跳弓和人為跳弓。使用自然跳弓，演奏者的速度會(huì)比較快，這要求弓子時(shí)時(shí)刻刻不能離開(kāi)琴弦。自然跳弓拉出的聲音效果非常清楚，聲音比較短促，也比較輕快，顆粒性很強(qiáng)，這樣的聲音給人的感覺(jué)就是非常的活潑、非常的流暢。人為跳弓是跳弓可以有人來(lái)進(jìn)行控制，它用下半部弓子進(jìn)行演奏，一邊拉樂(lè)音一邊抬弓子，拉一下抬一下，這樣演奏者可以很好的控制速度的快慢，也可以很好的控制用弓的長(zhǎng)短，還可以很好的控制音量的大小。一般在管弦樂(lè)隊(duì)中，當(dāng)演奏持續(xù)音時(shí)會(huì)使用人為跳弓。

二、小提琴運(yùn)弓的基本方式

小提琴有不同的弓法，不同的弓法都有不同的運(yùn)弓技巧。同時(shí)弓法雖然存在差異，但它們也有共同之處，而且共同之處要多于不同之處。小提琴運(yùn)弓存在一些基本的運(yùn)弓方式，運(yùn)弓方式的不同也產(chǎn)生了不同的弓法。下面介紹幾種小提琴運(yùn)弓的基本方式。

（一）運(yùn)弓的速度

要想學(xué)好小提琴，必須要對(duì)運(yùn)弓的速度進(jìn)行全面的了解。我們觀察那些優(yōu)秀的小提琴演奏家，他們?cè)诳刂七\(yùn)弓速度上都非常的熟練，收放自如，張弛有度，表現(xiàn)出了高超的演奏技巧。所以控制運(yùn)弓速度是非常重要的小提琴演奏技巧。很顯然，運(yùn)弓速度不同產(chǎn)生的聲音效果也是不同的。比如運(yùn)弓速度比較快，產(chǎn)生的聲音響度就比較強(qiáng)，而運(yùn)弓速度比較慢，產(chǎn)生聲音的響度就比較弱。這一原理給我們的啟示就是，速度越來(lái)越快的拉法，拉出的聲音音效會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，而速度越來(lái)越慢的拉法，拉出聲音音效會(huì)越來(lái)越弱。

（二）運(yùn)弓的位置

運(yùn)弓位置對(duì)小提琴演奏來(lái)說(shuō)也非常重要，運(yùn)弓位置不同，使用的弓法不同，產(chǎn)生的音效也是不同的。上弓弓法主要是在琴的上部起弓，下弓弓法主要在琴的下部起弓。小提琴雖然比較小，琴弦在整體上并不是很長(zhǎng)。但在琴的不同位置上運(yùn)弓，產(chǎn)生的聲音效果是千差萬(wàn)別的，對(duì)音樂(lè)整體效果會(huì)產(chǎn)生重大影響，也關(guān)系到演奏表演是否成功。對(duì)于一般正常的音色，弓子放置的合適位置是指板與琴馬之間，在這中間的任何位置都可以滿足拉出所有正常的音色。如果弓子放置位置是在琴馬的附近，這樣可以拉出刺耳的音色，拉出強(qiáng)烈的音色，拉出粗糙的音色。如果在指板附近運(yùn)弓，可以拉出纖細(xì)的聲音，拉出朦朧的聲音，拉出柔和的聲音，拉出輕快的聲音。例如在演奏布魯赫《g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章時(shí)特別注重運(yùn)弓的位置，而且要運(yùn)用不同的弓法。

（三）運(yùn)弓的傾斜度

傾斜度對(duì)運(yùn)弓來(lái)說(shuō)也是比較重要的，雖然沒(méi)有速度和位置那么重要。使用弓子的傾斜度不同，產(chǎn)生的聲音效果是不同的，甚至?xí)绊懙秸麄€(gè)演奏效果。在演奏時(shí)保持弓桿與琴馬成一個(gè)四十五的傾斜角和保持弓桿與琴馬形成一個(gè)固定距離，二者在演奏時(shí)都保持固定的運(yùn)弓力度，讓所有弓毛都接觸到琴弦，這樣二者產(chǎn)生的聲音效果存在明顯的不同，后者產(chǎn)生的聲音要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前者產(chǎn)生的聲音。一般情況下，對(duì)弓子保持的傾斜角越大，產(chǎn)生聲音的的響度會(huì)越小，因?yàn)閮A斜角度會(huì)影響產(chǎn)生聲音的可能性范圍。但是，如果在弓根和中弓之間進(jìn)行拉奏，弓桿和琴馬之間必須要有一定的傾斜度，這樣演奏效果會(huì)更好。

三、小提琴弓法在管弦樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用

（一）樂(lè)句

使用弓法時(shí)，樂(lè)句是最重要的影響因素。在運(yùn)用弓法時(shí)，不僅要考慮樂(lè)句的開(kāi)始，也要考慮樂(lè)句的結(jié)束，不僅要考慮樂(lè)句的長(zhǎng)短，也要考慮樂(lè)句的高潮。一般為了與小節(jié)的節(jié)奏重音相同，樂(lè)句大多是從下弓開(kāi)始。根據(jù)演奏的需要，有時(shí)候也可以來(lái)一個(gè)上弓拉法，形成一個(gè)音符隔斷，會(huì)給聽(tīng)音樂(lè)的人帶來(lái)一種輕松的感覺(jué)。這種上弓和下弓的混合弓法，非常適合對(duì)舞曲樂(lè)段的演奏。演奏者使用中等力度，可以發(fā)揮這種弓法的最佳效果。雖然對(duì)于特定音樂(lè)的演奏需要特定的弓法，但人們不應(yīng)形成思維定式，認(rèn)為存在絕對(duì)正確的弓法。運(yùn)用弓法需要綜合考慮音樂(lè)作品的實(shí)際情況，兩種或多種弓法結(jié)合使用都是可以接受的。

（二）風(fēng)格

音樂(lè)作品的風(fēng)格對(duì)小提琴弓法的選擇和使用具有重要影響。不同風(fēng)格的音樂(lè)作品適合用不同的弓法進(jìn)行演奏。一個(gè)小提琴演奏者，當(dāng)對(duì)一個(gè)弦樂(lè)作品進(jìn)行演奏時(shí)，首先要了解作品的風(fēng)格，對(duì)作品風(fēng)格進(jìn)行全面的把握，然后選擇合適弓法進(jìn)行演奏。目前弦樂(lè)風(fēng)格主要包括四種：分別是巴洛克風(fēng)格、古典風(fēng)格、浪漫風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格。下面分析一下這幾種弦樂(lè)風(fēng)格對(duì)小提琴運(yùn)弓的影響。一是巴洛克風(fēng)格。這種風(fēng)格的弦樂(lè)主要誕生在巴洛克時(shí)期，當(dāng)時(shí)弦樂(lè)技術(shù)有限，分弓、頓弓和連弓是當(dāng)時(shí)主要的小提琴弓法。演奏這一風(fēng)格的弦樂(lè)應(yīng)該采用這些弓法。二是古典風(fēng)格。這一風(fēng)格的弦樂(lè)仍以分弓為主要運(yùn)用弓法。跳弓弓法在古典時(shí)期誕生，也逐漸在弦樂(lè)演奏中得到應(yīng)用。這一弦樂(lè)風(fēng)格比較重視輕快的音響和清晰的音響。三是浪漫風(fēng)格。這一風(fēng)格的弦樂(lè)使用的弓法非常繁雜，因?yàn)樵诶寺髁x時(shí)期弦樂(lè)技術(shù)得到很大進(jìn)步，發(fā)明出來(lái)各種各樣的弓法，用以更加豐富的表現(xiàn)充滿浪漫主義氣息的音樂(lè)作品。這一風(fēng)格的弦樂(lè)，重視重音和延音的使用，重跳弓和輕跳弓在演奏中經(jīng)常使用，重視力度的突強(qiáng)和突弱的轉(zhuǎn)變。四是現(xiàn)代風(fēng)格。這一風(fēng)格的弦樂(lè)作品是獨(dú)一無(wú)二的弦樂(lè)聲音。音樂(lè)的節(jié)奏具有很強(qiáng)的生動(dòng)性，清晰度也比較強(qiáng)烈。通過(guò)運(yùn)弓處理可以很好實(shí)現(xiàn)特殊的音質(zhì)效果，包括弓背敲奏等。切分和故意錯(cuò)位在音樂(lè)演奏中得到廣泛應(yīng)用。基本上所有的弓法都可以找到使用的音樂(lè)作品。

（三）旋律和伴奏

旋律和伴奏對(duì)弓法的運(yùn)用產(chǎn)生重要影響。對(duì)于同一段旋律來(lái)說(shuō)，只要是有多個(gè)弦樂(lè)聲部一起演奏，就應(yīng)該使用相同的聲部。如果在一個(gè)演奏中，需要弦樂(lè)聲部和管樂(lè)聲部同時(shí)演奏，演奏旋律不僅在風(fēng)格上相似，而且在節(jié)奏上也相似，這時(shí)候弦樂(lè)要與管樂(lè)配合好，弓法的選擇應(yīng)該根據(jù)管樂(lè)的分句來(lái)確定。對(duì)于伴奏來(lái)說(shuō)，在力度上不能蓋住主旋律，當(dāng)伴奏重音節(jié)奏比較強(qiáng)烈時(shí)，不管弓段和位置是否相同，都要使用下弓進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。例如在演奏本杰明？布里頓《青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南》第34號(hào)作品時(shí)，要特別注意作品的旋律和伴奏，根據(jù)實(shí)際需要變換弓法。

（四）平衡與音色

使用弓法時(shí)也要考慮到平衡和音色的因素。弦樂(lè)演奏時(shí)，最重要的就是各聲部實(shí)現(xiàn)整體的平衡，達(dá)到總體統(tǒng)一的效果，這也是管弦樂(lè)隊(duì)的特殊魅力。為了防止在演奏中管樂(lè)聲部獨(dú)奏被弦樂(lè)聲部蓋住，弦樂(lè)聲部要時(shí)時(shí)進(jìn)行弓法的改變，通過(guò)這種方法減少弦樂(lè)的力度，進(jìn)而減少弦樂(lè)對(duì)管樂(lè)的影響。不同的樂(lè)器有不同的音色。演奏中，弦樂(lè)聲部要與其他樂(lè)器配合好。如果是與長(zhǎng)笛配合，可以通過(guò)把弓子向指板方向移動(dòng)來(lái)緩和弦樂(lè)音色。如果是與小號(hào)配合，可以通過(guò)把弓子向琴馬方向靠近來(lái)調(diào)整弦樂(lè)的音色，這樣可以產(chǎn)生金屬音色。

（五）速度和力度

速度和力度對(duì)弓法的使用也有一定的影響。人們已經(jīng)形成共識(shí)，弓法與速度的聯(lián)系是最直接的。當(dāng)作品演奏的速度比較慢時(shí)，非常適合連弓的使用。當(dāng)作品演奏的速度比較快時(shí)，使用跳弓、分弓和連弓比較合適，而其他弓的使用受到限制。當(dāng)作品演奏的速度比較適中時(shí)，任何弓法都可以使用。弦樂(lè)的力度不同弓法的使用也不同。一些樂(lè)段屬于中等力度，弓子的放置位置應(yīng)該在指板和琴馬之間，同時(shí)運(yùn)弓速度應(yīng)該適中。對(duì)于大聲的力度，弓子的放置位置應(yīng)該靠近琴馬，運(yùn)弓的力度要較大。對(duì)于柔和的力度，弓子的放置位置應(yīng)該靠近指板，運(yùn)弓力度不宜太大。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，小提琴弓法有很多，主要有上弓、下弓、分弓、連弓、慢弓、跳弓等。運(yùn)弓時(shí)要注意速度、位置和傾斜度。在管弦樂(lè)隊(duì)中，小提琴弓法會(huì)受多種因素的影響而應(yīng)用得很廣泛。樂(lè)隊(duì)演奏中，一定要合理使用小提琴弓法，而且要統(tǒng)一弓法，這樣才能準(zhǔn)確的表達(dá)出音樂(lè)的內(nèi)容，讓表演充滿藝術(shù)魅力。

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