汪毓和編著《中國近現(xiàn)代音樂史（1840—2000）》讀后感

李新宇

摘要：《中國近現(xiàn)代音樂史（1840-2000）》是汪毓和先生的遺作，筆者從內(nèi)容、重寫音樂史等方面加以闡釋，了解其寫作用意和價值。

關(guān)鍵詞：汪毓和 音樂史 讀后感

中國近現(xiàn)代音樂史學科是中華人民共和國成立后才逐步開始建立起來的新學科。自1959年至1960年間，中國音樂家協(xié)會、中國音樂研究所聯(lián)合編著的《中國近現(xiàn)代音樂史綱要》（五編，油印本）及其附屬《中國近現(xiàn)代音樂史參考資料》（約20冊，油印本）和上海音樂學院理論作曲系編著的《中國現(xiàn)代音樂史》這兩套著作誕生后，經(jīng)歷半個多世紀的成長，學術(shù)成果如雨后春筍般涌現(xiàn)，見證著這個學科的日趨成熟與蓬勃發(fā)展。從事中國近現(xiàn)代音樂史研究、教學和音樂評論工作長達五十多年的汪毓和先生，在2012年又推出他的又一力作——《中國近現(xiàn)代音樂史（1840-2000）》（以下簡稱《中近》） ，亦是其絕世之作。

近年來學術(shù)界關(guān)于汪著的評論十分活躍，爭議性越大、關(guān)注度越高。在2014年11月“中國音樂史學會第十三屆年會學術(shù)研討會”上，中央音樂學院的蒲方教授在談到老師汪毓和寫作《中近》的過程時，不禁聲淚俱下，可見音樂學者學術(shù)研究之路的艱辛不易。筆者仔細拜讀《中近》后寫下讀后感，望能以此紀念學術(shù)泰斗汪毓和先生，進而了解其寫作用意和價值。

一、提供歷史知識

音樂理論家汪毓和一直奮斗在中國近現(xiàn)代音樂史研究的第一線。他編寫的《中國近現(xiàn)代音樂史》（1984年版）是當時國內(nèi)唯一一本系統(tǒng)論述近代音樂史的專著，作為專業(yè)音樂教材，為當時學界了解近代中國音樂發(fā)展的概貌作出了貢獻，也在國內(nèi)外引起反響。

該書出版后，又陸續(xù)以此為范本修訂出第二版、第三版等，直至最后這部《中近》面世，時隔28年之久。汪毓和根據(jù)目前史學界對“中國近現(xiàn)代史”許多新史料的挖掘、檔案解密等重要進展，對《中近》進行具有明確目的性的增減文字，刪除原來的圖例和樂例，保留必要的譜例，并對不同歷史時期群眾的音樂生活和我國音樂文化發(fā)展的重要現(xiàn)象進行梳理更新。

《中近》是全國大多數(shù)高等音樂藝術(shù)院校共同必修課，以及各類文科院校應試的參考書目，為讀者服務(wù)。內(nèi)容以突出音樂創(chuàng)作為主線，與相關(guān)的社會歷史和音樂事業(yè)發(fā)展、音樂歷史現(xiàn)象等背景相聯(lián)系，囊括港澳臺地區(qū)近現(xiàn)代音樂，但并沒有與內(nèi)地音樂發(fā)展進行融合敘述。

二、摒棄種種偏見

史學性的著述（史學專著和教材、史學評論，包括各種留存的絕大部分“史料”在內(nèi)）都帶有不同時段、不同編撰者的不同程度的“主觀性”?！吨袊F(xiàn)代音樂史》的歷次“重寫”正反映了社會歷史觀念對學術(shù)研究的深刻影響。

汪毓和經(jīng)歷了中國社會從中華民國到中華人民共和國的轉(zhuǎn)變，見證了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭這些重大的歷史事件，更親身感受著社會主義建設(shè)過程中的巨大變化。他的著述曾難以避免的受到過“左”的思想影響。

而《中近》相對之前，對被批判過的音樂家不再一筆帶過，同時對具有紅色背景的作曲家也不再過多介紹。此外，著述中提及的人物不僅僅限制于中國音樂家，還包括當年在華工作的外籍音樂家。無論政治立場和黨派區(qū)分，只要是為我國近代音樂文化事業(yè)作出貢獻的教育家、音樂家、作曲家，其思想理論及創(chuàng)作活動都給予了科學的總結(jié)，并賦予其應有的歷史地位。

汪毓和的《中近》根據(jù)近幾年來對中國近代、現(xiàn)代歷史研究方面的新進展，盡可能做到摒棄以往由于自己根本不了解或有所聽說又不敢貿(mào)然相信的情況而在自己思想中所形成的“陳說”，試圖提出個人不成熟的“新見”。尊重歷史事實是學術(shù)研究的基本原則，只有本著科學和嚴謹?shù)膶W術(shù)態(tài)度，一本專業(yè)書籍才能經(jīng)得住歷時與共時的考驗。

三、探求客觀真理

歷史研究沒有終點，每個時代重要的音樂史文本都在音樂思想等各個方面具有引導力。汪毓和從1959年開始在中央音樂學院從事教學工作后，出版過多部史學著作。他先后編著了《中國近現(xiàn)代音樂史》（1984年版）；1994年“修訂版”；2002年“第二次修訂版”；《中國近現(xiàn)代音樂史（近代部分）》（2005年版）；《中國近現(xiàn)代音樂史（現(xiàn)代部分）》（2006年版）；《中國近現(xiàn)代音樂史（1901-1949）》（2006年版）；2009年“第三次修訂版”；《中國現(xiàn)代音樂史綱（1949-2000）》（2009年版）等。

歷經(jīng)多個版本，《中近》作為他“重寫音樂史”的最終產(chǎn)物。不難看出他對自己的高要求，對著作的高標準，在“重寫音樂史”這條道路上不曾止步，一直在追求貼近客觀史實。

綜上所述，《中近》的產(chǎn)生在為中國近現(xiàn)代音樂增添一本新的力作之外，更反映了音樂學者不斷追求真理的學術(shù)精神。真正的歷史不僅要求我們不斷的修正以求客觀、實事求是，而更重要的是在讀史的時候能夠體會到時代的發(fā)展，人的思想的轉(zhuǎn)變，用更客觀的主觀來辨認歷史，從而有所借鑒與收獲。

歷史的浪潮沒有人能阻擋，正如當年汪毓和無法阻擋“左”的思想浪潮一樣，今天的史學浪潮亦無法阻擋，而他勇于不斷修正自己的心血之作，不斷革新，是帶著尊重歷史、慎重對待歷史的態(tài)度前行的，這無疑是史學家最寶貴的精神。

每個人生來就帶著時代的烙印，而研究歷史的過程往往是一代人除卻烙印，打破局限的過程，從某種角度來說，帶著時代烙印的歷史學家已經(jīng)寫出的著作恰恰就是那個時代最“真實”的歷史。

參考文獻：

[1]高洪波.汪毓和《中國近現(xiàn)代音樂史》四個版本的比較分析——“重寫音樂史”相關(guān)問題的綜述[J].藝術(shù)研究，2003，（11）.

[2]張靜蔚.近代音樂史的建設(shè)——讀《中國近現(xiàn)代音樂史（修訂版）》[J].人民音樂，1995，（11）.

[3]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史（1840-2000）[M].上海：上海音樂學院出版社，2012，（11）.