“打開喉嚨、氣息歌唱”

彭俊園

摘要：筆者自今年三月份以來，在電視上有幸看到了由著名歌唱家戴玉強發(fā)起的聲樂超級慕課《戴你唱歌》節(jié)目。在教學(xué)過程中，戴玉強老師多次強調(diào)“打開喉嚨、氣息歌唱”——在幾十年的歌唱生涯中，他認為是歌唱當中最重要的八個字。這究竟是為什么？在歌唱藝術(shù)中，“打開喉嚨、氣息歌唱”這兩方面掌握得正確與否直接關(guān)系到歌者的整體演唱水平。本文主要通過分析“打開喉嚨”與“氣息歌唱”對歌唱狀態(tài)產(chǎn)生的影響以及兩者的關(guān)系進行論述，對其發(fā)聲狀態(tài)理論進行探討。

關(guān)鍵詞：歌唱藝術(shù) 打開喉嚨 氣息歌唱

斯科特曾說過：“氣息控制、喉腔自如、共鳴豐富、讀字清準是歌唱技巧的四個基本問題?！薄皩W(xué)習(xí)去掌握氣息、解放發(fā)聲器官，唱出正確的聲音?！边@是歌唱家斯科特對歌唱藝術(shù)的重要總結(jié)。通過觀察發(fā)現(xiàn)，排在前兩位的恰巧就是著名歌唱家戴玉強老師所談到的“打開喉嚨，氣息歌唱”。由此可見，二者在聲樂藝術(shù)的學(xué)習(xí)過程中是何等重要。

一、喉嚨與歌唱狀態(tài)的關(guān)系

在歌唱活動中，喉嚨是最容易緊張的部位，隨著聲區(qū)的升高，喉頭部位就會傾向于相應(yīng)的升高。但科學(xué)的歌唱狀態(tài)喉嚨應(yīng)該是不參與工作的，它是放松的或者說是穩(wěn)定的。因為，就自然的發(fā)聲情況而看，喉頭上提是正常的。對歌唱而言，喉嚨的上提或緊張會形成對聲帶的阻礙，從而發(fā)出撕裂、尖叫、發(fā)緊的聲音。長此下去，會嚴重損害發(fā)聲器官，后果不堪設(shè)想。因此，在歌唱訓(xùn)練中要適當?shù)摹按蜷_喉嚨”，使喉頭保持穩(wěn)定的狀態(tài)，樹立順暢的歌唱通道才能更好的演唱。在歌唱活動中，喉嚨的活動是不顯著的，應(yīng)當感覺不到它的動作甚至它的存在。

打開喉嚨的具體做法：歌唱時所要求的喉嚨充分“打開”不同于平時講話意義上的張口。唱歌時的打開是拉開后咽壁，充分打開咽腔，取得咽腔共鳴的效果。主動、故意使下顎下垂和從前方張開口，歌者面部會畸變，聲音將失去音色和表情。歌唱者應(yīng)了解在伴隨歌唱活動中，打開喉嚨歌唱是讓聲音得到統(tǒng)一的催化劑。歌唱家戴玉強在他的聲樂超級慕課《戴你唱歌》節(jié)目中講到：他在幾十年的歌唱生涯中，體會和總結(jié)到聲樂藝術(shù)中最重要的八個字是“打開喉嚨、氣息歌唱”，并且在多位參與此課程學(xué)習(xí)的演唱者身上，多次提到“打開喉嚨”與“氣息歌唱”這一問題，并且教學(xué)效果頗見成效，可謂立竿見影，受到業(yè)界人士的一致好評。可見，“打開喉嚨”對于歌唱者而言是多么重要。那么喉嚨的打開具體到方法上應(yīng)該怎么做？怎么來表述？筆者結(jié)合自身所學(xué)、所聽、所感得出：“打開喉嚨”的練習(xí)最初需要在微笑狀態(tài)下，結(jié)合腰部氣息，口咽腔作“小哈欠吸開練習(xí)”。并體會喉頭肌肉向下稍作移動的感覺，多做此練習(xí)會切實體會到喉嚨的徹底松下來。這項練習(xí)應(yīng)加入到日常的發(fā)聲練習(xí)中去，對歌唱是大有裨益的。當然，切記有的學(xué)生在讓喉嚨“松下來”時刻意施加外在力量，就可能出現(xiàn) “壓喉”現(xiàn)象，這種情況一定要避免，否則會產(chǎn)生所謂的“喉音”。

二、氣息與歌唱的關(guān)系

氣息是歌唱活動中的重要環(huán)節(jié)。歌唱發(fā)聲狀態(tài)的正確與否與氣息的運動有著最直接的關(guān)系。在氣息的運用上，很多學(xué)生會在這一環(huán)節(jié)上出現(xiàn)各種各樣的問題，如有的學(xué)生強迫自己凸出小腹部，擠壓肋骨周圍的肌肉，然后放平腹部擠出橫膈膜進行腹式呼吸。這樣的后果是聲音由于氣息的原因僵住了，流動不起來，且無法保持身體力度的平衡與自然。氣息的有效控制主要依附橫膈膜的力量，橫膈膜是由呈放射狀的肌肉所構(gòu)成，當橫膈膜和肋骨附近的肌肉收縮時，胸廓的前方從丹田的位置向上提起，胸廓的容積變大，與此同時，橫膈膜自然呈下降狀態(tài)，這時胸廓的容積到最大，氣息量也最多。據(jù)了解，一般人橫膈膜上下活動的幅度約為四厘米，經(jīng)過訓(xùn)練可達到六到七厘米。當然，這些必須經(jīng)過科學(xué)化的訓(xùn)練才得以完成。歌唱時，演唱者需要控制住氣息，根據(jù)演唱作品樂句的長短而壓迫肺泡，有計劃的排出。

氣息是發(fā)聲的動力。馬爾凱西說：“歌唱者的呼吸必須像打哈欠那樣深滿?！钡@種活動必須是無聲的、從容的、有節(jié)奏的、自然的、不易察覺的。吸入的氣要適量，不宜太多，過多會造成有關(guān)肌肉的緊張。發(fā)聲時，氣息的流出要有節(jié)制、均勻穩(wěn)定而不漏掉?！捎跉庀⑹侵温曇舻膭恿Γ歉璩砬榈幕A(chǔ)，所以任何時候都要在直接控制之下，這乃是歌唱必具的技法。氣息控制是控制對氣息的運用，而不是流量的多少。”①

三、“打開喉嚨”與“氣息歌唱”的關(guān)系

氣息運用不當會引起喉部肌肉的緊張，喉嚨很大程度上會不然的加力，這種情況在中高聲區(qū)（換聲區(qū)）時最為明顯。自然的呼吸、有效的氣息控制會為自由的發(fā)聲活動奠定通暢的基礎(chǔ)。氣息的完整控制表現(xiàn)在歌唱活動中是非常自如、輕松、順暢的本能活動。

同樣，喉部肌肉的緊張會導(dǎo)致氣息的不順暢，干擾呼吸的自然活動。會出現(xiàn)氣少、演唱費力等問題，使得演唱不統(tǒng)一。由此可見，若想取得最佳的、科學(xué)的歌唱狀態(tài)，需要演唱者努力的將二者結(jié)合到一起，通過不斷的訓(xùn)練，把兩者的動作意識內(nèi)化為本能意識的自動化活動。如果演唱者熟練的掌握兩方面，那就為發(fā)展他的聲音表現(xiàn)力創(chuàng)造了一個成功的條件。

在歌唱藝術(shù)中，筆者認為“打開喉嚨、氣息歌唱”這兩大方面是歌唱的主要環(huán)節(jié)?？梢赃@樣說，如果演唱者能把這兩方面結(jié)合好的話，他的歌唱至少成功了一半。

注釋：

①薛良：《歌唱的方法》，北京：中國文藝聯(lián)合出版公司，1983年，第44頁。

參考文獻：

[1]薛良.歌唱的方法[M].北京：中國文藝聯(lián)合出版公司，1983.

[2]薛良.歌唱的藝術(shù)[M].北京：中國文藝聯(lián)合出版公司，1998.