邢洪林

（宜興 214221）

紫砂陶有得天獨厚之優(yōu)，其原料細膩，可塑性強，器皿表面無釉，胎骨裸露。這些都為造型時線面明暗、轉折、過渡提供了有利條件，同時也使筋紋效果在砂器中得到充分發(fā)揮和運用。于是，歷代藝人就順乎自然地利用這美妙的線條及和諧的切割手法把砂器整體的俯視面對稱、均勻地分成若干等分，做到造型紋理清晰流暢、口蓋準縫嚴密且四周“通轉”，這樣一來，筋紋器從開始就以它那不同凡響的表現形式獨立于紫砂藝海之中。從明代董翰的“菱花式壺”、時大彬制的“十八瓣瓜棱壺”、清代陳鳴遠的“南瓜壺”，到近代王寅春的“半菊壺”、“圓條壺”，乃至當代藝人通過孜孜不倦的追求所創(chuàng)造出來的一件件豐富而精美的筋紋器，無不體現出其藝術魅力。正如這款紫砂“秋韻壺”（見圖 1），由于此筋紋器在處理線角和銳鈍時產生出了獨特的光影效果以及強烈的韻律和節(jié)奏感，可使欣賞者在觸覺上得出一種有節(jié)有序、有緩有急的獨特手感，必然導致欣賞者精神愉快，從而得到一種雖難言傳、實能意會的享受。

1 紫砂“秋韻壺”的形式美

此款“秋韻壺”的筋紋氣韻渾然天成，光潔細膩的壺身綻放出不媚不俗的氣質，膚質如玉，觸手生溫。如秋菊綻放的壺身、半圓的壺蓋、圓潤的壺鈕，線條流暢、比例得當。壺蓋渾圓，筋紋變化的點、線之間盡顯魅力；口蓋溫和嚴密，骨肉亭勻、簡練大方，制作頗見功力；壺嘴彎流胥出，柔美之姿明顯；壺柄略微上抬之后優(yōu)雅滑落而下，形成一條彎曲有致的弧線，樸雅大方；壺底有圓座，使整器亭亭玉立。

2 紫砂“秋韻壺”的筋紋美

圖1 秋韻壺

筋紋器好比紫砂藝術長河中的一泓清泉，廣泛地出現在紫砂陶器的設計之中。就紫砂壺而言，它也出現在圓器、方器、塑器之中。若圓器、方器的筋紋可以是變化萬端的幾何曲線，它的存在有利于幾何形態(tài)的有機結合，即方、圓、梯形、三角形的形體變換、過渡、切割與堆砌，避免僵化、呆板。筋紋與紫砂壺相結合，表現成為一種自由的曲線，個性相對強烈，線條伸曲起伏、抑揚婉轉、松馳急緩，富有韻律，就像此款紫砂“秋韻壺”，從壺器底部到口蓋部的寬窄過渡，處理得十分自然，毫無雕琢之感，其神工源于筋紋裝飾的合理應用。

3 紫砂“秋韻壺”的韻味

紫砂“秋韻壺”取材秋菊，蘊含著獨特的秋韻之美。它仿佛蘊含著秋菊的香氣，秋的韻味?？梢哉f是一種意境，你可以這樣想象：秋，葉落了，風正涼，你一個人在小居里顯得更為安閑，這正是一個讀書的最好時節(jié)。你提著這把紫砂“秋韻壺”泡茶，聞著茶香，漸漸地將心情融合在壺器里，不知不覺間，你的心情和紫砂“秋韻壺”，還有整個秋天融為一體，那么淡然、那么悠遠，充滿了秋天的韻味。

4 紫砂筋紋器的制作要求

紫砂“秋韻壺”的筋紋之所以如此美，如此韻味十足，與紫砂筋紋器獨特的制作要求密不可分。筋紋器的整體設計要求線條寬窄得體，線面轉折明確，動態(tài)形象生動；制作時對角、線的處理要清晰，凹凸要相稱，才會起到一種實體與空間互補的作用。如作壺蓋，則要求口蓋準縫，既嚴密又通轉，筋紋器的通轉是指按外型的等分，任意轉換方向都能合縫，且與整體協(xié)調。如“秋韻壺”，壺的體、蓋、唇、口都是十八瓣，都要制成如一瓢般有節(jié)奏、有轉折，方顯工藝質量。為“飾”者則要求服從作品的主調，線角處理的明、暗、寬、窄、凹、凸、收、放、動、靜無不為襯托主題、表現主題服務。通過嚴謹合理的裝飾，使作品飽滿，顯得豐腴、挺拔中又露雄健，“光而不?！?、“花而不俗”，使藝術的感染效果更為強烈。

5 結語

自幼酷愛紫砂藝術，作品主要以筋紋器為主，經過多年的辛勤創(chuàng)作和耕耘，壺藝得到突飛猛進。作品造型齊整、秀美、明快，具有強烈的節(jié)奏韻律美，帶有自身獨特的藝術風格，兼美觀與實用性于一體，就像此款紫砂“秋韻壺”，它不但是實用壺器，更是一款具有秋韻和獨特審美價值的藝術品。

[1]丁旭升.淺談紫砂壺筋紋器的發(fā)展[J].佛山陶瓷.2012(10)：61.

[2]袁國強.從時大彬“玉蘭花瓣壺”解讀筋紋器[J].山東陶瓷.2015(02)：41.