膠片時代的底片修復(fù)三法

重要的照片沒拍好，怎么辦？一是重拍，二是“搶救”?？煽傆泻芏鄷r候，沒有辦法重拍，就只能嘗試后者了。如今，數(shù)碼技術(shù)的普及和操作數(shù)碼暗房軟件的便利，得以使喜歡攝影的朋友們大都會兩手后期修圖的功夫，對照片調(diào)整曝光、剪裁構(gòu)圖、改變顏色等都很容易實現(xiàn)，“搶救”沒拍好的照片相對來說簡單些。不過，在膠片時代，對底片進(jìn)行修復(fù)可就是專業(yè)的手藝了。

底片修復(fù)，現(xiàn)在聽來確實有些“過時”，但當(dāng)你把它放在攝影史的框架中，就顯得非常重要。如果沒有膠片時代的底片修復(fù)技術(shù)，不僅使現(xiàn)在的數(shù)碼暗房軟件少了參照標(biāo)準(zhǔn)，更重要的是，我們很可能就錯過了一些具有重大價值的照片，特別是新聞?wù)掌?/p>

幾十年前，新華社的底片修復(fù)技術(shù)處于世界領(lǐng)先水平，本文口述者程佳麟已年過八十，是當(dāng)時主要底片修復(fù)技師之一，曾任新華社攝影部技術(shù)組長，出版過《底片修復(fù)技術(shù)》一書，親歷了許多有價值新聞?wù)掌膿尵裙ぷ?，在理論知識和實踐經(jīng)驗兩方面都是底片修復(fù)的代表人物，中國新聞攝影理論奠基人蔣齊生還曾跟他學(xué)習(xí)暗房知識。

在此，我們便請程佳麟給我們介紹他當(dāng)年工作中最常用的三種底片修復(fù)方法，可以看到，原來給底片“動手術(shù)”可以很神奇。如果你現(xiàn)在還使用膠片拍攝，喜歡傳統(tǒng)暗房技巧，或者保存有拍攝效果欠佳的老照片需要沖洗放大，相信以下三法將對你有所幫助。

現(xiàn)在，用膠片攝影的人越來越少了，精通底片修復(fù)技術(shù)的人更少。市面上，這方面的書也不多。最近讀《世界攝影史》，我發(fā)現(xiàn)其中關(guān)于底片修復(fù)技術(shù)的內(nèi)容比較匱乏，給出的配方也很“原始”。現(xiàn)在仍有不少極其珍貴的老底片還在被傳播、收藏，所以，底片修復(fù)這顆攝影史上璀璨的明珠還是非常有必要讓大家了解的。

我出生在攝影世家，六七歲就接觸到攝影和暗房技術(shù)。解放后，我父親到農(nóng)業(yè)電影制片廠工作，就把我接到北京，被介紹到新聞總署新聞攝影局工作，后來隨著新聞攝影局被撤銷，新聞攝影業(yè)務(wù)歸入新華社，我也進(jìn)入新華社工作。我的工作一直都沒有離開膠片和暗房，從洗印膠卷，做暗房實驗，再到測試膠卷，做照片洗印質(zhì)量檢查員。

當(dāng)時，凡是形象優(yōu)美、色彩絢麗、層次豐富、反差適度，能使人反復(fù)觀賞的照片，必然出自完美的底片?？墒?，這樣的底片并不容易得到，拍攝條件、沖洗技術(shù)或攝影師的粗心大意等因素都可能影響底片質(zhì)量，無法印放出滿意的照片。另外，幾十年前，攝影記者少，很多文字記者兼做攝影記者。1958年后，許多地方記者也開始配備相機(jī)，也給新華社供稿，但他們的攝影技術(shù)并不專業(yè)，很多照片拍得不合格，有的過曝，有的曝光不足，有的底片被劃傷，洗出來的照片沒有辦法直接發(fā)表。因此，為了讓這些有缺陷的照片順利刊發(fā)，這就需要有人修復(fù)底片。當(dāng)時我有一個原則，就是把記者拍的照片當(dāng)作自己的照片來對待，精益求精地把這些底片修復(fù)好，讓它們順利發(fā)稿，保證編輯記者們“皺著眉頭進(jìn)來，高高興興出去”。

另外，攝影是捕捉光影的藝術(shù)，拍攝新聞?wù)掌绕鋸?qiáng)調(diào)瞬間把握能力，可是在無法回放畫面的時代，是否捕捉到了“決定性瞬間”需要依賴扎實的技術(shù)和經(jīng)驗，有時也需要運氣。如果一些珍貴的新聞瞬間因為種種原因沒有很好的捕捉，非常令人遺憾，甚至?xí)跋袢藗儗v史的認(rèn)知。而且，對于使用過的珍貴歷史照片，修復(fù)在使用和保存過程中造成的缺陷，可使其盡量延長保存壽命。

下面我就結(jié)合實例介紹下經(jīng)常使用的幾個方法。

曝光或顯影過度的底片處理

由于光照條件千變?nèi)f化，或者因為攝影者經(jīng)驗不足，判斷上發(fā)生錯誤，底片曝光會出現(xiàn)誤差。再加上，不少初學(xué)者在拍攝時怕感光或顯影不夠，影響照片質(zhì)量，大都采取“寧過勿欠”的方法。因此，曝光過度的底片是最常見的。用這樣的底片放大的照片，會出現(xiàn)以下問題：1，顯影時間長，容易發(fā)生震動而影響照片清晰度；2，顯影時間長，光線容易互相干擾，使放大的照片反差小；3，底片密度大，銀顆粒集結(jié)現(xiàn)象嚴(yán)重，造成照片顆粒粗；4，難以表現(xiàn)層次；5，影響工作效率。

圖01是兩張連拍的底片，右邊那張曝光、顯影都非常過度，造成底片渾黑，顯不出一點影像，難以洗出照片，不過當(dāng)把這張底片減薄成正常底片就能放出正常照片。

最初在調(diào)試減薄液配方時，我發(fā)現(xiàn)一般國際上公布的配方（英國法梅氏減薄液）藥力小，難以減薄這種看不見影像的底片。按國際配方，需減37分鐘，方能看到影像。經(jīng)過多次對藥量進(jìn)行調(diào)整，最終的配方只要進(jìn)行減薄3分鐘，就能達(dá)到正常底片的密度，欣喜之余我們將其命名為“‘新華一號’等量減薄液”。這種減薄液在之后的數(shù)年間為提高新聞底片修復(fù)質(zhì)量立下不少汗馬功勞。

對于已經(jīng)劃傷或溶化的底片，以及顯影不均勻的底片不能減薄。其他底片在等量減薄時，首先要檢查底片表面是否清潔，如不清潔需先清洗干凈；之后，放入減薄液減薄，每10～15秒要取出在清水中沖洗一次，觀察效果，直到底片密度合適；最后，經(jīng)過減薄的底片要放入一般酸性定影液中定影5分鐘，再在流動的清水中漂洗15分鐘（或用換水法每10分鐘換水清洗6次），就可以晾干完成了。

對局部感光過度底片局部處理

對局部密度過大的底片，可使用羊毫毛筆蘸減薄液減淡，使底片在放大時不用局部遮擋，即可獲得影像均勻的照片。我管這種方法叫局部減薄法，也主要采用“新華一號”等量減薄液，稀釋一定比例后使用。

如圖02所示，在新聞攝影中這種底片比較多，會議照片由于場面較大，布光難以均勻，老式閃光燈“近亮遠(yuǎn)暗”的缺點難以完全校正，拍出來的照片主體不夠明顯。而代表舉手部分的密度過大，用這種底片放大的照片會給人喧賓奪主的感覺，必須使用遮擋的辦法減少主席臺上的影像曝光量，才能放大出一張完美照片。但如果要大量制作，比如500張以上，就十分吃力了，遮擋的深淺也難以一致，所以最好采用減少舉手部分密度的辦法。可在流動的清水旁邊使用毛筆，蘸減薄液，將底片邊沖水邊減薄，把舉手部分的密度減薄到和主席臺上的密度相和諧，這樣不用遮擋就能放出合格的照片，既省時又省力。局部減薄時，毛筆的動作要快，盡量減少停頓的次數(shù)。

感光或顯影不足底片的處理

用膠片拍攝時，底片曝光不足或顯影不夠是致命

傷。改善的辦法是利用化學(xué)變化在銀顆粒周圍添加一些化學(xué)成分，我稱之為“加厚”。加厚比減薄復(fù)雜，操作時需使用的化學(xué)藥液種類較多。國外同行在修復(fù)此類照片時，因失敗率較高，經(jīng)常在加厚前先放大一張盡可能完美的照片作為備用。因此加厚操作需要十分小心，在幾種方法中，比較安全的是使用重鉻酸鉀加厚液，可根據(jù)需要多次進(jìn)行。

加厚，也可稱之為“漂白”。在底片加厚時，首先把需要加厚的底片放入流動清水中漂洗，洗凈不清潔物質(zhì)；之后，把漂洗干凈的底片放入重鉻酸鉀加厚液中，時間大概在1分鐘左右，并不斷翻動底片，使“漂白”均勻；漂白后再經(jīng)水洗10至15分鐘，便可進(jìn)行顯影定影工序。

圖04是“文革”后第一次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會期間國家級文藝家們的合影，原底片經(jīng)過努力放大照片的效果如圖所示，按照文聯(lián)需求，我們進(jìn)行了加厚處理，效果很好。加厚操作時，還可以用羊毫毛筆蘸加厚液，進(jìn)行局部加厚，加厚液只接觸底片上應(yīng)該加厚的部分，并隨時把底片在清水中涮洗，以不留痕跡。

圖06是用閃光燈拍攝的工藝品，由于深色瓷器和人臉部的光比較大，成像效果欠佳，我們用加厚液對瓷盤進(jìn)行單獨漂白，用與處理圖04相同的工藝，突出人的部分，使畫面統(tǒng)一和諧，質(zhì)量達(dá)到較高水平。用毛筆蘸加厚液單獨漂白瓷盤，不涉及影像的其他部分，即可達(dá)到圓滿的效果。