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      溫子仁 “我要觀眾也能感到疼”

      2015-09-10 07:22:44霍樂
      南方人物周刊 2015年12期
      關鍵詞:招魂電鋸恐怖片

      霍樂

      為什么這么多人愛“素雞7”(《速度與激情7》)?

      不僅僅是渦輪增壓、液氮加速引爆腎上腺素,也不只是結尾對保羅·沃克的溫情致敬,這部電影的鏡頭一直緊緊跟隨主人公的行動,與他們一起翻轉或跳躍,在鏡頭語言上較之前幾部又有了新的變化。

      “我想做的就是讓觀眾對于影片中的動作戲份更有代入感。當影片中的人物挨打的時候,我要觀眾也能感到疼。”導演溫子仁(James Wan)說。

      溫子仁的電影不只是讓觀眾疼,更讓他們“毛骨悚然”,這個不到40歲的馬來西亞人早已坐上美國恐怖片的第一把交椅。

      2004年,他的處女作《電鋸驚魂》(Saw)在圣丹斯上映,“鋒利的恐懼感”無處不在,有人被當眾嚇暈。主角“豎鋸”約翰在一次次的殺戮中救贖自我,也用殘暴手段去喚醒和“拯救”處在深淵里的墮落者。這樣一個戲內(nèi)外都有擁躉的反派形象,為影片提供了思考人性的角度。溫子仁并不樂于解釋片中的細節(jié),就像他的靈感來源——大衛(wèi)·芬奇和意大利的達里歐·阿吉恩圖,他們倆都不愛解釋自己的想法?!澳銈僒M自己去看電影,自己去想?!?/p>

      《電鋸1》拍攝僅用18天,成本只有百萬美元——連追車鏡頭都是在車庫里拍的,結果拿了1個億的全球票房。那一年,他才27歲。此后他又拍了《死寂》、《陰兒房》、《招魂》等,同樣都是票房大賣的“經(jīng)濟型”作品。溫子仁的優(yōu)勢在于他改變了恐怖片光搗血漿的套路。

      《招魂》據(jù)說根據(jù)真實事件改編,雖然是鬼屋驅魔的老題材,但復古的布景、漸進的情緒鋪墊和氣氛的營造,全面回到恐怖片盛行的七八十年代,一下收獲年度“美國最恐怖電影”的名聲。如果說《陰兒房》通過廣角拍出了紀實片的氛圍,《招魂》則把經(jīng)歷恐怖之后的人際關系惡化拍得絲絲入扣,最后的親情感召也令整部影片比普通恐怖片更有深度。

      溫子仁上學時是個安靜的孩子,一直不太合群,這便不難理解,他為何特別鐘愛像《死亡幻覺》(Donnie Darko)里杰克·吉倫哈爾那種和周圍格格不入的角色。14歲那年父親過世后,他徹底愛上了恐怖片,自己影片的不少原型都來自從小到大所做的噩夢。

      他相信能夠嚇到自己的事物,別人也一定會被嚇到,“最害怕的事情就是半夜突然醒來,感覺有什么東西在墻角(看著我)?!彼堰@種感覺都編到劇本中,還親自參與設計了《死寂》中的一百多個玩偶。

      在迅速確立了恐怖片“教主”地位后,年輕的溫子仁也面臨著和諾蘭相似的問題:個人風格成型,尋求更大的平臺實現(xiàn)突破。正好,《速度與激情7》籌拍,連拍了4部系列的華裔導演林詣彬棄導,制片人尼爾·莫里茨想到了溫子仁。

      莫里茨認為溫子仁善于把握觀眾心理,又懂得成本控制,同時有非凡的想象力。在“素雞7”中,范·迪塞爾開車連穿3座迪拜高樓,汽車果真飛了起來;一輛接一輛的跑車從飛機里飛馳而出,從萬米高空極速墜落,這一段是4個攝像師穿著飛行衣綁上攝像機一路空降實拍;保羅爬出即將跌落懸崖的大巴,情景設定非?!跋^(qū)柯克”,也是溫子仁常用的橋段。

      他一直對操縱木偶很著迷。“導演就是那個提線的人。把沒有生命的人變得有生命。不過好萊塢就是好萊塢,一旦他們把你放到某個套子里,你就出不來了?!薄八仉u”之后,是否會落入商業(yè)大片的窠臼,是那些希望他能保護品質、堅持自我的影迷們擔憂的。

      還好,這個秋天,溫子仁心愛的《招魂2》就要開拍了,這回他將“喚醒觀眾內(nèi)心深處最初的恐懼”。

      事實證明,玩轉小成本恐怖片的導演,操控大制作也可以有聲有色。

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