欲巧先拙 敏捷有時(shí)

吳靜初

薛居波，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫協(xié)會(huì)會(huì)員、中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)漢語基地藝術(shù)顧問及客座教授，先后在中國美術(shù)學(xué)院花鳥畫專業(yè)和中國藝術(shù)研究院重彩畫研究生班進(jìn)修學(xué)習(xí)。

作品曾獲第七屆全國工筆畫大展銅獎(jiǎng)，山東省慶祝建國60周年美術(shù)作品展一等獎(jiǎng)，作品曾入選第十一屆全國美術(shù)作品展、2009年百家金陵畫展、2009年全國中國畫作品展、2011年全國中國畫作品展、中國重彩畫獲獎(jiǎng)畫家作品邀請(qǐng)展等。

作品入編《中國當(dāng)代美術(shù)全集》、《中國花鳥畫名家技法圖典》、《中國重彩畫集》等幾十部專著。著作有《薛居波畫集》（“中華兒女”雜志社出版）、《卉香清幽——工筆重彩花鳥畫法》（天津楊柳青畫社出版）。

青州，古“九州”之一，轄琚玲瓏山、云門山。歷史悠久，文明源遠(yuǎn)且豪杰輩出，居波是地道的青州人，兼有山東漢子的樸實(shí)淳厚和江南人之細(xì)膩內(nèi)斂，而且儀表堂堂，占盡“物華天寶，人杰地靈”之機(jī)。他曾在高等學(xué)府進(jìn)行正規(guī)深造，對(duì)繪畫有著堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，由于博學(xué)強(qiáng)記，樂耕不疲，便在書畫之道有了驕人的成績。

中國花鳥畫是居波最為醉心的畫種。《易》曰：“古伏羲氏之王天下也，仰視觀象于天，俯視觀法于地，觀鳥獸之文與地之宜。近取諸身，遠(yuǎn)取諸物，于是始作八卦。以通神明之德，以類萬物之情。”花鳥畫有著深厚的歷史文化背景。如果沒有對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫的人文內(nèi)涵、筆墨精神的真正理解和深刻體悟以及經(jīng)年累月的努力，且莫言在這領(lǐng)域里有些造詣，就連“入門”也只是自欺欺人而已。其所謂“歲寒，然后知松柏之后凋也”。居波深明其理，孜孜不倦，一直以來臨摹了大量的傳世佳作。他在中國美院花鳥專業(yè)進(jìn)修期間，就將宋代崔白的《雙喜圖》先后臨摹過4次，每次都有新的體會(huì)與收獲，對(duì)于海上畫派趙之謙、任頤、蒲華、吳昌碩等大家的作品更是愛不釋手，挑燈勤學(xué)，并上溯宋元諸家及明清二代的衡山、白陽、八大、南田，如饑似渴攫取其精華，能“舉一隅而以三隅反”也。他通過臨摹學(xué)習(xí)掌握了寫意花鳥畫的必備技法，然后充分利用一切機(jī)會(huì)去野外進(jìn)行寫生，以了解自然界各種花卉樹木的姿態(tài)結(jié)構(gòu)和原生原態(tài)。

中國花鳥畫以情為本，以大自然為素材。然而，藝術(shù)不是素材的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是通過人之思想學(xué)養(yǎng)天才與技法之藝術(shù)表現(xiàn)。如果沒有華夏文化為底蘊(yùn)，不注重以人文素養(yǎng)、道德思想為根蒂，那這樣的作品便是“蒼白”的、無格調(diào)可言的。只有將創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格諸因素結(jié)合，才能造就有機(jī)的、有生命力的不朽杰作。

清代沈宗騫云：“筆格高下，亦如人品……夫求格之高，其道有四：一曰，清心地以消俗慮;二曰，善讀書以明理境;三曰，卻早譽(yù)以遠(yuǎn)到;四曰，親風(fēng)雅以正體裁。見此四者，格不求高而自高矣?！本硬ǔＲ源俗髯毅?，在學(xué)生時(shí)代便早早浸潤于古典詩詞文學(xué)。長此以往，他的作品自然透出些許“書卷”氣息，“于學(xué)問中培養(yǎng)意境，于性靈中發(fā)揮筆墨”，殊可喜也。

我在中國美院花鳥專業(yè)進(jìn)修班授課時(shí)，每次都能見到居波的一些創(chuàng)作練習(xí)作品，印象最深的有《蓉臨水》畫中3朵盛開的芙蓉安排疏密有致，兩朵下垂與水面浮萍若即若離，而另一朵與之遙相呼應(yīng)，并在構(gòu)圖中的重心平衡上起到牽制作用，數(shù)葉下擺搖曳則加強(qiáng)了趨勢(shì)，形成了“對(duì)立的統(tǒng)一”，使整個(gè)畫面極顯“張力”，顯然這是苦心經(jīng)營的結(jié)果。用筆用墨乃至用色艷麗不俗、輕松自如，技法上可見傳統(tǒng)溯源——無悶居士遺風(fēng)隱約流露又不盡如此。在當(dāng)今花鳥畫壇出現(xiàn)的浮躁時(shí)風(fēng)下，能有如此沉穩(wěn)的心態(tài)和嚴(yán)肅的學(xué)風(fēng)是多么得難能可貴，為此我在這幅畫上欣然為題：“客興不辜春竹葉，年華全屬拒霜叢”（宋·黃庭堅(jiān)詩句）。又如《暗香疏影》中梅枝所襯托的石頭，簡(jiǎn)約瀟灑的筆法、以枯淡的墨色畫得“空靈”之極，梅枝挺立向上迎風(fēng)而舉。此作堪稱“佳”，可喜可賀。如果缺少堅(jiān)實(shí)的基本功談何容易。

花鳥畫自古以來以地域?yàn)榕蓜e者從不鮮見，蓋固人文習(xí)俗、技法師承之影響，形成各自畫風(fēng)近似，遂成派別，無論徐、黃、崔、呂或是林良、邊鸞，乃至金陵、海、浙、嶺南諸派任一畫派均唯筆墨是賴，不明筆墨之道何言風(fēng)格。賓老曾曰：“夫惟畫有章法，奇奇正正，千變?nèi)f化，可與人之共見。而不同于用筆用墨，非好學(xué)深思者不易明……”居波耐得寂寞，十?dāng)?shù)年寒窗守望傳統(tǒng)，于筆墨之道深思竭力，善學(xué)善畫。袁宏道之語“善畫者師物不師人，善學(xué)者師心不師道”，堪為吾輩深省。

古人云：“畫之善者曰巧匠，不善者曰拙工?！惫αΣ坏健W(xué)養(yǎng)不到，而企圖過快地成為“巧匠”，則所謂“驟求其巧，則纖仄浮薄，有傷大雅，故應(yīng)筆筆著于‘地’，不嫌于拙，追至純熟之極，筆操由我，則拙者皆巧?！庇上茸?，敏捷有時(shí)。聊以此文，謹(jǐn)觀厥成。