金復(fù)載

我對淮劇不是很熟悉，“文化大革命”以前我看過，“文化大革命”以后我沒有看過，包括《金龍與蜉蝣》也沒有機會看。由于不了解，以前我認為淮劇和一些地方劇種一樣，音樂主要是曲牌體的。直到淮劇60年慶典的時候，淮劇團請我為梁偉平主演的《西楚霸王》配器，我才認識到，淮劇的音樂中有很大一部分是板腔體。它的音樂表現(xiàn)力既有清新的鄉(xiāng)土氣息，也有粗狂奔放的陽剛氣息。這樣為淮劇表現(xiàn)的題材敞開了大門。既能表現(xiàn)現(xiàn)代的平民生活，也能表現(xiàn)歷史的傳奇演義。

我認為一個劇種的成熟標志和有沒有發(fā)展的可能，最重要的是看它的音樂。從藝術(shù)上看，戲曲的本質(zhì)就是戲曲音樂的本質(zhì)。中國各類戲曲劇種之間的區(qū)別是建立在該劇種的語言和以此形成的獨特的唱腔音樂上。如果該劇種的音樂有自身很強的特色，而這特色又能為各種不同的題材帶來體現(xiàn)的可能性，那么這個劇種的存在和發(fā)展就有意義和可能。

振興淮劇有很多方面。我覺得重視淮劇音樂的繼承和發(fā)展是一個重要方面。也許是最重要的方面。當(dāng)年的現(xiàn)代京劇改革最有成就的是京劇唱腔的革新。其中優(yōu)秀的唱段目前還為大眾所傳唱，經(jīng)久不息，京劇音樂改革者發(fā)揮了很大作用。也許劇中的情節(jié)人們記憶不那么清晰，甚至對劇中傳達的思想不能茍同，但對唱腔的記憶是那么深入腦海，這就是音樂可以離開概念所具有的靈魂力量。當(dāng)然不光現(xiàn)代京劇是這樣，其他劇種，越劇、滬劇、昆曲等等劇種都是這樣。從一定程度上說，因為有這些膾炙人口的唱段存在，這些劇種才得以存在。這里我不是貶低劇本和唱詞的重要性。優(yōu)秀的劇本，精彩的唱詞是一部好戲的基礎(chǔ)，也是讓好的唱腔得以發(fā)揮的平臺。但沒有好的唱腔、革新的唱腔，它們的光彩就會淹沒在平庸中。只有好的唱腔才能讓它們插上翅膀在人們的頭腦中飛翔。如果我們從這點出發(fā)來思考一下淮劇的振新，我想有兩個方面可以作為。

首先，在保留淮劇經(jīng)典劇目的基礎(chǔ)上，繼續(xù)加工整理其唱腔。先選出一兩出最有影響力的作品。在音樂總體上下功夫，主要在唱段上下工夫。戲曲的音樂總體結(jié)構(gòu)是隨著劇本的結(jié)構(gòu)而定的，處理得好相得益彰，處理不好音樂就會限于被動而平庸。我主張音樂包括唱腔一定要主動地發(fā)揮劇種自身的藝術(shù)魅力。就像《智取威虎山》中“打虎上山”的音樂段落一樣。在唱腔的設(shè)計上也要如此。在原有的腔式基礎(chǔ)上敢于突破，借鑒其他戲曲，民歌，甚至現(xiàn)代音樂元素，融化在自己的唱腔中，既保留傳統(tǒng)又有新意，這是必須做的。至于樂隊部分，首先要認識到它是音樂總體結(jié)構(gòu)的一個重要部分，不是可以這樣，可以那樣的伴奏形式。在戲曲中，這個問題一直沒有解決好?，F(xiàn)代京劇在當(dāng)時的條件下，用管弦樂隊和三大件，打擊樂結(jié)合在一起。實踐證明是個好方法。它的缺點是人員龐大而不經(jīng)濟。這方面現(xiàn)在可以用電聲樂器來模仿真樂器有很好的效果。這不光為國外音樂劇的實踐所證實，也為上海越劇院近年來在新戲《玉卿嫂》《韓非子》中的成功運用所證實。如果再加上其他方面的精進，傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目就會在一個新的臺階上發(fā)出嶄新的光芒。

如果以上的想法是建立在改良的前提上保留經(jīng)典，那么我的第二個建議的步子要邁得大一些。就是在淮劇的曲牌體音樂的基礎(chǔ)上，制作結(jié)構(gòu)如音樂劇一樣的“現(xiàn)代淮劇”新戲。這是從新時期觀眾的要求出發(fā)的?；磩∫魳泛艽笠徊糠质怯山K民歌而來。這些民歌素材是最容易進行現(xiàn)代流行音樂的改造的。而這正是創(chuàng)造帶有音樂劇意味的新淮劇的核心因素，因而也為表現(xiàn)現(xiàn)代人生活題材帶來可能，特別符合年輕人審美口味。一個劇種發(fā)展的前提是永遠有新的觀眾。國外音樂劇興盛關(guān)鍵在于永遠有年輕觀眾。我覺得淮劇在發(fā)展的道路上一定要考慮這個問題。我們的目光一定要朝遠，向下，這是事業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。建議劇團可以加快嘗試的步伐，選好劇本，在理念上向音樂劇的形式靠攏。在音樂上把民歌的元素和現(xiàn)代音樂緊密結(jié)合，創(chuàng)作出既有民族地方特色的藝術(shù)元素又有現(xiàn)代的國際審美趣味的新淮劇來。

以上兩方面的工作，我有一個比喻，第一種工作如同我們站在淮劇傳統(tǒng)音樂的立場上，伸出雙臂吸收其他音樂，融化在其本體中。第二種我們的立場可能要偏向一點音樂劇。從音樂劇音樂的視點出發(fā)，伸出雙臂把淮劇音樂中的可用元素，特別是民歌元素作為音樂的表層融入新淮劇的音樂創(chuàng)作中。無論其中哪個方面，我都把音樂放在突出的位子。原因是我把包括淮劇在內(nèi)的戲曲放在一個國際音樂戲劇的大平臺上來考慮的。隨著時代的發(fā)展，中國戲曲一定要在對音樂的認識上有所提高。重視音樂人才在戲曲中的作用，這樣才能讓作為我們民族特有的音樂戲劇——戲曲得以生存和提高。