李保傳

(杭州師范大學國際動漫學院，浙江杭州 311112）

未竟的夙愿
——動畫片《昆蟲世界》始末

李保傳

(杭州師范大學國際動漫學院，浙江杭州 311112）

動畫長片《昆蟲世界》是繼《鐵扇公主》之后由萬氏兄弟籌拍的一部影射日本侵略者的兒童教育片。該片曾兩度籌備，但其命運不濟，最終以失敗而收場，究其原因，無非是“天時、地利、人和”三者錯位，不得其一。

動畫;《昆蟲世界》;萬古蟾;萬籟鳴

動畫片《鐵扇公主》和《大鬧天宮》是大家熟知的經(jīng)典作品，由中國動畫先驅(qū)萬氏兄弟(萬籟鳴、萬古蟾）創(chuàng)作而成，分析了解這兩部作品的坎坷經(jīng)歷及其內(nèi)在聯(lián)系，我們只能說這兩部作品是幸運的，20世紀60年代，萬籟鳴在完成《大鬧天宮》攝制時曾撰寫了《20年的夙愿實現(xiàn)了》的文章，足見一部作品成功的背后有著多么艱難的成長經(jīng)歷。

早在20世紀30年代初期，萬氏兄弟就有把《西游記》搬上銀幕的經(jīng)歷，這一階段在拍攝完一本《石猴出世》后因資金不足而收場，影片也未能上映①。1939年秋，萬籟鳴和萬古蟾從重慶輾轉(zhuǎn)回滬，當時的上海正上映著迪斯尼大型動畫長片《白雪公主》，盛況空前、經(jīng)久不衰，一些非電影界的資本家都為之眼紅。經(jīng)人介紹，竟有一布商愿意投資動畫，于是，萬氏兄弟再次提出了拍攝制作鐘愛已久的《大鬧天宮》影片的計劃。然而，就在先期工作即將完成之際，布商中途變卦，雙方合作難以為繼，相反的是，萬氏兄弟最終又以辛苦繪制的六百余幅分鏡頭畫面作為賠償了事，數(shù)月的心血付之東流。

1940年，就在萬氏兄弟一籌莫展之時，新華聯(lián)合影片公司派導演方沛霖拿出已寫好的劇本《鐵扇公主》與萬氏兄弟接洽，這一《西游記》章節(jié)是不同時期不同藝術門類樂于表現(xiàn)的一段，又有“三借芭蕉扇”、“火焰山”的名謂，在此，之所以取名《鐵扇公主》，實有與《白雪公主》分庭抗禮之意②。1941年，耗時一年半，全長近八千尺可放映90分鐘的《鐵扇公主》終于攝制完成，創(chuàng)下了在大上海、新光和滬光三家影院連續(xù)放映三十天的良好記錄，好評空前。

《鐵扇公主》的成功上映和社會好評使萬氏兄弟倍受鼓舞，同時也極大地刺激了新華聯(lián)合影業(yè)公司對動畫影片的攝制熱情，形勢上出現(xiàn)了對萬氏兄弟有利的一面。于是，萬氏兄弟趁熱打鐵，結(jié)合當時的社會形勢，不失時機地提出了動畫影片《昆蟲世界》的創(chuàng)作計劃，并以極大的熱情投入到該片的創(chuàng)作中。遺憾的是該片在制作過程中適逢社會大形勢逆轉(zhuǎn)，最終導致《昆蟲世界》的拍攝戛然而止。20世紀40年代末，萬氏兄弟二人遠赴香港準備再次攝制該片，又因預算龐大，技術力量不足而作罷。本文從天時、地利、人和三個方面淺析該片的創(chuàng)作經(jīng)歷，展現(xiàn)了一部作品的成功與否在其背后不為人知的艱難經(jīng)歷。

一、得其時，不得其勢

《昆蟲世界》與《鐵扇公主》一樣，在內(nèi)容上隱含著“喚起民眾、團結(jié)一心、堅持抗戰(zhàn)，取得最終勝利”的主題，是一部影射日本侵略的兒童教育影片。故事描寫蝗蟲大軍(皇軍）在昆蟲世界里恃強凌弱、橫行霸道。一天，蝗蟲王看中了漂亮的蜜蜂公主，調(diào)戲她，因蜜蜂公主不從，由此引發(fā)了一場益蟲與害蟲之間的戰(zhàn)爭。一個富有正義感的小男孩見此情景，帶領著蜜蜂、蜻蜓、青蛙等益蟲部隊，徹底打敗了蝗蟲及其幫兇從而獲得和平的故事③。片中的小男孩由真人扮演，拍攝此類的真人合成片投資少、見效快，萬氏兄弟此前也曾拍攝過如《抵抗》等同類型的動畫，《抵抗》是一部宣傳消滅蒼蠅的短片，描寫一個小女孩帶領一群動畫娃娃與蒼蠅、蚊子等害蟲進行大戰(zhàn)的故事。從劇情而言，《昆蟲世界》是在《抵抗》一片的基礎上發(fā)揮而成。

圖1 動畫片《昆蟲世界》分鏡頭畫稿(部分）

《鐵扇公主》上映以后，《昆蟲世界》的籌備在時間上是契合的。首先，《鐵扇公主》的盈利讓影片公司嘗到了甜頭;其次，《昆蟲世界》的故事內(nèi)容對全面抗戰(zhàn)有著積極的宣傳鼓動意義，因此，公司方面沒有理由拒絕這部作品的投入生產(chǎn)和制作。1941年底，萬古蟾和萬籟鳴提出拍攝《昆蟲世界》計劃很快得到公司的同意，并派專人編寫了劇本，編劇者即中國戲曲史家、戲曲理論家周貽白(1900－1977）先生，而萬籟鳴和萬古蟾更是以極大的熱情在短期內(nèi)完成了分鏡頭文字臺本和分鏡頭畫面的設計(圖1）。前面提到，這是一部真人與動畫合成的影片，就動畫制作而言，卡通部基本上完成了前期的準備工作。然而，就在為影片尋找小演員時，世界形勢發(fā)生了驟然變化，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，日軍占領了租界，全部淪陷后的上?；\罩上了一層緊張恐怖的氣氛?？紤]到該片宣傳抗戰(zhàn)的現(xiàn)實意義，萬古蟾以卡通部主任的身份，在不得已的情況下召開了一次非常會議，會議經(jīng)公司決定，銷毀《昆蟲世界》的全部設計稿件④。隨后不久，新華聯(lián)合影業(yè)公司解散了卡通部，萬氏兄弟二人與他們辛苦培養(yǎng)起來的動畫制作骨干一起失業(yè)，各奔東西?！独ハx世界》的第一次制作就這樣在時局動蕩中戛然終止。

二、異地環(huán)境的不利因素

動畫事業(yè)中斷以后，萬古蟾曾三年內(nèi)沒有找到工作，直到抗戰(zhàn)勝利后才輾轉(zhuǎn)北京、南京、上海等地從事電影的美工設計工作。在這些年當中，雖然萬古蟾一直沒有機會從事動畫創(chuàng)作，但在內(nèi)心始終沒有放棄《昆蟲世界》再次搬上銀幕的計劃，在從事美工工作之余，他重新設計了《昆蟲世界》的鏡頭畫面，等待著、祈盼著拍攝時機的到來。

1948年，影片商張韋燾主動與萬古蟾聯(lián)系，帶來的消息是有一家公司愿意投資籌拍大型彩色動畫長片?！皫啄陙?，我一直為《鐵扇公主》是黑白片而遺憾，多年的電影生涯卻從未使我接觸過彩色片?！笮汀ⅰ噬?、‘長片’等名詞灌進耳朵，心里掀起萬丈波濤?！比f古蟾在回憶文章中說，“我趕緊拿出《昆蟲世界》的劇本及畫稿讓張韋燾帶去商談，后來我才得知托張韋燾與我聯(lián)系的人是當時正在香港籌建長城電影公司的袁仰安先生?！雹?/p>

雙星行星機構(gòu)的裝配條件與單星行星機構(gòu)的裝配條件推導方法相似,同樣設沿圓周均布nb組行星齒輪,則相鄰行星輪組之間間隔的角度應為δH=2π/nb.假設在Ⅰ-Ⅰ位置裝入第1組行星輪,為了在間隔δH的角度裝入第2組行星輪,需要固定齒圈,將行星架轉(zhuǎn)過δH,則Ⅰ-Ⅱ占據(jù)了Ⅰ-Ⅰ的位置.此時,太陽輪也隨之轉(zhuǎn)過一個相應的角度αS,太陽輪的整數(shù)齒相位約束條件可表示為αS=2Nπ/ZS(N為整數(shù)),如圖5所示.

此時的萬古蟾心情自然是十分的急切，打算乘飛機快速去香港與袁仰安先生詳談。1948年12月圣誕節(jié)前夕，香港直飛上海的航班因天氣原因撞在香港君德機場附近的山上，遇難者中就有在香港工作的著名電影布景師方沛霖先生。早在1930年，萬古蟾就與方沛霖在大中華公司共事，拍攝《鐵扇公主》也是由方先生代表新華公司進行合作商談的。噩耗傳來，萬古蟾自是十分痛惜，同時不由地心里一驚，遂改乘太谷輪于1949年初趕赴香港。

為把《昆蟲世界》拍攝成為“彩色”、“動畫”、“長片”，萬古蟾千里迢迢地來到香港，面見袁仰安先生，交談盡管很順利，但此時的袁仰安本身缺乏資金，主要的精力和財力多用在長城公司的籌建方面，相應的，萬古蟾則被留下來參加長城影片公司的籌建工作，而不是直接進行動畫片的攝制。他一邊工作，一邊托人將上海的動畫器材帶到香港，并約邀萬籟鳴前往香港一起工作。

根據(jù)萬古蟾的回憶可知，在這個時期選擇去香港是因為看到了重操動畫拍攝的時機。另據(jù)萬古蟾之子萬百五教授的口述，萬古蟾去香港還有另外一個原因:

香港長城影片公司方面沒有好的布景師了，于是請我父親前往，工資比當時父親所在的中國電影制片廠高幾倍。為了一家人的生活，1949年2月，我父親乘輪船前往香港。到香港后，任美工科科長，參加了長城電影制片廠拍攝的一些影片的美術和布景工作，其中優(yōu)秀影片有的還在國內(nèi)獲獎(當時香港的進步電影可在國內(nèi)參加評獎），如《虎符》，我父是布景師，也得一個獎章。⑥

動畫是萬古蟾一生追求的夢想，但同時又要承擔起家庭生活的重任。在《昆蟲世界》的第一次失敗以后，萬古蟾幾乎找不到從事動畫的工作，但生活仍要繼續(xù)，在夢想與現(xiàn)實生活的雙重驅(qū)使下，這兩種理由在當時的環(huán)境下可謂合情合理。萬古蟾也正是在這“情、理”的雙重驅(qū)使下遠赴香港。

翻閱中國動畫發(fā)展的歷史，尤其是新中國成立前后的這個階段，主要的聚焦點應該落在東北興山成長起來的人民電影事業(yè)。從1947年至1948年的兩年時間里，在以陳波兒為領導的東北電影制片廠曾拍攝出人民電影事業(yè)的第一部動畫片和木偶片，而此時的萬古蟾先后從中央電影攝影場到南京教育制片廠，最后又回到了剛從重慶搬遷回到上海不久的中國電影制片廠，并在這里完成了由湯曉丹執(zhí)導的《萬象回春》和孫瑜執(zhí)導的《武訓傳》等影片的美工設計工作。一邊是真正的需要動畫專業(yè)人才，一邊又是專業(yè)的動畫人才找不到適合的工作，萬古蟾第一次與人民電影事業(yè)擦肩而過。

三、創(chuàng)作者的技術力量是決定動畫制作成敗的關鍵環(huán)節(jié)

20世紀40年代后期，不是只有萬氏兄弟為了動畫夢想才選擇去香港。在當時，從上海去香港的電影界人士一批接著一批，大家的目的相同，既是為著生活也是為了電影藝術而去的。其中不乏有著名的導演、演員，也有許多如布景、道具、化妝、服裝、錄音、攝影等相關的電影從業(yè)人員，他們的陸續(xù)加入頓時使香港的電影氛圍活躍了起來，新的電影公司和新的影片層出不窮。

1949年春夏之交，萬氏兄弟終于在香港會合，在袁仰安先生的幫助下將《昆蟲世界》改編成為《蜜蜂與蝗蟲》，并很快完成了影片的初稿設計，故事情節(jié)幾經(jīng)雕琢，顯得愈加生動有趣(圖2）。關于這段經(jīng)歷，萬籟鳴在《我與孫悟空》一書中專門提到:

我到香港后就和先期到港的弟弟古蟾一起立即跟長城影片公司聯(lián)系，如果他們同意，就著手拍攝動畫片《昆蟲世界》，以遂未竟之志。當時我無心安頓個人生活，更無意于參觀、游覽和接待朋友，終日翻閱資料，制定方案，埋首于畫稿之中。我們以最快的速度畫出了動畫片《昆蟲世界》初稿，并在《長城畫報》上發(fā)表了?？蓢@的是，世上不如意事常八九，動畫片《昆蟲世界》終因資金籌措困難，又缺乏一定數(shù)量的技術人員協(xié)助，幾經(jīng)爭取，實在沒有繪制的條件和可能，竟不得已再次輟拍。⑧

圖2 萬氏兄弟在研究《蜜蜂與蝗蟲》畫稿(黎旦攝）

對于動畫片的制作而言，資金確實是重要的保障條件，但是，如果回望萬氏兄弟此前的動畫經(jīng)歷，尋找資金也不是第一次遇到的棘手問題，比如《鐵扇公主》不管經(jīng)歷了怎樣的曲折，最終還是有資本家參與進來，尋找資本投入需要一個過程，可以說這只是時間上的問題而已，當然，對初到香港的萬氏兄弟來說更是需要一段緩沖的時間過程，這也正是萬籟鳴所提到的所謂“條件”。在這里，“條件”是可以調(diào)度的，但如果是“實在沒有繪制的可能”這一點才是最關鍵的，從根本上來說，要有“一定數(shù)量”而且是有“技術”的人員是短期內(nèi)用錢買不到的先決條件。遺憾的是，這兩項條件都被萬氏兄弟遇上了，《昆蟲世界》最終成為萬氏兄弟動畫生涯中的一樁未竟的夙愿(圖3）。

圖3 萬氏兄弟和昆蟲世界中的昆蟲們(萬籟鳴、萬古蟾合繪原載1951年《長城畫報》第七期）

四、建國后開創(chuàng)出中國動畫的新篇章

建國以后，國內(nèi)的動畫事業(yè)蓬勃發(fā)展，萬籟鳴于1953年國慶期間被邀請回祖國大陸觀光，在上海電影制片廠與萬超塵會合，從此留在了上海電影制片廠美術片組。1955年11月，萬古蟾離開香港，回到上海，于1956年進入上海電影制片廠工作。年近六旬的動畫藝術家萬氏兄弟再度聚首，終于回到了人民電影事業(yè)中來，共同開創(chuàng)著中國動畫的新篇章。

1958年，由萬古蟾執(zhí)導的中國第一部五彩剪紙動畫片問世，為中國美術電影創(chuàng)造了一個新的片種，此后又相繼拍攝了《漁童》、《濟公斗蟋蟀》、《金色的海螺》等質(zhì)量上乘的經(jīng)典剪紙作品，并培養(yǎng)了一批剪紙動畫的后繼專業(yè)人才。

1961年至1964年，萬籟鳴執(zhí)導了蜚聲中外的經(jīng)典影片《大鬧天宮》，該片屢屢在國際上獲獎，被譽為中國動畫界不可逾越的巔峰之作。

從《鐵扇公主》到《大鬧天宮》，對于萬籟鳴而言，終于實現(xiàn)了他20年的夙愿，這兩部代表著中國動畫發(fā)展里程碑式的經(jīng)典力作，無疑是幸運的。2014年正值《大鬧天宮》全集誕生50周年之際，又有誰能記得在這20年的過程中曾經(jīng)有著一部同樣具有時代特色的動畫影片——《昆蟲世界》，而它，卻是不幸的。今天，每每帶著懷舊的心情欣賞20世紀的經(jīng)典動畫，不同的人群也許還會講出各自不同的觀影故事，然而又有誰知道每一部作品的成功又有著怎樣的過往經(jīng)歷，同樣，對于那些懷揣夢想?yún)s最終未竟的夙愿，卻成為了故事中的故事，幸與不幸，都在以自己的方式進行著。

注釋:

①萬古蟾《我的自述》，《上海電影史料6》，上海電影志辦公室，第45頁。

②李保傳《中國動畫電影大師》，中國傳媒大學出版社，2012年，第12頁。

③《蜜蜂與蝗蟲》，《長城畫報》，第四期，1951年。

④萬古蟾《我的自述》，《上海電影史料6》，上海電影志辦公室，第53頁。

⑤萬古蟾《我的自述》，《上海電影史料6》，上海電影志辦公室，第54頁。

⑥張慧臨《萬古蟾之子萬百五訪談錄》。

⑦萬籟鳴口述，萬國魂執(zhí)筆《我與孫悟空》，北岳文藝出版社，1986年，第101頁。

⑧萬籟鳴口述，萬國魂執(zhí)筆《我與孫悟空》，北岳文藝出版社，1986年，第102頁。

J954

A

1004－342(2015）01－104－04

2014－11－24

李保傳(1974－），男，杭州師范大學國際動漫學院講師。