曉溪

榮廣潤（編?。褐饕艺J為這個題材適合音樂劇。我們要發(fā)展中國的音樂劇，讓這種西方藝術(shù)形式既能為中國觀眾接受，也能為中國藝術(shù)家理解。“猶太人在上?！边@個題材寫的是西方的人和文化與中國發(fā)生了交流，同時故事又非常的特殊，所以能很自然地把東西方文化結(jié)合起來。我覺得這個題材是我們中國音樂劇在發(fā)展過渡階段非常合適的一個題材。便于音樂劇從形式、內(nèi)容上達到中西對接，從中思考中國式音樂劇的發(fā)展方向。

徐?。▽?dǎo)演）：音樂劇選題很重要?！蔼q太人在上?！笔且粋€具有國際性的，反映人性，追求和平，反映正義和邪惡的題材，它具備中西方的文化元素，且用中英文對唱，形式和內(nèi)容都適合音樂劇表現(xiàn)。同時，我對我們民族的東西，上海的元素也抓得更牢。尤其是在語言上，比如女主角林亦蘭從開始用中英文，慢慢隨著劇情發(fā)展，中文講得越來越多，自然展示這種融合。

榮廣潤：為了做這個戲，我接觸了大量的猶太人在上海的歷史材料，也查閱了大量的書面材料，訪問了相關(guān)的研究者，還到以色列、英國等地和猶太人討論過這個題材，做了很多工作。其實對這個題材感興趣的戲劇人很多，但如何準確地表達這段歷史，是一個課題。我認為，對“猶太人在上海”這個題材，我們要做一個真實的劇，必須要真實，不能背離真實，這不是傳奇。

徐?。何液蜆s老師從一開始就建立了要講述真實故事的創(chuàng)作原則。前期我們收集的素材，幾乎都是記憶的碎片，我們要找一個故事，能夠串連這些真實事件的故事，終于我們找到了一個猶太工程師參與中國工廠武器制造的故事，這件事成為了我們音樂劇的核心事件。在這基礎(chǔ)上，進行合理的藝術(shù)加工。

榮廣潤：這個劇我們并不想展現(xiàn)猶太人在歐洲是如何被迫害的，所以一開場就是猶太人來到了上海。當時上海被日本人占領(lǐng)，變成了“孤島”，但我們也并不能因為這樣，就要把這個故事做成一個抗日劇，這也是不真實的。戲里不正面出現(xiàn)日本人和德國人，從寫戲的角度來說，是給自己出難題，但既然要真實，那么我們還是要聚焦這兩萬多猶太人在上海的生活情況。猶太人和上海人都生活在戰(zhàn)爭的陰影下，上海人當時的生活也很苦，但從來沒有反猶排猶，這兩個民族共同經(jīng)歷苦難，這是故事的感情基礎(chǔ)。

金培達（音樂總監(jiān)）：我覺得最大的挑戰(zhàn)是怎樣用音樂把它的中心主題表達出來。其實宏大也好，器樂配置如何，旋律怎樣？這都是技術(shù)性的。在寫第一個音符之前，我不太想音樂的事情，我反復(fù)看這個故事，我先要知道我的音樂要講什么。我們本來是有故事劇本的，但我要用音樂把它消化出來。最后我們確定的是“患難與愛”。有時候我也會問我自己，為什么又把這種題材挖出來，又是歷史，又是苦難，又是戰(zhàn)爭。但是我想，某種程度上講，正是因為我們沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，我們今天享受的幸福都是前人苦難的經(jīng)歷。因此做這樣的作品，也是一種提醒，是一種思考，不然我們都會忘記，會以為幸福是理所當然的。

金培達：一般我的方法是能找到一些字樣和句子能一下子抓住中心思想。我們故事里的男主角叫Frank，在一個真實故事里有個猶太工程師也叫Frank，在真實的故事里，這位Frank幫助中國人做手榴彈。劇本里是Frank來到工廠，林家大哥請他做手榴彈他就做了，這是站在林大哥等人的視角來寫的，我在讀劇本的時候覺得這里還不夠，應(yīng)該還要有Frank的視角，作為作曲來說，我也要說服我自己Frank為什么會這么做。猶太人本身就是從歐洲逃到上海，他和這里的民族沒有關(guān)系，我覺得Frank感到這是上帝給他的啟示，他逃到上海來就是為了幫助這些人，因為只有經(jīng)歷過苦難的人才能理解別人的苦難。還有一個是工廠的工人反日，劇本有一句提示大意是太陽旗下再無寧日，我想到的是“太陽旗下無陽光”，一下子把這個概念放大了。這兩個音樂動機的設(shè)置是我比較滿意的方法。

徐?。河袝r候音樂會補充我很多內(nèi)容，豐富了我的創(chuàng)作。我覺得我們創(chuàng)作方式很好。我每次排練前都會去金老師那兒，我們一起把音樂理順。排練完，我們還會碰頭，完善音樂與表演的關(guān)系。我們的這次合作非常默契，非常愉悅。

榮廣潤：至少從我個人的角度來說，我覺得還需要修改。我不諱言地說，現(xiàn)在開場很好，氣勢很足，但是后來慢慢就弱下來了。另外，最初文本和現(xiàn)在的演出已經(jīng)有了不少差別，有些人物，有些劇情的交代還不清楚，有些音樂設(shè)置還有不夠的地方。但音樂劇就是一個綜合的藝術(shù)產(chǎn)物，牽一發(fā)而動全身，所以修改還是要再斟酌。

徐俊：應(yīng)該還是會繼續(xù)做上海題材。就像我們這次創(chuàng)作一樣，我希望能展示出上海這個城市文化和歷史，這是我一直想做的事。音樂劇的魅力就在于透過旋律和歌詞來講故事，但它又沒有語言的束縛，做起來確實比較刺激。當然還是要看題材合適，如果題材合適，我還是會繼續(xù)嘗試音樂劇。