簡(jiǎn)析《乞利馬扎羅山上的雪》中的矛盾沖突

高紅

海明威的短篇小說(shuō)《乞利馬扎羅山上的雪》被馬爾科姆·克萊譽(yù)為其“最有成就的作品”。這篇小說(shuō)的技巧有許多出色之處。對(duì)于這篇小說(shuō)中大量電報(bào)式的、卻鞭辟入里的經(jīng)典句子、構(gòu)思精妙的自然象征、以及嫻熟運(yùn)用的意識(shí)流技巧，許多評(píng)論都有提及。除此之外，這篇小說(shuō)的矛盾沖設(shè)計(jì)安排的也相當(dāng)出色，可謂小說(shuō)的亮點(diǎn)之一，然而至今評(píng)論界對(duì)這一方面的關(guān)注比較少。小說(shuō)沒有過多的具體行動(dòng)，而是包含著多重、復(fù)雜而激動(dòng)人心的矛盾沖突。這些矛盾獨(dú)具匠心，巧妙交織，對(duì)于表現(xiàn)小說(shuō)的主題以及藝術(shù)性起著至關(guān)重要的作用。卡洛斯·貝克曾對(duì)這篇小說(shuō)作出中肯的評(píng)價(jià)：“乞利馬扎羅山上的雪”是一篇“關(guān)于對(duì)抗的小說(shuō)”。

盡管篇幅短小，小說(shuō)中卻包含著三對(duì)平行的矛盾沖突。

一、哈里和妻子海倫的矛盾

這對(duì)主人公夫婦的爭(zhēng)吵幾乎貫穿故事始終。由于傷腿流血，哈里困在小屋子里心情抑郁，故意和海倫找茬吵嘴，企圖用尖酸刻薄的惡語(yǔ)羞惱甚至傷害妻子。他把她叫做“殘忍的傻子”、“富有的潑婦”，甚至當(dāng)面放言說(shuō)他從未愛過她。也是為了惹惱妻子，他不停酗酒，這又加劇了他的死亡。另一方面，盡管海倫大多數(shù)的時(shí)候保持自控，盡量遷就哈里，但仍然有忍不住的時(shí)候，也偶爾還嘴。她指責(zé)他在危機(jī)面前表現(xiàn)得“像個(gè)懦夫”，做事像個(gè)“惡魔”。

這對(duì)夫妻之間的摩擦是哈里對(duì)海倫根深蒂固的怨恨導(dǎo)致的。

首先，在哈里德眼里，海倫是“破壞他天才的人”，是她導(dǎo)致他創(chuàng)作生涯的失敗。她用她“該死的錢”給他提供的所有舒適的物質(zhì)條件和物質(zhì)享受使他的“天資被鈍化了”，“使他繼續(xù)工作的意志變得軟弱”，結(jié)果他實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作偉大文學(xué)作品的理想成為泡影。盡管“當(dāng)他到她那兒的時(shí)侯他已經(jīng)完了”，但也不算完全墮落。她用婚姻破壞了“他舊生活中剩余的東西”，挫敗他洗心革面、重頭再來(lái)的決心。所以，盡管哈里知道他不應(yīng)該把自己的墮落全部歸罪與海倫，但他總?cè)滩蛔?duì)她冷眼相向。毫無(wú)疑問，哈里這么想在某種程度上是正確的。海倫的生活方式很奢靡，這對(duì)哈里產(chǎn)生了消極影響， 導(dǎo)致他道德和藝術(shù)上的下降。評(píng)論界對(duì)此有許多精辟的見解?？逅埂へ惪嗽u(píng)價(jià)道：“….這個(gè)女人為哈里的困境埋下伏筆”。阿瑟·瓦爾德霍也寫道：“（哈里）忍受一個(gè)女人的欺負(fù)，這個(gè)女人的聲音與土狼那‘奇怪的，與人的聲音極其類似的，近乎哭泣的聲音巧合一般地神似?！?/p>

其次，哈里對(duì)海倫的成見也源于他對(duì)自己婚姻生活的不滿。哈里沒有愛過海倫，而且他對(duì)海倫生活的世界也沒有歸屬感。他們的婚姻不過是海倫不可抗拒的“血腥的金錢”誘惑的產(chǎn)物。所以，用貝克的話說(shuō)，“他取的是金錢”。因此，作為一個(gè)對(duì)愛情非?？粗氐哪腥?，哈里的內(nèi)心承受著劇烈的痛苦，不由自主地對(duì)海倫表現(xiàn)出厭惡之情。

二、哈里與死亡的矛盾和爭(zhēng)斗

在故事的開端作者就提及了這一矛盾：“最不可思議的是它一點(diǎn)也不疼”。（不疼指的是壞蛆病的最后階段。）自從哈里感覺到死亡的最初威脅以后，他就堅(jiān)持不懈地與其做著決絕的斗爭(zhēng)，這一斗爭(zhēng)貫穿故事始終。殘忍的死亡不斷折磨著哈里，在他醒著時(shí)，死亡幻化成兇惡的禿鷲和嗚咽的土狼的形象折磨他，在他進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)或精神恍惚的時(shí)候，死神不停地在他腦海中浮現(xiàn)他從前經(jīng)歷過的殺戮和災(zāi)難，以此摧殘他的精神：被流放的戰(zhàn)俘在白雪皚皚的山巒上死去；奧地利人在一個(gè)寒冷而晴朗的圣誕節(jié)被美國(guó)飛行員掃射；一個(gè)破產(chǎn)的旅館經(jīng)理上吊自殺；穿著裙子的希臘逃兵被自己的長(zhǎng)官屠殺，還有受重傷的炸彈指揮官被困在電線中，乞求每個(gè)人把他射死。哈里面對(duì)著日益臨近的死亡，感到“一種巨大的疲憊和氣憤”，他對(duì)自己的信念始終堅(jiān)貞不渝，不時(shí)地試圖把死亡驅(qū)逐。一開始他默默地抗?fàn)帲詈笏_始大聲責(zé)罵詛咒：“你還留著該死的一口氣呢，…你這可惡的私生子?！钡恍业氖枪镌诤退劳龃蛞粓?chǎng)必輸?shù)膽?zhàn)役，死亡一步步、不可抗拒地逼近哈里。最后，“它占據(jù)了他的身體，把全部的重量壓在他的胸膛，…在那里蜷伏下來(lái)了。”

哈里在接近死亡的過程中有著強(qiáng)烈的求生意志，和死神做垂死的斗爭(zhēng)。正像典型的海明威式的主人公一樣，他堅(jiān)強(qiáng)而不畏懼死亡。他希望自己可以活下去，因?yàn)樗枰獣r(shí)間實(shí)現(xiàn)自己偉大的文學(xué)理想。在即將來(lái)臨的死亡面前，“使他難過的，…是所有還沒付諸筆端的文學(xué)財(cái)富，都將和他一起進(jìn)入墳?zāi)?。?/p>

三、哈利與內(nèi)心的矛盾與掙扎

這是小說(shuō)中最核心也是最劇烈的矛盾?？逅埂へ惪诉@樣評(píng)價(jià)說(shuō)，小說(shuō)是“一個(gè)自我與另一個(gè)自我的對(duì)峙”。首先，哈里內(nèi)心的矛盾表現(xiàn)為他人格的兩個(gè)對(duì)立面產(chǎn)生的劇烈斗爭(zhēng)：他的事業(yè)心、進(jìn)取心和懶散無(wú)為、沉溺物質(zhì)享受的傾向之間的斗爭(zhēng)。一方面，他對(duì)藝術(shù)虔誠(chéng)而執(zhí)著地追求，極其渴望成就高超的文學(xué)造詣。對(duì)他來(lái)說(shuō)，對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)是最重要的事。然而另一方面，他也沉迷于物質(zhì)享受不能自拔?！爱?dāng)他愛上另一個(gè)女人時(shí)，這個(gè)女人總是比前一個(gè)更有錢，”這并不是偶然，也不是“巧合”。盡管他反感富人，但他愛慕、貪圖他們享受的奢華生活。因此，他內(nèi)在的兩種傾向產(chǎn)生了劇烈而持久的碰撞，他不斷被這兩種欲望所牽扯。當(dāng)他沉溺聲色，不求上進(jìn)的時(shí)候，他總是被一種強(qiáng)烈的負(fù)疚感所折磨。他下決心杜絕不良習(xí)氣對(duì)自己的影響，“試圖走出頹廢的狀況，再次達(dá)到人格的完整。”非洲之行是他“重整靈魂”、獲得新生的最后努力。然而，由于意志力薄弱，他不能扭轉(zhuǎn)局面，重新開始。他無(wú)法抵抗奢侈享樂的生活對(duì)他的誘惑，他不能阻止自己“變成他所唾棄的樣子”。

其次，哈里內(nèi)心矛盾的另一個(gè)表現(xiàn)是他不可磨滅的負(fù)罪感。他的內(nèi)心充滿負(fù)罪和懊悔的感覺，進(jìn)行著殘忍的自我譴責(zé)。哈里自知時(shí)日不多，認(rèn)真地回顧自己的過去，嚴(yán)格地考量自己經(jīng)歷的重大事件。通過批判式的回顧，哈里得出結(jié)論：造成他毀滅的始作俑者正是他自己。盡管他試圖歸罪于海倫，但他仍舊明白是他自己選擇和她結(jié)婚，并分享她奢侈的生活。他的婚姻是他墮落的結(jié)果，而不是原因。他的意志力薄弱，貪圖財(cái)富，他自己也明白，找到更有錢的妻子們是他自己的選擇，這就是為什么他總是自嘲式地說(shuō)起這些，他毀滅了自己蒸蒸日上的文學(xué)事業(yè)，因此沒有逃脫最終的命運(yùn)：

“他破壞了自己的天分…。他荒廢才能，背叛自己的信仰，因酗酒而眼光遲鈍，懶惰倦怠勢(shì)利，傲慢偏頗，沽名釣譽(yù)，這些都?xì)p了他的天性….他不使用自己的天賦，反而把它用做交易手段?！?/p>

哈里認(rèn)識(shí)到殘酷的事實(shí)后，受到了很大打擊，陷入巨大的自我折磨中不能自拔。哈里不留情面地批判自己的錯(cuò)誤行為，與自己做著堅(jiān)決斗爭(zhēng)。在死亡將來(lái)臨的前夕，他恨自己的妻子，恨死神，但他更痛恨自己。毫無(wú)疑問，哈里所認(rèn)識(shí)到的這一結(jié)論是正確的，他應(yīng)該對(duì)自己的悲劇負(fù)責(zé)。除了外在的因素，他自己的弱點(diǎn)導(dǎo)致了他事業(yè)和生活的失敗。

從技巧的角度，《乞力馬扎羅山上的雪》中的矛盾有許多顯著的特征。

首先，它們?cè)谛问缴想m然各不相干，但實(shí)際則成為一體。盡管小說(shuō)中的三對(duì)矛盾彼此平行，但實(shí)際上它們彼此密切相關(guān)，形成一個(gè)完善的整體。哈里的內(nèi)心斗爭(zhēng)是核心部分，哈里和海倫的斗爭(zhēng)則是表象。在哈利和死亡的角斗中，他也和海倫的腐蝕以及自己的缺點(diǎn)作著斗爭(zhēng)，當(dāng)他和自己的妻子爭(zhēng)吵的時(shí)候，他也在和自己、和即將到來(lái)的死亡爭(zhēng)吵。

其次，小說(shuō)中的矛盾不局限于故事所處的時(shí)空之內(nèi)。這些矛盾在小說(shuō)開始前很久就已經(jīng)存在了。事實(shí)上，小說(shuō)展現(xiàn)的知識(shí)矛盾發(fā)展的最后階段，這一階段是整個(gè)矛盾的冰山一隅。哈里和海倫的矛盾一結(jié)婚就出現(xiàn)了。哈里是一個(gè)善于觀察而敏感的人，他輕易就發(fā)現(xiàn)海倫的生活方式對(duì)自己的藝術(shù)追求所產(chǎn)生的消極影響，因此很自如地有一種強(qiáng)烈的抵制心理，并付諸過行動(dòng)，但是從未成功過。其次，作為一名目睹戰(zhàn)爭(zhēng)和生命毀滅的老兵，哈里難免恐懼死亡。所以，“它困擾他許多年”。同時(shí)，他也害怕自己在偉大的藝術(shù)追求實(shí)現(xiàn)之前就死去。哈里的內(nèi)心斗爭(zhēng)很可能由來(lái)已久。自從在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了“從未想過…談?wù)摗踔敛蝗陶劶暗目謶质录保锏聝r(jià)值觀變得四分五裂，為戰(zhàn)爭(zhēng)后自身道德和藝術(shù)的墮落埋下了伏筆。然而，哈里不甘墮落，仍固守理想，因此當(dāng)他自身的墮落一出現(xiàn)，他就開始與其斗爭(zhēng)。

再次，與其它小說(shuō)不同的是，“乞力馬扎羅山上的雪”中的矛盾大多是通過內(nèi)心活動(dòng)而不是具體行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)的。除了哈里和海倫的爭(zhēng)吵從外部表現(xiàn)了他們矛盾的一部分，其余矛盾都是通過哈里對(duì)過去的回憶以及對(duì)現(xiàn)在狀態(tài)的思索中以隱晦的方式展現(xiàn)的。毫無(wú)疑問，小說(shuō)中的意識(shí)流技巧在展開矛盾方面起到了關(guān)鍵作用。不論醒著、夢(mèng)中、或者在半夢(mèng)半醒的狀態(tài)，小說(shuō)通過意識(shí)流技巧揭示了哈里的內(nèi)心活動(dòng)，由此完全解開了哈里內(nèi)心潛藏的矛盾。

《乞力馬扎羅山上的雪》出版之后經(jīng)久不衰，備受讀者喜愛，現(xiàn)在已成為耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)經(jīng)典。分析其成功的原因，矛盾的巧妙編織起到了決定性的作用。作為小說(shuō)的技巧特色之一，這些矛盾在表現(xiàn)多重主題，增加小說(shuō)藝術(shù)魅力等方面起到了巨大作用。而這些矛盾最終在塑造令人敬仰的海明威式的英雄方面，起到了決定性作用。正像沃特·威廉姆所說(shuō)的那樣，“他最終戰(zhàn)勝了阻止他接近無(wú)限美好的消極內(nèi)心力量…盡管他犯了錯(cuò)誤，但他從未放棄追求，…他像歌德筆下的浮士德一樣，直面自己的缺陷，上下求索，追求不止，從這個(gè)角度看他已達(dá)到了成功?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]海明威.海明威短篇小說(shuō)全集[M].陳良廷等譯.上海：上海譯文出版社，1995

[2]邵錦娣、白勁鵬.文學(xué)導(dǎo)論[M].上海：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)出版社，2002