冗談粵劇《花月影》

◎袁 俊

冗談粵劇《花月影》

◎袁 俊

前些時間，有身邊老粵劇迷朋友向我推薦一張戲曲光碟——是原廣州市粵劇團灌制的粵劇新戲《花月影》，說里面的音樂好聽，表演精彩，舞美頗有特色——他扳起手指，津津樂道。

不錯，這出戲真是有看頭！借機我也拿他的碟片仍又重溫了其中的精彩表演。其實這個劇目2007年我就在廣州的南方劇院看過現(xiàn)場版的舞臺演出。那次也是聽學校同事說起才去看的，但是由于第二天學校還有其他工作要趕早做，就沒看完，怕誤事起不了床。

細細地觀賞《花月影》——應該說是一連重復看了三篇，好的方面自不必說，尤其是整個舞臺表演調(diào)度和舞美、燈光方面大手筆的表現(xiàn)，你也會和老粵劇迷一樣嘖嘖不絕于口。然而，就在“不錯”有待繞梁三日的瞬間，卻不免瞅出了一絲有待完善的紕漏。

該劇是陳薪伊導演的，她是名家，在國內(nèi)話劇界成就很高，同時涉足導演戲曲作品，產(chǎn)生不小的影響。以前有一回去北京找中國曲學院的朋友玩，被戲曲學院的朋友拉著去聽了堂陳導演的講座。她在做講座時，是以一名成功導演和老師的身份帶著謙虛的態(tài)度和中國唯一高等戲曲學府的師生朋友進行學術交流和談心的，頗有建樹的專業(yè)高度，不時贏得陣陣熱烈的掌聲。

畢竟陳導演的舞臺作品也不是十全十美的，這次在碟片中我察覺了她的一個不足之處：至少有一種這樣的感覺，或許當時現(xiàn)場演出時也有修養(yǎng)比較高的觀眾發(fā)現(xiàn)了，只是不可名狀——該劇在進行到第四場以后（即杜采薇在老胡同前舞劍要和林園生惜別那一段），在劇情往前發(fā)展，觀眾往下看時，越看越感覺情節(jié)和場面好像在克隆張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》的部分情景。

為了印證這不是錯覺，我打電話給廣州的一位老藝術家，他當時也是和我一同去看過現(xiàn)場舞臺演出的。在寒喧了一陣之后，這位老藝術家才想起來，他心中確實有過這種感覺。也許事隔多年，事久淡忘，誰會去較這個真呢？

這出戲講述了發(fā)生在南方地區(qū)一個戲班和青年軍官園林生的故事，即青年軍官林園生初到粵州遇伴宴演出的紅船戲班女子杜采薇，二人一見傾心。杜采薇與林園生先后得罪了粵州總兵何鎮(zhèn)南。海盜來犯，索要錢糧美女。何鎮(zhèn)南為免紛擾之事，對海盜所提要求都答應，命林園生送杜采薇往待海盜。杜采薇自殺于送親的路上。林園生回城復命，被削去官職?；秀遍g杜采薇仿佛就在眼前——按理說背景應自始至終以南方為主，并突出南方地域人文風俗特色見長?？墒窃谖铱粗粗臅r候，該劇的背景卻突然換成了一個在南方少有的甚或是非常罕見的深井老胡同的背景，連音樂也不甚協(xié)調(diào)……

表述到這里我產(chǎn)生郁悶了，卻沒有郁悶發(fā)泄之地。畢竟陳導演是出名的尊長啊，晚輩咋能點評尊長作品的長短參差呢？但是自個兒仍要表述出來，就當把郁悶埋藏心底與自己共勉：陳導演啊陳導演，原來您在創(chuàng)作時為了省腦子，也有移花接木、圖省事的時候——您在這個時候的“處理”感覺不夠到位。

當然，在進行舞臺藝術創(chuàng)作時，我們可以考慮借鑒和吸收任何藝術作品成功的經(jīng)驗。在這個地方給人感覺有不協(xié)調(diào)現(xiàn)象，如果要把劇中“杜采薇和青年軍官林園生惜別在深井老胡同舞劍”以前的所有場次和劇情都刪除的話，那么敢肯定絕對沒有人能看出來這是一個發(fā)生在南方地區(qū)的故事，十有八九會認為這是發(fā)生在北方地區(qū)的故事。特別是那種深井老胡同和大紅燈籠掛一串，還有頗具陜北那種獨有風味的嗩吶音樂……

上文這么說，并非南方不能出現(xiàn)老胡同、紅燈籠和聽到嗩吶聲，只是那完全不像是嶺南風味的。如果創(chuàng)作時稍微多留意一下這些個小小的不足之處，那么作品就臻于完美了。還好，接下去的場景又換上炫人眼球的舞美背景，最終總算邁過了這些不和諧的瑕疵。

2007年看現(xiàn)場演出時，還有一個感覺就是舞臺前的那個水池子——本意為了增強現(xiàn)實的逼真性，當時剛進劇院發(fā)現(xiàn)那個水池子時就這么想的?？墒茄莩鲋胁]有看到這個水池子發(fā)揮它原本應有的效果，雖然也起了一點點作用，但還遠遠不夠！

根據(jù)我以前看話劇《白鹿原》和戲曲甬劇《典妻》演出時，也注意到了人家的那個舞臺啊，都是充分發(fā)揮了在舞臺上的作用的。我認為：如果燈光師多考慮一下，多動動腦，在燈光上多“藝術處理”一下，給這個水池再增加一些輔助光，相信會為演出增色不少。當時倒好像是一個可有可無的東西。

如果還要多說一句，那么我就說說這出戲的演出方面吧。說實話，該出戲感覺是靠弦人眼球的舞美背景為主要格調(diào)的，而演員演出的整體水平并沒有突顯出來——在藝術創(chuàng)作時恰恰是不允許的，如果把演出水平提高一個層次，再加上這么一個非常成功的舞美大制作，那么當年就可以向國家精品工程進行百米沖刺了。

很顯然，這個要求對全體演員來說未免苛求過高，因為該出戲的舞美起點不低，如果要站在這個不低的舞美起點上再來提高整體表演層次，也許是可望不可及的事。

總之，我用這么一篇小文章來評說以前的粵劇成功作品，諸多優(yōu)點不提，只說不足的地方——這不是拿尊長大師開涮，只是說出一些心中的感覺，希望將來有越來越多的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在廣大觀眾前，滿足更多的觀眾心理需求！共勉！

（責任編輯 劉月嬌）

袁俊，男，生于1983年5月，現(xiàn)供職于廣東舞蹈戲劇職業(yè)學院。