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      電影《畫皮》中的人性思考

      2015-10-28 01:07:50韓石磊
      參花(下) 2015年12期
      關(guān)鍵詞:畫皮人性思考

      ◎韓石磊

      電影《畫皮》中的人性思考

      ◎韓石磊

      摘要:本文對比并分析了小說《畫皮》與電影《畫皮》中的三大主要人物,即王生、小唯、佩蓉并以此探究了電影版《畫皮》對小說原著的改編突破和人性思考。

      關(guān)鍵詞:《畫皮》 人性 思考

      引言

      陳嘉上翻拍的電影版《畫皮》對原著小說進行了較大的改動,但這些堪稱顛覆的改動顯然是很成功的。電影版《畫皮》少了幾分原著小說的陰森恐怖,但卻多了不少人性思考。本文以此為切入點深入分析了電影《畫皮》中的三大人物。

      一、至情戰(zhàn)將

      在原著小說中,王生是一個懦弱又好色的書生,但電影中的王生卻至情至性、英勇善戰(zhàn)。這是陳嘉上導(dǎo)演的一大成功改編,不僅增加了影片的視覺效果,而且也使觀眾的期待度變得更高,性格內(nèi)涵和人物形象也得到了極大的擴充,導(dǎo)演的人性思考也滲透其中。

      王生雖然是在龐勇離開后才當上了將軍,知道龐勇對自己的妻子佩蓉懷有情愫,也很清楚自己的能力并不及龐勇,但他依然相信自己的摯友和自己的妻子,這就是信任。當城內(nèi)接連出現(xiàn)命案自己卻束手無措時,他也為了全城百姓果斷地、鄭重地請求龐勇留下破案。由此可見,電影中的王生是個義勇忠貞的武將。

      電影中王生與佩蓉、小唯之間的感情糾葛更使得這種角色形象和內(nèi)在人性表現(xiàn)得更為完善。王生雖然被小唯迷惑并產(chǎn)生了一定感情沖動,但是身為丈夫的他始終堅守自己的個人操守和愛情觀念,那句“王夫人只有一個”就是他的堅持,當妻子佩蓉被陷害身亡后更是決意以死明志。

      誠然,電影中的王生并不是很完美的人物角色,有時懷疑、有時怯懦、有時脆弱,但是正因如此才更像生活中的“人”,當他的人格堅持和道德操守被展現(xiàn)出來時,也更加打動人心。

      二、義膽貞妻

      小說中的王生妻子雖然也擔得“義膽貞妻”四個字,但是電影中的佩蓉卻明顯更令觀眾動容感慨。

      面對丈夫帶回的貌美女子,佩蓉雖然感到不安,但還是真誠地面對并接納了小唯,這是一個女子本性的善良與溫柔。發(fā)現(xiàn)小唯有意引誘王生后,佩蓉察覺到了丈夫涌動的情愫,故而選擇了寬容和隱忍,甚至主動建議王生納妾。雖然這種決定與古時的“三從四德”有關(guān),但是放到如今也是可以理解的。愛雖然更傾向于“自私”的兩廂廝守,但是如果愛到深處像佩蓉這樣主動成全也是完全可以理解的,這是一個妻子對家庭的維護和對愛情的犧牲。面對丈夫不滿時的寬容,請求龐勇幫助時的信任,哀求小唯“不要傷害他”時的深愛,都是佩蓉這個角色身上的人性光輝。

      佩蓉的人物形象是賢良淑德、忠貞不渝,但更具備了小說中所不具有的凜然大義。當小唯以全城百姓威脅佩蓉離開時,她毅然喝下了妖毒并擔起了所謂的“罪責”。雖然人們圍攻她、辱罵她,但她一臉平靜,坦然接受,濃烈的悲情色彩使得觀眾哀慟落淚。佩蓉決意犧牲自己挽救所有人,這是對小說中王生妻子“義”的深入發(fā)展和人性升華。

      與小說中的人物形象相比,電影中佩蓉一角融入了大量的人性優(yōu)點,這也使得電影角色的塑造和展現(xiàn)更血肉豐滿。正因有了妻子的寬容和愛護,王生才會在最終面對小唯時選擇以死明志,并因此使小唯領(lǐng)悟了真愛的涵義。

      三、九霄美狐

      影片中小唯的出場是極具視覺震撼的,沙匪的兇殘、大漠的荒涼、好色的男人,香肩半露的小唯在粗獷的背景下顯得十分柔美純良。王生一身甲胄、英勇無雙,將小唯帶離了大漠。雖然是傳統(tǒng)的“英雄救美”橋段,但是小唯在王生給自己披上衣服的瞬間感受到了一直想要的“溫暖”,所以她愛上了王生。在知道王生家有賢妻之后,因為沒有所謂的倫理道德約束,小唯對王生進行了多次誘惑。

      電影中的九霄美狐無疑是魅力十足的,美麗、聰明、令人傾心。但她永遠無法理解王生為什么不接受她,王生為什么會苦苦掙扎。王生對家庭和妻子的維護使得小唯失去了等待的耐心,她開始多次陷害,逼迫佩蓉離開。一心以為找到真愛的小唯并不知道,自己的所作所為恰恰與真愛是背道而馳的。

      直到最后在山洞里,小唯被兩人之間的深情重義所震撼,也最終明白了愛到深處是愿意彼此犧牲。她放下了內(nèi)心的執(zhí)念,也因此王生將劍刺進了她的身體。小唯體內(nèi)“妖”的部分死了,但她在這一瞬間最接近“人”。最后小唯用自己的元神救活了所有人,也是她大徹大悟的表現(xiàn)。

      電影中的小唯與原作形象相比,內(nèi)在激情更充沛,對內(nèi)心的所想所求也更重視。小唯其實可以視作那些未受教化人類的代表,為了追求所想機關(guān)算盡。這也是當下現(xiàn)代情感中的畸形與瘋狂在電影中的映射。

      四、結(jié)語

      蒲松齡所著的《聊齋志異》是以妖喻人、以鬼警世的經(jīng)典,陳嘉上導(dǎo)演在進行《畫皮》的改編時融入了大量的人文關(guān)懷和人性思考,使得電影《畫皮》增色不少。

      參考文獻:

      [1]李洪武.新版《畫皮》,只是原著一張皮[J].電影文學(xué),2008(24).

      [2]解莉佳.讓溫暖在感動中升級——《畫皮》所影射的當代中國人情感形態(tài)之探究[J].電影文學(xué),2008(24).

      (責任編輯 王芳)

      作者簡介:(韓石磊,女,河北科技大學(xué)影視學(xué)院2014級研究生;研究方向:電影,影視導(dǎo)演)

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