論油畫風(fēng)景寫生的整體觀

牛瀟靚

[摘要]油畫風(fēng)景寫生的整體觀念非常重要。其中，色彩整體一直是繪畫者研究和考慮的問題。油畫風(fēng)景寫生的整體性作為評(píng)價(jià)油畫作品的依據(jù)，有著不可估量的作用。因此，在油畫寫生創(chuàng)作過程如何表現(xiàn)整體性及其精神內(nèi)容，使其在繪畫作品中發(fā)揮到極致，提高自己的素養(yǎng)尤為重要。

[關(guān)鍵詞]油畫;風(fēng)景寫生;整體觀察;色調(diào)意識(shí);形色結(jié)合;空間層次

[中圖分類號(hào)]J213.1

戶外寫生對(duì)于每一位繪畫創(chuàng)作者來說就像是一次久違的聚會(huì)。在大自然中，人們可以放松心情，感受自然的偉大。看到美景，腳步自會(huì)挪動(dòng)不開，很想馬上提起手中畫筆來記錄此刻的心情?？墒谴笞匀坏纳首兓S富多樣，難以控制和表現(xiàn)，怎樣才能把它們表現(xiàn)的淋漓盡致呢？這是本文要研究討論解決的問題。

戶外風(fēng)景寫生，首先要運(yùn)用正確的觀察方法，其次要研究色彩規(guī)律以及學(xué)會(huì)色彩歸納，要有整體色調(diào)的意識(shí)，并將這種整體性轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N繪畫意識(shí)，成為一種修養(yǎng)。

一、整體觀察

整體觀察是每一位繪畫創(chuàng)作者都必須學(xué)習(xí)的方法，也是學(xué)習(xí)繪畫最早入門的要求。整體觀察貫穿于繪畫創(chuàng)作的始終，每個(gè)階段都應(yīng)該做到整體觀察。所謂整體觀察，其實(shí)就是科學(xué)的對(duì)比觀察法。油畫風(fēng)景寫生屬于戶外寫生，作者面對(duì)廣闊的大自然，如果不做到整體觀察進(jìn)行取舍，那就無從下筆。因此，我們必須以生活為依據(jù)，對(duì)表現(xiàn)對(duì)象有比較充分的理解，而理解最基本的方法就是學(xué)會(huì)如何觀察。所以，在色彩風(fēng)景寫生中掌握正確的觀察方法是完成創(chuàng)作的前提條件。任何藝術(shù)作品的產(chǎn)生都源于藝術(shù)家對(duì)自然界的觀察體會(huì)，然后通過形象思維及各種媒介作用使之最終成為藝術(shù)作品。人用眼睛觀察自然不同于照相機(jī)的鏡頭，可以面面俱到。人是通過眼睛給大腦反射過去的視覺信息，經(jīng)過大腦篩選后反映出來，所以是有重點(diǎn)的，可以做到敏銳的快速觀察。

色彩風(fēng)景寫生的正確觀察方法也就是條件色的觀察方法。它是在光源、環(huán)境、客觀對(duì)象和作者四項(xiàng)條件固定的前提下來觀察和表現(xiàn)對(duì)象色彩關(guān)系。所謂色彩關(guān)系是指色彩總色調(diào)和色彩之間的明暗關(guān)系、冷暖關(guān)系、飽和度關(guān)系以及色彩之間的對(duì)比、協(xié)調(diào)關(guān)系還有各種色彩因素相互制約的關(guān)系。觀察色彩之間的關(guān)系關(guān)鍵是比較，有比較才有鑒別，比如黃色系列的顏色關(guān)系，檸檬黃和淡黃相比較而言色相非常接近，不放在一起的話一般看不出有什么不同，可是放在一起的時(shí)候，我們就會(huì)有很大的發(fā)現(xiàn)，檸檬黃相對(duì)偏冷而淡黃相對(duì)偏暖。因此，在觀察時(shí)一定要相互比較才能表現(xiàn)豐富的色彩。堅(jiān)持整體觀察，還能幫助我們始終在光源色、固有色、環(huán)境色三者整體聯(lián)系中表現(xiàn)色彩關(guān)系，避免局部地、孤立地色彩觀察，造成畫面臟、亂、差。

二、整體色調(diào)意識(shí)

在油畫風(fēng)景寫生過程中，色調(diào)無疑是決定作品成敗最關(guān)鍵的因素。從法國畫家柯羅筆下蒙特芳丹優(yōu)雅寧靜抒情詩一般的色調(diào)，到印象派大師莫奈作品中顫動(dòng)的陽光和景物融合造成的溫暖色調(diào)，無一例外的將畫面色調(diào)美感因素發(fā)揮到淋漓盡致的程度。然而，色調(diào)之所以產(chǎn)生美感，除了畫面對(duì)比色因素發(fā)揮作用外，更重要的是作者通過協(xié)調(diào)這些互相碰撞的色彩實(shí)現(xiàn)了色調(diào)統(tǒng)一。好的色調(diào)必然是和諧統(tǒng)一的，而且融入了作者的審美體驗(yàn)。通過觀察感受，由大腦主動(dòng)分析抽離出一種獨(dú)特的審美視角，再通過畫筆表現(xiàn)出來。“簡單來講，色調(diào)是色彩關(guān)系中極為重要的一個(gè)方面，它是展示一幅作品最大概的、最基本的色彩面貌的方式;它是畫面給人的第一印象。如果我們看到一幅作品，在深切感受到它的色彩是一個(gè)和諧而完美的整體面貌時(shí)，我們會(huì)稱之有‘色調(diào)感。這里講的色彩關(guān)系的和諧而完美的整體面貌便是這幅作品的色調(diào)”①。再講簡單點(diǎn)，畫面必須有一個(gè)基本的基調(diào)，是低調(diào)還是高調(diào)，是暖調(diào)還是冷調(diào)，還是灰調(diào)。可以這么說，一幅油畫風(fēng)景的好壞要看它的色調(diào)，而色調(diào)的好壞要看是否達(dá)到了和諧統(tǒng)一。在分析過程中，考慮最多的還是色彩的和諧統(tǒng)一問題。當(dāng)然色調(diào)的統(tǒng)一并不意味著畫面單調(diào)乏味，而是需要在統(tǒng)一色調(diào)里發(fā)揮色彩的豐富美和多樣表現(xiàn)性。

三、色彩關(guān)系處理

在色調(diào)關(guān)系確立以后，色彩關(guān)系就是油畫語言的靈魂。它有著獨(dú)特的魅力，是進(jìn)入我們藝術(shù)視覺信息的第一個(gè)信號(hào)。色彩寫生的著力點(diǎn)在于表現(xiàn)對(duì)象的色彩關(guān)系。正確的觀察比較方法是準(zhǔn)確把握色彩關(guān)系的保障。如果物體存在于特定的空間，其色彩必然與周圍物體互相影響、互相制約而形成一定的關(guān)系，即色彩關(guān)系。比如白墻在受到陽光照射時(shí)，隨著時(shí)間變化產(chǎn)生偏暖或偏冷的變化，如果不去和周圍環(huán)境比較，被動(dòng)的抄寫對(duì)象，就不能準(zhǔn)確表現(xiàn)物象豐富的色彩關(guān)系，這就是整體觀察和比較的結(jié)果。色彩關(guān)系有其變化規(guī)律，也就是光源色、固有色、條件色的對(duì)立統(tǒng)一。另外，在作畫時(shí)不僅要看出反差大的色彩傾向，還要學(xué)會(huì)鑒別近似色的細(xì)微差別。如色相對(duì)比、明度對(duì)比、冷暖對(duì)比等微小差別，進(jìn)而表現(xiàn)豐富的色階層次。在寫生中還要學(xué)會(huì)對(duì)色彩的歸納。如果說色調(diào)是畫面大的骨架，那么色彩關(guān)系就是來充實(shí)它的內(nèi)容。色調(diào)是統(tǒng)一的，色彩是豐富的。豐富的色彩關(guān)系是對(duì)比過后的小關(guān)系，在色調(diào)管理之下相對(duì)自由，是色塊與色塊之間的對(duì)比關(guān)系，有差別但很和諧。色彩就像音樂作品中的音符，活潑可愛甚至有些調(diào)皮，色調(diào)就像音樂作品中的旋律，控制著大局。

四、形與色的結(jié)合

風(fēng)景寫生作品一般是趨于寫實(shí)性，因此在繪畫過程不但要有色調(diào)和色彩的關(guān)系，還必須有具體的“型”。這個(gè)“型”包含了物體外形和所處空間等。所謂形色結(jié)合也就是素描和色彩的關(guān)系，這在不同時(shí)期繪畫作品中各有側(cè)重點(diǎn)。比如印象派之前的很多作品側(cè)重素描關(guān)系，構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)，畫面只以黑白灰為主，降低了色彩的豐富性，筆觸也相對(duì)細(xì)膩，作品非常寫實(shí)，是再現(xiàn)性表現(xiàn)繪畫。以色彩關(guān)系為主的印象派則側(cè)重畫面色彩的表現(xiàn)。印象派畫家對(duì)“光”的研究非?？茖W(xué)，他們打破了傳統(tǒng)對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和研究，以色彩并置的方法來表現(xiàn)色彩的豐富性，而不是對(duì)色彩的調(diào)和，實(shí)現(xiàn)以色塑形。以色塑形必須要靠我們嫻熟的技法來展現(xiàn)，比如各種筆觸在畫面中的應(yīng)用。作畫時(shí)，油畫筆就像指揮棒一樣，在畫面上用顏料盡情揮灑，點(diǎn)、掃、擺、涂等技法相互作用，就像交織的各種音符。因此，我們應(yīng)根據(jù)自己對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)來實(shí)現(xiàn)形色結(jié)合，不能因?yàn)橐獪?zhǔn)確描繪形而放棄色彩，也不能因強(qiáng)調(diào)畫面色彩而完全放棄畫面中物體的形。

五、空間層次處理

塑造有體積感、空間感的畫面效果，空間層次處理是非常重要的因素。在風(fēng)景寫生中，近景、中景和遠(yuǎn)景的層次分明，因而空間層次較難把握。色彩空間的把握主要有兩種：一種是虛實(shí)關(guān)系，主要靠色彩的鮮明程度來實(shí)現(xiàn)空間感;另一種是靠冷暖關(guān)系來完成的。造型空間的把握也主要有兩種：一種是靠透視關(guān)系，比如遠(yuǎn)近關(guān)系，視點(diǎn)位置的高低也即是構(gòu)圖的平視、俯視及仰視;另一種是靠物體之間大小比例關(guān)系。我們應(yīng)將這幾個(gè)方面結(jié)合起來充分表現(xiàn)空間感，讓畫面更富有整體感。

六、畫面整體調(diào)整

整體調(diào)整是繪畫最后完成階段，它是指從一幅畫的全局出發(fā)，對(duì)整幅畫面的各種關(guān)系進(jìn)行調(diào)整，如主次、強(qiáng)弱、虛實(shí)、疏密等互相襯托的關(guān)系，從色調(diào)、色彩、形體、明暗、空間等各方面進(jìn)行加強(qiáng)或減弱處理，從而形成一種視覺上的整體感。盡管整體調(diào)整是完成一幅繪畫作品必不可少的步驟，但是我們不能只局限于這一整體階段的內(nèi)容，應(yīng)該使其擴(kuò)大化，變?yōu)槔L畫必備的要素，上升為一種意識(shí)，一種發(fā)自內(nèi)心的外在表現(xiàn)。不論在任何地點(diǎn)、任何光線進(jìn)行任何題材創(chuàng)作，都應(yīng)從始至終讓畫面保持一種視覺上的整體感，這種整體感的把握體現(xiàn)了作者的內(nèi)在修養(yǎng)，是畫面中流露出的某種特殊的氣氛與情感，也就是畫面諸要素之間相互依存關(guān)系。這些就是繪畫要表現(xiàn)的整體要素。由此可見，油畫風(fēng)景寫生的整體觀是我們作畫成功的關(guān)鍵。我們必須努力提高自己的繪畫素養(yǎng)，使繪畫整體觀發(fā)揮到最大，讓作品更加賞心悅目。

有了這幾個(gè)方面考慮后，可以說在理論上做到了整體觀。但整體觀是畫家的一種意識(shí)，它更多的表現(xiàn)為創(chuàng)作者修養(yǎng)，也是其成熟處理畫面的一種表現(xiàn)。創(chuàng)作者有了整體意識(shí)就像一個(gè)指揮家，能使影響畫面的各個(gè)要素達(dá)到均衡和諧?？梢哉f，它不是對(duì)畫面的平均處理，也不是技法的外在表現(xiàn)。它的功能是一種凝聚，使雜亂的內(nèi)容有序地表現(xiàn)精神世界，它是畫家發(fā)自內(nèi)心的感受，用繪畫的方式展現(xiàn)給觀眾的一種和諧。因此，可以把整體理解為和諧，和諧就是一種整體。在繪畫中，有許多關(guān)系要處理，如色彩關(guān)系、素描關(guān)系、比例關(guān)系、透視關(guān)系、光影關(guān)系等，需要有一顆高尚的、包容的心，協(xié)調(diào)這些因素。畫家在作畫時(shí)眼、腦、手、心并用，以外面世界的景象表現(xiàn)自我內(nèi)心的情感。每一幅作品的整體性都體現(xiàn)了創(chuàng)作者的完整人格，和對(duì)繪畫藝術(shù)的理解。正如一位畫家朋友所說，在繪畫時(shí)只要從始至終關(guān)心打動(dòng)你的事物，圍繞它來進(jìn)行創(chuàng)作就會(huì)有不錯(cuò)的效果，而不是對(duì)細(xì)枝末節(jié)的過分關(guān)注。

關(guān)于油畫風(fēng)景寫生的整體觀的問題，是一個(gè)隨著時(shí)代發(fā)展變化的永恒課題。還將伴隨不同技法所營造不同風(fēng)格的變化而變化，但其基本規(guī)律是不變的，我們只要合理的遵循其規(guī)律，在不變中應(yīng)萬變，勢(shì)必將這一課題推向健康的發(fā)展方向。

[注釋]

①朱效剛：《談風(fēng)景油畫中色調(diào)的表現(xiàn)》，《美術(shù)大觀》，2008年第3期。

[參考文獻(xiàn)]

[1]（英）特列沃·蘭姆，賈寧·布里奧編，劉國彬譯.色彩[M].北京：華夏出版社，2006.

[2]毛岱宗.油畫風(fēng)景寫生[M].北京：人民美術(shù)出版社，2011.