扎克·塞克勒：幽默是我看世界的方式

扎克·塞克勒++塔蒂亞娜·羅森斯坦?聞聲

這大概是一種生活習(xí)慣：大多數(shù)人在日常生活中恐怕做不到用輕松幽默的心態(tài)對(duì)待一切；當(dāng)我們面對(duì)不熟悉的人和事時(shí)，總會(huì)是嚴(yán)肅認(rèn)真的。因此，在經(jīng)意與不經(jīng)意之間，尋找到周遭環(huán)境和事件中引人發(fā)笑的元素，這種幽默感是需要培養(yǎng)的，再慢慢地成為自己對(duì)待世界的習(xí)慣。

把幽默融入攝影作品是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，幽默攝影沒(méi)有一定之規(guī)，也沒(méi)有什么原理幫助攝影師確定什么內(nèi)容才是搞笑的，或者什么內(nèi)容讓人在幽默中有所感悟，需要攝影師在創(chuàng)作時(shí)掌握其中微妙的關(guān)系。有時(shí)，整體色調(diào)中突兀的色彩能讓畫(huà)面有趣；有時(shí)，一個(gè)動(dòng)作或細(xì)節(jié)元素打破平整的構(gòu)圖讓畫(huà)面富有幽默感。而大多時(shí)候這些瞬間是不可預(yù)料的。

扎克·塞克勒（http：//www.zackseckler.com）就是一位以幽默擅長(zhǎng)的攝影師。他出生在波士頓，現(xiàn)工作生活于紐約，曾在雪城大學(xué)主修心理學(xué)，他的廣告、風(fēng)景、動(dòng)物等攝影作品多為極簡(jiǎn)風(fēng)格，質(zhì)樸而有趣。他認(rèn)為，在照片中增加一點(diǎn)幽默感是必要的，無(wú)論是給GAP、三星和星巴克等廣告客戶(hù)拍照片，還是給報(bào)紙雜志拍照片，都是這樣的。2007年起，他曾連續(xù)三年贏得Communication Arts Photo比賽，2009年獲得IPA國(guó)際攝影獎(jiǎng)第一名，2010年獲得PDN年度照片獎(jiǎng)。

你為何會(huì)選擇攝影？

我父母都不是攝影師，也不從事藝術(shù)工作，但是他們喜愛(ài)藝術(shù)，喜歡發(fā)現(xiàn)平凡中的美麗和奇妙，這點(diǎn)確實(shí)影響了我。記得八九歲時(shí)和父母一起旅行，爸爸曾經(jīng)帶著一個(gè)單反。我看了看爸爸，又看了看相機(jī)，不知道他為什么會(huì)給我那臺(tái)相機(jī)，我卻從此愛(ài)上了拍照。然而，直到我上了大學(xué)，才理解攝影是一種藝術(shù)。

相機(jī)對(duì)于我來(lái)說(shuō)，既是記錄日常生活，也是理解日常生活的工具。對(duì)我影響比較大的一件事是在20歲時(shí)第一次自己出國(guó)旅行，我到了印度，那里充滿(mǎn)色彩。動(dòng)感和引人入勝的景觀。有那么一個(gè)時(shí)刻，在被異域文化吸引而瘋狂按動(dòng)快門(mén)時(shí)，攝影擊中了我，讓拍照不再只是簡(jiǎn)單留影。或許是天意，我冥冥中感到相機(jī)賦予我一種不同的審美觀。這樣說(shuō)或許會(huì)讓你覺(jué)得不知所云，大概這就是中國(guó)人常說(shuō)的“悟”吧。

大學(xué)時(shí)，我學(xué)的是心理學(xué)和經(jīng)濟(jì)，但即將畢業(yè)時(shí)我堅(jiān)定地改變了職業(yè)方向，要成為一名攝影師。因此，我去了雪城大學(xué)S·I·紐豪斯公共傳播學(xué)院。

據(jù)我所知，你起初是一名攝影記者，為何會(huì)漸以幽默為主要拍攝風(fēng)格？

畢業(yè)后，我開(kāi)始為美聯(lián)社、《芝加哥論壇報(bào)》和《紐約》雜志拍照片。攝影記者的工作把我?guī)нM(jìn)職業(yè)攝影的大門(mén)，但很快我發(fā)現(xiàn)在照片中加進(jìn)創(chuàng)意幽默元素比單純的新聞紀(jì)錄更有意思。

我總是喜歡關(guān)注日常生活中不那么“日?！钡囊幻?。雖然開(kāi)始的時(shí)候不會(huì)刻意尋找幽默元素，但我感覺(jué)幽默攝影正在成為一種趨勢(shì)，它不只局限某一種題材，可以用于拍攝奢侈品廣告，也可以用于拍攝人像。現(xiàn)代商業(yè)環(huán)境中，越來(lái)越多的品牌開(kāi)始讓廣告變得生動(dòng)，而不只是把產(chǎn)品性能和外觀灌輸給消費(fèi)者。雖然幽默風(fēng)格不是唯一的制勝法寶，但在電視、雜志、報(bào)紙和廣告牌上，以及現(xiàn)代人的視覺(jué)語(yǔ)言中，人們正在讓信息傳播變得越來(lái)越輕松有趣。更重要的是，幽默不只是讓人發(fā)笑，它能激發(fā)我們?nèi)ニ伎?，用不同的視角看待生活?/p>

我漸漸明白，幽默反映一種世界觀，也反映一種價(jià)值觀。因此，我不僅為廣告客戶(hù)拍攝幽默照片，拍攝個(gè)人項(xiàng)目時(shí)也努力尋找幽默元素。

商業(yè)拍攝往往有明確的時(shí)間周期和流程，你怎么保證每次拍攝都能讓照片看上去富有幽默感呢？

是的，讓照片富有幽默感，不能僅靠拍攝周期所規(guī)定的那點(diǎn)時(shí)間，要有積累。我有一個(gè)數(shù)十頁(yè)的文檔，在手機(jī)中也存了大量的隨手拍快照，用來(lái)激發(fā)自己，在短時(shí)間找到些搞笑的點(diǎn)子。在文檔中，我會(huì)把自己隨時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生的一些新奇想法記錄下來(lái)，有的是一段話，有的只是短句或單詞，他們可能是冥思苦想而來(lái)，也可能是偶然產(chǎn)生。另外，我喜歡在電視、網(wǎng)絡(luò)或社交媒體中搜索幽默信息。

當(dāng)開(kāi)始一個(gè)新工作，我總會(huì)感到緊張，倒不是因?yàn)閷ふ遗臄z靈感和創(chuàng)意而焦慮，而是要在眾多已有照片資料、想法中選擇一個(gè)最合適客戶(hù)期望的創(chuàng)意。

和幽默街頭攝影不同，你的照片大多是經(jīng)過(guò)策劃和設(shè)計(jì)的，需要后期處理。你為何這樣選擇？

在真實(shí)世界中捕捉幽默的氛圍或者某個(gè)動(dòng)作令人激動(dòng)。不過(guò)大多時(shí)候這很費(fèi)力，雖然看上去不期而遇，實(shí)則會(huì)花上很長(zhǎng)時(shí)間，也容易讓攝影師失去對(duì)畫(huà)面整體效果的控制。所以，如果是拍攝廣告或者觀念藝術(shù)創(chuàng)作，這樣的方式并不適合，我更喜歡以自己的方式“制造”圖像，創(chuàng)造屬于我的視界。那不是我對(duì)某張或某組照片的設(shè)計(jì)，而是我看世界的方式。

2008年起，我開(kāi)始雇傭模特布景拍攝。第一次，我?guī)е粋€(gè)小團(tuán)隊(duì)和三名模特到加利福尼亞州的死亡谷拍攝一組照片。出發(fā)前，我就策劃好十幾個(gè)想要得到的畫(huà)面，也設(shè)計(jì)了很多需要用到的場(chǎng)景道具，比如假植物、充氣筏、水桶和軟管。我試著讓照片呈現(xiàn)出沙漠地帶的極度干旱效果。在那一刻，我明確未來(lái)的攝影之路不能再局限于記錄，而要更多地表達(dá)自己。

我的目標(biāo)是創(chuàng)造已在腦中成型的影像，因此會(huì)使用Photoshop進(jìn)行后期制作，但我也并不想讓照片看起來(lái)后期處理的痕跡太重。所以，在拍攝過(guò)程中，我通常會(huì)請(qǐng)一個(gè)制片人來(lái)協(xié)調(diào)拍攝流程，他會(huì)負(fù)責(zé)安排道具和拍攝場(chǎng)景，以保證后期工作的順利。

制景拍攝需要團(tuán)隊(duì)合作，你的拍攝團(tuán)隊(duì)是怎樣的？

2009年開(kāi)始，我既拍攝藝術(shù)照片，也接受廣告拍攝任務(wù)。所以拍攝團(tuán)隊(duì)是不固定的，要基于拍攝流程而定。如果是拍攝廣告，大多時(shí)候需要幾名攝影助手、化妝師和道具師，這些人又有自己的助理。

如果是拍攝個(gè)人項(xiàng)目，我只喜歡和一名助理工作，比如我近期拍攝的關(guān)于鳥(niǎo)的照片。我花了很長(zhǎng)時(shí)間準(zhǔn)備，希望拍攝一組關(guān)于鸚鵡的照片，這些畫(huà)面已經(jīng)在我腦中停留很久。最終，我在康涅狄格州發(fā)現(xiàn)了一個(gè)極具異國(guó)情調(diào)的鳥(niǎo)店，并在這家店地下室搭建了一個(gè)簡(jiǎn)單的工作臺(tái)。這個(gè)項(xiàng)目的靈感來(lái)自法國(guó)畫(huà)家亨利·盧梭和美國(guó)畫(huà)家約翰·杰姆斯·奧杜邦。我希望最終照片能像一本兒童的幻想書(shū)。我把那些鳥(niǎo)從籠子里放出來(lái)，請(qǐng)了一個(gè)有訓(xùn)鳥(niǎo)經(jīng)驗(yàn)的助手。我會(huì)和鳥(niǎo)兒們“交談”，就像我和模特交談那樣。我說(shuō)：“嗨，你好嗎？”鸚鵡回應(yīng)我：“嗨，嗨，嗨……”拍攝時(shí)，這些鳥(niǎo)通常不會(huì)停留在固定的地方，總是試圖逃跑，我們也只能四處奔跑，以便趕上他們。在這個(gè)項(xiàng)目中，不需要化妝，也不需要額外道具，而且攝影助手多了反倒會(huì)讓環(huán)境很局促。

在進(jìn)行攝影創(chuàng)意和拍攝流程中，什么事情比較困難？

我很慶幸在職業(yè)生涯中沒(méi)有什么大錯(cuò)。但是困難和問(wèn)題總是伴隨而生。因?yàn)槲业淖髌凡⒉皇怯涗浾鎸?shí)生活中的幽默瞬間，所以困難主要在如何保證最終畫(huà)面看上去可信。

舉個(gè)例子，我有一張照片是一個(gè)男人在給樹(shù)吸塵。有一天，我看到一棵樹(shù)，當(dāng)然那里沒(méi)有一個(gè)拿著吸塵器的家伙；但這棵樹(shù)上的黃葉只剩下一半，我突然想到這很像我們?cè)诩夷梦鼔m器清掃的情景。于是，我拍了樹(shù)的照片，而之后的挑戰(zhàn)之一在于怎么讓樹(shù)的曝光和我腦海中拿著吸塵器的人物曝光相匹配。我給樹(shù)的陰影測(cè)了光，然后在紐約布魯克林用同樣的曝光量拍攝了人；挑戰(zhàn)之二，吸塵器是我借來(lái)的，在拍攝人物前已經(jīng)事先拍好，所以怎么讓模特的動(dòng)作擺出符合吸塵器照片角度的姿勢(shì)又耗費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間。諸如此類(lèi)的困難經(jīng)常遇到。

作為商業(yè)攝影師，你怎么處理創(chuàng)意拍攝和經(jīng)營(yíng)的關(guān)系？

作為攝影師，經(jīng)濟(jì)人或代理并不是必須的，但我認(rèn)為想要在商業(yè)市場(chǎng)取得成功，就不能單槍匹馬，需要經(jīng)紀(jì)人來(lái)幫助處理經(jīng)營(yíng)事務(wù)。當(dāng)我忙于創(chuàng)意和拍攝，經(jīng)濟(jì)人可以幫助處理客戶(hù)關(guān)系，也督促我完成進(jìn)度，收集反饋，并負(fù)責(zé)財(cái)務(wù)。優(yōu)秀的經(jīng)紀(jì)人總比攝影師更懂商業(yè)規(guī)則和技巧，也能為攝影師提供有關(guān)職業(yè)生涯或者藝術(shù)創(chuàng)作方面的建議。我認(rèn)為，攝影師是非常講究個(gè)性的職業(yè)，成功與失敗并不取決于同行怎么做，而是依賴(lài)自己，個(gè)人經(jīng)歷遠(yuǎn)比別人告訴你的經(jīng)驗(yàn)重要。經(jīng)紀(jì)人不像老師那樣告訴你別人是怎么成功的，而正是告訴你該如何前行。

而且，關(guān)于照片的定價(jià)，我也信賴(lài)經(jīng)紀(jì)人，他知道什么價(jià)格是合適的，也知道該如何討價(jià)還價(jià)，如何在客戶(hù)面前為我爭(zhēng)取權(quán)益。

你覺(jué)得作為職業(yè)攝影師，取得成功地關(guān)鍵是什么？

作為職業(yè)攝影師，我想這些很重要：不斷創(chuàng)造新作品，不斷展示新作品，提升自己的品牌價(jià)值，永不放棄。

我還想說(shuō)點(diǎn)老套的，形成自己的風(fēng)格別無(wú)他法，就是要不斷拍攝，不斷觀看。在拍攝中，積累視覺(jué)素材，在觀看中，把握趨勢(shì)。還有我想強(qiáng)調(diào)的是，不要老看經(jīng)典的照片，要緊跟雜志、廣告或者藝術(shù)作品中的新意。