李建新(秦皇島詩詞學(xué)會，河北 秦皇島 066406)

曲的句組結(jié)構(gòu)探索

李建新
(秦皇島詩詞學(xué)會，河北 秦皇島 066406)

曲在句組結(jié)構(gòu)上繼承發(fā)展了詩詞，主要表現(xiàn)在句鏈的應(yīng)用。句鏈?zhǔn)窃谡Z意、語法上聯(lián)系緊密的一組句子，它們以整體的形式充當(dāng)詩詞節(jié)奏的某一句。句鏈不僅使曲的語言通俗化，也使曲的句組結(jié)構(gòu)比詞更加復(fù)雜龐大，使曲的魅力別具一格。研究分析句鏈?zhǔn)桥袛嗲墓?jié)奏關(guān)系的關(guān)鍵。

曲;句鏈;節(jié)奏

詞繼承發(fā)展了詩，變整齊為參差;曲也同樣繼承發(fā)展了詞，變單句為句鏈，將詞原有的形式演變得更加繁復(fù)。

隋樹森先生在《元人散曲概論》中說:“散曲與唐宋人詞都有淵源。從曲牌上或形式上，可以看得出來。無論小令或套數(shù)?！?/p>

任中敏先生在《詞曲通義》中論述更為詳細(xì)，他說“若論其體制，則宮調(diào)，牌名，聯(lián)套數(shù)，演故事等等，固無一不種遠(yuǎn)因于詞，無一不具芻形于詞，無一不從詞中轉(zhuǎn)變增衍而出也”。他又列舉了詞與曲之體制之間關(guān)系五種;詞曲牌調(diào)繁衍途徑有五種;詞調(diào)與曲調(diào)間之變遷方式九種……篇幅有限，僅舉其一:“詞調(diào)與曲調(diào)間之變遷，其顯而易見者，約有九種: (一)名同調(diào)同，曲借詞用，絲毫不變者，如［點絳唇］，［太常引］等是。(二)名同調(diào)同，而詞易為曲，頗有變動者，如［醉花陰］，在詞每片句法為七五五四五，在曲則為七七五四五三三七。(三)名同調(diào)異，而曲中借名之由，一時無可尋跡者，如［醉落魄］，［感皇恩］等是。(四)名相同或相似尚可見，而調(diào)之同異已不可知者，如詞中大曲有［降黃龍］之前袞、中袞等名目，而調(diào)已失傳，不知與北曲中之［降黃龍袞］同異若何。(五)名異調(diào)同，曲借詞用，僅換一名者，如曲之［柳外樓］即詞之［億王孫］等。(六)名異調(diào)同，而曲中略增格律者，如曲之［一半兒］亦即詞之［憶王孫］，惟末句增作九句(字)，且必作‘一半兒’云云之之格耳。(七)名異調(diào)同，而曲中略減格律者，如曲中［也不羅］即詞中［喜遷鶯］，但減去換頭不用耳。(八)名既相似，而調(diào)確有關(guān)者，如曲之［搗白練］與詞之(搗練子)，起處同為三言兩句。(九)名雖相似，而調(diào)并無類者，如詞之《撥棹子》與曲之［川撥棹］，詞之［三臺］、［伊州三臺］，與曲之［鬼三臺］、［耍三臺］等是?！?/p>

曲在繼承詞的同時又有所發(fā)展，這主要表現(xiàn)在應(yīng)用襯字上?！扒窃~的發(fā)展，在句式問題上是繼承詞的模式，但在某些規(guī)定上又有一些變化。詞一般都不加襯字，而大部分的劇曲和相當(dāng)多的散曲都使用了襯字”(劉建國《曲通》)?！扒淇捎靡r字，這是曲律的特點。襯字是在規(guī)定的字?jǐn)?shù)之外所加添的字，或者加在句首，或者加在句中，但是不能加在句尾。加在句首的，可以是實字，也可以是虛字;加在句中的，以虛字最為常見，但不限於虛字。襯字不拘平仄，不拘多少”(王力·《古漢語通論》曲律)。沒有襯字的曲，其結(jié)構(gòu)與詞是一致的;有了襯字的增入，很多句子形式就有了可增長的自由，有的襯字因此改變了原來的句數(shù)，使曲譜中原來的一句成為多個分句組合的形式，這是形成句鏈的主要方式。

詞曲中所說的“句”是從格律上分的，并不完全等同于語意上的句，顏景農(nóng)先生在《格律詩語式》一書中稱為“格律句”和“語義句”。凡獨立表達(dá)語意的我稱之為句，凡通過組合表達(dá)語意的我稱之為分句。詩詞曲的句法非常復(fù)雜，所謂“句”未必完整、“分句”未必簡單，句、分句也是相對而言的，并非絕對的。

曲的組合形式比詞更靈活更豐富，詞的組合句式以兩個分句組合為主，而曲不僅有兩個分句組合的情況，三四個分句組合的情況也很普遍。而且各分句之間語言聯(lián)系緊密、句間語頓短促，如同一條鎖鏈環(huán)環(huán)相扣，所以我將曲中這種組合句式稱為句鏈。從語意上講，句鏈內(nèi)各分句往往是語意的某些構(gòu)成部分，通過組合共同表達(dá)一個語意，共同構(gòu)成句組的一個部分;從語法上講，句鏈內(nèi)部多是陳述、支配、修飾、限制、補(bǔ)充等關(guān)系，此外有的并列關(guān)系因用多句充當(dāng)一個成分，也可以組成句鏈。

句鏈的形成有兩種方式，一是增加了襯字，使曲譜中的一句演變成多個分句組合的句鏈，這是形成句鏈的主要方式;二是曲譜中局部的幾個分句組合而成的句鏈，語言結(jié)構(gòu)效果和前面一樣。前者是對詞的發(fā)展，后者是對詞的繼承，二者都是句組的局部關(guān)系。因此，句鏈內(nèi)的陳述、支配、修飾、限制、補(bǔ)充、并列等關(guān)系也是句組的局部關(guān)系，而非整體關(guān)系。

因為句鏈內(nèi)各分句語言聯(lián)系緊密，所以句鏈內(nèi)各分句間的語頓短而弱、句鏈后的語頓長而顯;因為句鏈增加了句數(shù)，為了避免過長無韻影響和諧，所以句鏈末常常押韻、句鏈中多不押韻(也有例外);因為句組中還有其它句(句鏈)，大多數(shù)句鏈不會太長，太長則臃腫不和諧，一般短句為主、四句以內(nèi)(這些是句鏈的特點也是分析句鏈的方法)。有時陳述、支配、修飾、限制等關(guān)系是句組的整體關(guān)系，有的句組結(jié)構(gòu)簡單短小，可以視為一個句鏈;有的句組結(jié)構(gòu)龐大復(fù)雜，發(fā)生上述關(guān)系的各部分遠(yuǎn)不如句鏈內(nèi)部聯(lián)系緊密、各部分間常押韻、語頓較長而明顯，從長度上也超出了正常句鏈的容量，失去了句鏈環(huán)環(huán)相扣的特點和效果，因此不能當(dāng)做一個句鏈，而是一個句組。

句組結(jié)構(gòu)研究的是句組在語言、形式、節(jié)奏上的構(gòu)成規(guī)律和三者的相互聯(lián)系。句鏈?zhǔn)蔷浣M的一部分，襯字是形成句鏈的一個比較主要的因素(也有的句鏈不含襯字)。襯字雖然在格律上非曲譜所固定，但在語言、形式、節(jié)奏上的結(jié)構(gòu)、作用及效果與非襯字是一樣的。所以本文對襯字不加標(biāo)注。

有的作品未加襯字(或襯字較少，不足以使原句變?yōu)榫滏?，其結(jié)構(gòu)與詞相似。如:

帶野花，

攜村酒，

煩惱如何到心頭。

誰能躍馬常食肉?

二頃田，

一具牛，

飽后休。(馬致遠(yuǎn)·四塊玉)

花邊嬌月靜妝樓，

葉底滄波冷翠溝。

池上好風(fēng)閑御舟，

可憐秋，

一半兒芙蓉一半兒柳。(張可久·一半兒)“兒”是襯字。

有的作品中襯字很多，則含有句鏈，其結(jié)構(gòu)與詞不相同。如:

雁北飛，

人北望，

拋閃煞、明妃也、漢君王。

小單于、把盞呀刺刺唱，

青草畔、有收酪牛，

黑河邊、有扇尾羊，

他只是、思故鄉(xiāng)。(馬致遠(yuǎn)·四塊玉)

曲中的句組比詞復(fù)雜得多，有的句組不含句鏈，結(jié)構(gòu)與詞一致。如:

欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。(姚隧·憑欄人)

謝公扶病，羊曇揮涕，一醉都休。(元好問·人月圓)

半夜心，三生夢，萬里別，悶倚篷窗睡些。(盧摯·節(jié)節(jié)高)

閑身跳出紅塵外，紫蟹肥，黃菊開，歸去來。(馬致遠(yuǎn)·四塊玉)

有的句組一部分是句鏈，另一部分不是句鏈，要復(fù)雜一些。如:

恰待葵花開，又早蜂兒鬧，高枕上、夢隨蝶去了。(馬致遠(yuǎn)·清江引)后一部分是句鏈，前二句不是。

錦鱗無，塞鴻疏，大都來、只為虛名誤。(劉時中·山坡羊)后一部分是句鏈，前二句不是。

紗巾岸、天風(fēng)細(xì)，玉笙吹、山月高，誰識王喬? (喬吉·水仙子)前一部分是句鏈，后一句不是。

有的句組全是句鏈，結(jié)構(gòu)比詞更復(fù)雜。如:

往常時、為功名、惹是非，如今對山水、忘名利。(張養(yǎng)浩·雁兒落)兩個句鏈。

堪笑這、沒見識、街市匹夫，好打那、好頑劣、江湖伴侶。(劉時中·倘秀才)兩個句鏈。

杯斟的、金波滟滟;詩吟的、青霄慘慘;人驚的、白鳥皚皚。(張養(yǎng)浩·普天樂)三個句鏈。

曲的句組要比詞復(fù)雜得多，龐大得多，但仍具有獨立完整的語言結(jié)構(gòu)、形式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏結(jié)構(gòu)，有獨立完整的語意，末字必須押韻，朗讀時句組后面仍有很明顯的停頓。我們?nèi)钥梢杂蒙鲜龇椒▌澐智木浣M。

由于句組內(nèi)的句子互相聯(lián)系、相互作用，使句組內(nèi)產(chǎn)生一種抑揚(yáng)起伏、唱和照應(yīng)的節(jié)奏感，這種抑揚(yáng)起伏、唱和照應(yīng)的節(jié)奏關(guān)系我稱之為呼應(yīng)關(guān)系。每個句組都由呼和應(yīng)兩部分組成，呼應(yīng)關(guān)系是句組的節(jié)奏構(gòu)成規(guī)則(規(guī)律)及表現(xiàn)形式。

詞的句組一般不超過四句，而在曲中，有的句組的容量要比詞大得多。如:

“行一步、盼一步、懶一步，霎時間、天也暮、日也暮、云也暮。(無名氏·塞鴻秋)”共七個短句一組;再如:“又不是、采蓮女、撥棹聲，又不是、捕魚叟、鳴榔動，驚的那、夜眠人、睡眼朦朧。(李好古·哪吒令)”九個短句一組，其結(jié)構(gòu)要比詞復(fù)雜龐大得多，而它們并不顯得過分臃腫，原因何在?

這是因為曲的句組內(nèi)部的句子之間也是相互聯(lián)系、相互呼應(yīng)的，其排列組合是符合節(jié)奏規(guī)則的，而并非是雜亂無章的。如果我們仔細(xì)閱讀品味一下不難發(fā)現(xiàn)其中的奧妙，如上例“行一步、盼一步、懶一步，”是一部分;“霎時間、天也暮、日也暮、云也暮?！笔且徊糠?兩個部分互相呼應(yīng)，如果把前一部分當(dāng)做一句，把后一部分當(dāng)做一句，該句組就是一呼一應(yīng)型。同樣另一例“又不是、采蓮女、撥棹聲，”是一部分;“又不是、捕魚叟、鳴榔動，”是一部分;“驚的那、夜眠人、睡眼朦朧?！笔且徊糠?前兩個部分與后一部分存在著明顯的呼應(yīng)關(guān)系，如果把三部分看做三句，就等于詞中的二呼一應(yīng)型。

我們知道:詞發(fā)展了詩，把詩節(jié)奏中的呼句(應(yīng)句)變成了由幾句組成的呼(應(yīng))部分;同樣，曲也發(fā)展了詞，將詞節(jié)奏中的某一句演變成了語意連貫的一組分句(一個句鏈)。如上例之一就是把一呼一應(yīng)型變成了兩組分句呼應(yīng)(兩個句鏈呼應(yīng))，如上例之二就是把二呼一應(yīng)型變成了三組分句呼應(yīng)(三個句鏈呼應(yīng))。

除了繼承詞之外，把詞(乃至詩)節(jié)奏中的某一句演變成句鏈，句鏈內(nèi)的分句組合在一起以整體的方式充當(dāng)詞節(jié)奏中的一個呼句或應(yīng)句，再與其它句(句鏈)互相呼應(yīng)組成句組，這就是曲的節(jié)奏規(guī)律。也就是說，同樣一種節(jié)奏類型，在詞中的某一句，而在曲中就有可能是一個句鏈。從語言結(jié)構(gòu)上講，句鏈內(nèi)分句聯(lián)系性強(qiáng)、停頓間歇短、共同為一個語意服務(wù)，所以大多數(shù)曲本對句鏈中間不加標(biāo)點，也不間斷。但從形式上講它們是組合式，仍有大致的語頓間歇。

當(dāng)然，也不是說詞曲結(jié)構(gòu)是截然分開互不相干的。句鏈這個定義是為了分析龐大的曲句組而設(shè)的，并不標(biāo)明這種形式在詞中就不存在，只是詞的結(jié)構(gòu)比曲簡單沒必要將其復(fù)雜化。句鏈本身是一種組合形式，把詞中組合句式稱為句鏈也可以。比如:“把酒長亭說，看淵明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。(辛棄疾·賀新郎)”說它是一呼三應(yīng)型也可以，說后三分句是一個句鏈也恰當(dāng)，說法雖不一樣，本質(zhì)不變。而辛棄疾的《粉蝶兒》及《最高樓》風(fēng)格就更接近于曲了:

昨日春如、十三女兒學(xué)繡，一枝枝、不教花瘦。甚無情、便下得、雨僝風(fēng)僽，向園林、鋪作地衣紅皺……《粉蝶兒》

著一陣、霎時間底雪，更一個、缺些兒的月?！蹲罡邩恰?/p>

同樣，曲中的某些含句鏈的句組也可以用詞的節(jié)奏形式來表示:如“楚霸王、火燒了、秦宮室，蓋世英雄氣。(馬致遠(yuǎn)·清江引)”說它前三分句是一個句鏈也可以，說它是三呼一應(yīng)型也對，說法不一，本質(zhì)未變。

我們依舊用 aA代表呼部分，bB代表應(yīng)部分(請參《中國韻文學(xué)刊》2014年1期拙作“詞的句組結(jié)構(gòu)探索”)，看曲是如何繼承并發(fā)展詞的。為了標(biāo)清句組節(jié)奏，凡句鏈中間用頓號斷開。

不含句鏈的句組，結(jié)構(gòu)與詞相同。在此略舉一二，不再細(xì)述:

重岡已隔紅塵斷，

村落更年豐。(元好問·人月圓)AB型

香隨夢，肌褪雪，

錦字記離別。(吳西逸·梧葉兒)A2B型

西湖煙水茫茫，

百頃風(fēng)潭，十里荷香。(陳草庵·折桂令) AB2型

誰能躍馬常食肉?

二頃田，一具牛，飽后休。(馬致遠(yuǎn)·四塊玉) AB3型

琴三弄，酒數(shù)甌，醉時休，

緘口抽頭袖手。(盧摯·梧葉兒)A3B型

光景蹉跎，人物消磨;

昔日西湖，今日南柯。(湯式·天香引) A2B2型

含句鏈(組合句式)的句組，有的結(jié)構(gòu)簡單，與詞相同;有的結(jié)構(gòu)復(fù)雜詞中未有，是本文重點探討的:

一、由詞的一呼一應(yīng)型演變的形式，即由AB型變成AnBn型，這種形式很常見:

AB型，兩個分句組成一個句鏈:

怕西風(fēng)、

晚來吹上廣寒宮。(貫云石·殿前歡)

且看了、

長安回去。(馬致遠(yuǎn)·撥不斷)

AB2型，應(yīng)部分是兩個分句組成的句鏈:

交他一任，

知音的、則是知音。(王和卿·醉中天)

落紅滿階愁似海，

問東君、故人安在?(馬致遠(yuǎn)·壽陽曲)

A2B型，呼部分是兩個分句組成的句鏈:

競功名、有如車下坡，

驚險誰參破?(貫云石·清江引)

棄微名、去來心快哉，

一笑白云外。(貫云石·清江引)

AB3型，應(yīng)部分是三個分句組成的句鏈:

封卻公男伯子侯，

也強(qiáng)如、不識字、煙波釣叟。(徐琰·沉醉東風(fēng))

A3B型，呼部分是三個分句組成的句鏈:

少年身、正值著、春暮月，

宴賞無明夜。(趙顯宏·清江引)

似這般、丑眷屬、村配偶，

只除天上有。(蘭楚芳·四塊玉)

A2B2型，呼部分、應(yīng)部分都是二個分句組成的句鏈:

迅指間、紅輪西墜，

霎時間、滄海塵飛。(呂止庵·集賢賓)

恰離了、綠水青山那答，

早來到、竹籬茅舍人家。(盧摯·沉醉東風(fēng))

以上諸形式基本上繼承了詞，而下面諸形式是詞中所未見或罕見的。

AB4型，應(yīng)部分是四個分句組成的句鏈:

大江東去浪千疊，

引著這、數(shù)十人、駕著這、小舟一葉。(關(guān)漢卿·新水令)

A4B型，呼部分是由四個分句組成的句鏈:

是則是、去了你、那一十八歲、這個滿堂嬌，

更做你家年紀(jì)老。(康進(jìn)之·醋葫蘆)

A3B2型，呼部分是三個分句組成的句鏈，應(yīng)部分是二個分句組成的句鏈:

閑爭奪、鼎沸了、麗春園，

久排場、不堪久戀。(無名氏·新水令)

A3B3型，呼應(yīng)兩部分皆是三個分句組成的句鏈:

為兒女、使盡些、拖刀計，

為家私、費盡些、擔(dān)山力。(鄧玉賓·叨叨令)

為善的、受貧窮、更命短，

造惡的、享富貴、又壽延。(關(guān)漢卿·滾繡球)

A3B4型，呼部分是三個分句組成的句鏈，應(yīng)部分是四個分句組成的句鏈:

行一步、盼一步、懶一步，

霎時間、天也暮、日也暮、云也暮。(無名氏·塞鴻秋)

A4B3型，呼部分是四個分句組成句鏈，應(yīng)部分是三個分句組成句鏈:

管甚么、三十歲、五十歲、八十歲，

你也跪、他也跪、恁也跪。(無名氏·塞鴻秋)

A4B4型，呼部分、應(yīng)部分皆為四個分句組成的句鏈:

昔日也、二十里、沽酒樓、香風(fēng)綺羅，

今日個、兩三個、打魚船、落日滄波。(湯式·天香引)

有幾個、東的就、西的湊、千歡萬喜，

有幾個、朝的奔、暮的走、短嘆長呀。(康?！せ旖?

……

二、由詞中一呼二應(yīng)型、一呼三應(yīng)型、二呼一應(yīng)型、三呼一應(yīng)型演變的形式:

曲對詩詞既有繼承又有發(fā)展，既有獨立表達(dá)語意的句，也有用分句組合成的句鏈。分句與分句之間多是陳述、支配、修飾、限制、補(bǔ)充、并列等關(guān)系;句與句之間以并列、對偶關(guān)系最常見。如“暖日宜乘轎，春風(fēng)宜訊馬，恰寒食、有二百處、秋千架。(白樸·慶東原)”應(yīng)部分(后三個分句)含限制、支配關(guān)系關(guān)系，是標(biāo)準(zhǔn)的分句組合成的句鏈;而呼部分“暖日宜乘轎，春風(fēng)宜訊馬”是并列的兩句。

此外，句鏈?zhǔn)蔷浣M的局部，其中的陳述、支配、修飾、限制、補(bǔ)充、并列等關(guān)系是句組的局部關(guān)系;當(dāng)上述關(guān)系是句組的整體關(guān)系時，很多句組結(jié)構(gòu)龐大復(fù)雜，失去了環(huán)環(huán)相扣的特點和效果，各部分之間常押韻且語頓長而顯(不如句鏈內(nèi)部短而弱)，那么發(fā)生關(guān)系的各方是一個句組，而非一個句鏈。如:“孤城孤客孤舟上，鐵石人、也斷腸，淚漣漣、斷送了秋光。(無名氏·水仙子)”首句與后四句的限制關(guān)系是句組的整體關(guān)系(在曲譜中原為多句)，“上”字、“腸”字押韻，而且字后面語頓較長而明顯。只能說二三分句是一個句鏈，四五分句是一個句鏈，不能說整個句組是一個句鏈。

分析曲的句組結(jié)構(gòu)，不僅要分清哪些是句鏈，哪些是非句鏈;更主要分清哪些是局部關(guān)系，哪些是整體關(guān)系。

(一)二呼一應(yīng)型、三呼一應(yīng)型的應(yīng)句演變成句鏈，即 A2B型演變成 A2Bn型、A3B型演變成A3Bn型。

(1)A2Bn型，呼部分A2非句鏈，應(yīng)部分Bn是句鏈，此式很常見。如:

立身則《小學(xué)》，修身則《大學(xué)》，

智和能、都不及、鴨青鈔。(無名氏·朝天子) A2B3型。

無甚繁弦急管催，吃到紅輪日西墜，

打的那、盤也碎、碟也碎、碗也碎。(無名氏·塞鴻秋)A2B4型。

醒了醉還醒，臥了重還臥，

似這般、得清閑的、誰似我。(貫去石·清江引)A2B3型。

雁北飛，人北望，

拋閃煞、明妃也、漢君王。(馬致遠(yuǎn)·四塊玉) A2B3型。

恰才桃李春，又早桑榆晚，

斷送了、古人何限。(張養(yǎng)浩·沉醉東風(fēng)) A2B2型。

(2)A3Bn型，呼部分A3不是句鏈，應(yīng)部分Bn是句鏈。如:

香銷盡，花弄影，此時情，

辜負(fù)了、窗前月明。(吳弘道·梧葉兒) A3B2型。

泛畫船，列綺筵，笙簫一片，

人都在、水晶宮殿。(吳弘道·上小樓) A3B2型。

俺家世清白，祖宗賢良，相國名譽(yù)，

我怎肯、他跟前、寄簡傳書。(王實甫·甜水令)A3B3型。

(二)一呼二應(yīng)型、一呼三應(yīng)型的呼句演變成句鏈，即 AB2型演變成 AnB2型、AB3型演變成AnB3型:

(1)AnB2型，呼部分An是句鏈，應(yīng)部分B2不是句鏈，此種形式很常見。如:

乍相逢、同是云萍，

未盡平生，先訴飄零。(湯舜民·天香引) A2B2型。

折花枝、寄與多情，

喚起真真，留戀卿卿。(吳西逸·蟾宮曲) A2B2型。

倚蓬窗、無語嗟呀，

七件兒全無，做甚么人家。(周德清·蟾宮曲) A2B2型。

(2)AnB3型，呼部分An是句鏈，應(yīng)部分B3不是句鏈。如:

可知道、司馬和愁聽?

月又明，酒又酲，客乍醒。(馬致遠(yuǎn)·四塊玉) A2B3型。

望煙江、萬頃沉秋，

半竿落日，一聲過雁，幾處危樓。(趙善慶·普天樂)A2B3型。

露華涼、人怯衣單，

似白虹飲澗，玉龍下山，晴雪飛灘。(喬吉·水仙子)A2B3型。

A2Bn型、A3Bn型是從A2B型、A3B型演變而來的;AnB2型、AnB3型是從AB2型、AB3型演變而來的;而A2B型、A3B型、AB2型、AB3型又都是從AB型(一呼一應(yīng)型)演變而來的(曲由詞演變而成，詞又由詩演變而成)。即AB型中的某一部分變成了多句，現(xiàn)在另一部分也變成了多句，只不過一部分不是句鏈，而另一部分是句鏈。用AnBn表示雖然不標(biāo)明句鏈在何處，但句組的主呼應(yīng)關(guān)系仍是一目了然的。

(三)一呼二應(yīng)型的應(yīng)部分、二呼一應(yīng)型的呼部分演變成句鏈，再用AnBn型表示就不能準(zhǔn)確說明其呼應(yīng)關(guān)系，應(yīng)用AbnBn型、anAnB型表示。

有的句組句數(shù)較少，與詞類似。如:

流鶯聲里笙歌度，

士女相呼，有丹青、畫不如。(薛昂夫·殿前歡)AbB2型，B2是句鏈，同詞AbBB型。

病多不奈秋，未秋來、早先消瘦，

曉風(fēng)殘月在簾鉤。(喬吉·醋葫蘆)aA2B型，A2是句鏈，同詞aAAB型。

有的句組句數(shù)很多，是詞節(jié)奏所不具備的。如:

孤城孤客孤舟上，

鐵石人、也斷腸，淚漣漣、斷送了秋光。(無名氏·水仙子)Ab2B2型。

陰云遍野荒煙抹，

只見的、連天衰草岸，那里有、林外野人家。(康?！び秃J)Ab2B2型。

畫船兒、天邊至，酒旗兒、風(fēng)外飐，

愛殺江南。(張養(yǎng)浩·水仙子)a2A2B型。

窗外雨、聲聲不住，枕邊淚、點點長吁，

雨聲淚點急相逐。(無名氏·紅繡鞋) a2A2B型。

(四)二呼一應(yīng)型、一呼二應(yīng)型的呼應(yīng)兩部分皆含有句鏈，用anAnBn或AnbnBn表示，如:

夢雖虛，猶兀自、暫時節(jié)相聚，

近新來、和夢無。(呂止庵 · 后庭花) aA2B2型。

孔方兄、教得俺、心窯變，

葫蘆提過遣，如今是、走上茶船。(王曄、朱凱·凌波仙)A3bB2型。

水池中、銀杏葉，凍枝上、蠟梅花，

且吟詩、休上馬。(張可久 · 紅繡鞋) a2A2B2型。

雨聲兒、添凄慘，淚點兒、助長吁，

枕邊淚、倒多如、窗外雨。(無名氏·紅繡鞋) a2A2B3型。

七英雄、事業(yè)真堪笑，六豪王、蹤跡平如掃，

兩下里、爭戰(zhàn)圖前鬧。(范康·寄生草) a2A2B2型。

又不曾、更了名姓，

你則是、十年前、沽酒劉秀，我則是、七里灘、垂釣的嚴(yán)陵。(宮天挺·二煞)A2b3B3型。

且停杯、聽我歌，

醒時節(jié)、披衣坐，醉后也、和衣臥。(衛(wèi)立中·殿前歡)A2b2B2型。

那老子、愛清閑、主意別，

釣桐江、江上雪，泛桐江、江上月。(徐再思·紅錦袍)A3b2B2型。

綜上:以上句組節(jié)奏可總結(jié)為以下幾種表現(xiàn)形式:

(1)AnBn型:AB型呼(應(yīng))句演變?yōu)榫滏湥珹B型的呼句應(yīng)句都演變?yōu)榫滏?，或由AB2型、AB3型的呼句演變?yōu)榫滏?，A2B型、A3B型的應(yīng)句演變?yōu)榫滏湣?/p>

(2)anAnBn型及AnbnBn型:A2B型的呼部分演變?yōu)榫滏?，AB2型的應(yīng)部分演變成句鏈，A2B型、AB2型的呼應(yīng)兩部分皆演變成句鏈。

(五)三呼一應(yīng)型的呼句演變成句鏈，一呼三應(yīng)型應(yīng)句演變成句鏈，或二者呼應(yīng)兩部分全演變?yōu)榫滏?以及一呼四應(yīng)型、四呼一應(yīng)型演變的形式，因結(jié)構(gòu)龐大，不宜使之和諧嚴(yán)謹(jǐn)，因此較少見。如:

墨淡淡、王維畫，柳疏疏、陶令家，春脈脈、武陵花，

何處游人駐馬?(張可久·梧葉兒) a2a2a2B型。

何年是徹，

看密匝匝、蟻排兵，亂紛紛、蜂釀蜜，急攘攘、蠅爭血。(馬致遠(yuǎn)·離亭宴煞)Ab2b2b2型。

嘆世人、用盡千般計，笑時人、倚盡十分勢，看高人、著盡一枰棋。

老先生見機(jī)。(汪元亨·醉太平)a2a2a2B型。

酌壺酒、攜藜杖，焚爐香、拂操琴，人白發(fā)、樂山林，

誰更有、長安那心。(無名氏·梧葉兒)呼應(yīng)兩部分皆變?yōu)榫滏渁2a2A2B2型。

千百錠、買張招狀紙，

身，已至此;心，猶未死。(喬吉·山坡羊) A2B4型。

朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，

錦屏人、忒看的、這韶光賤。(湯顯祖·皂羅袍)A4B3型。

三、“三的概念在古人心目中是多，三人成眾、三水成淼，三個并列的句子形成一種磅礴的氣勢，加強(qiáng)曲的音樂美”(劉建國·《曲通》)。詞中有鼎足對的形式，曲將其變化得更復(fù)雜，不僅有三個排比句一組的形式，還有三個句鏈排比的情況。其結(jié)構(gòu)原理與詞是一致的，每一句(句鏈)都與其它句(句鏈)呼應(yīng)。如:

敗垣芳草，

空廊落葉，

深砌蒼苔。(徐再思·人月圓)

瘦巖巖、香消玉減;

冷清清、夜永更長;

孤另另、枕剩衾馀。(宋方壺·紫花兒序)

一個向、瓜田里、坐樹亂扯;

一個向、棗樹上、胡颩亂打;

一個向、古墓上、翻磚弄瓦。(王大學(xué)士·哪吒令)

雄赳赳、斜控龍媒跨;

滴溜溜、謾挾金丸詫;

廝瑯瑯、齊把烏號架。(康?！ぜ纳?

急飐飐、酒旗兒、斜刺在、茅檐外挑;

虛飄飄、彩繩兒、閑控在、垂楊裊;

韻悠悠、管弦聲、齊和在、花陰下鬧。(無名氏·寄生草)

分析曲的節(jié)奏關(guān)系，其方法與詞大同小異，有很多共性，也有一些特殊性，下面略說一下。

曲的句組比詞結(jié)構(gòu)龐大，通過長短格式也不太容易分析其節(jié)奏關(guān)系，主要是通過韻式、朗讀停頓、及語言結(jié)構(gòu)來分析。

如果僅看曲譜，曲牌比詞牌韻密，詞隔句或隔多句押韻很常見;散曲則用韻較密，這是為了方便增加襯字。因為句鏈的出現(xiàn)，句組內(nèi)句數(shù)成倍增加，為了不至于過長無韻而顯得臃腫不和諧，句組中往往相應(yīng)增加了韻腳。除了末句必須押韻外，呼應(yīng)兩部分之間也常常押韻(呼部分末句)，其次才是其它句(句鏈)，這一點和詞相似。如:

有錢的、販米谷、置田莊、添生放，

無錢的、少過活、分骨肉、無承望。(劉時中·叨叨令)

梧桐雨、彫零了海棠，

荔枝塵、埋沒了香囊。(盧摯·蟾宮曲)

海來闊、風(fēng)波內(nèi)，山般高、塵土中，

整做了、三個十年夢。(張養(yǎng)浩·慶東原)

梧桐樹，葉又黃，好凄涼，

繡被兒、空閑了半張。(無名氏·梧葉兒)

鱖魚肥、流水桃花，

山雨溪風(fēng)，漠漠平沙。(劉時中·折桂令)

且對青山、適意忘懷，

子真谷口，元龍樓上，其樂無涯。(張養(yǎng)浩·普天樂)

酌壺酒、攜藜杖，焚爐香、拂操琴，人白發(fā)、樂山林，

誰更有、長安那心。(無名氏·梧葉兒)

句組內(nèi)句鏈很多時，常常多個句鏈末都押韻，但分句不必押韻。就需要從語言結(jié)構(gòu)、朗讀停頓等方面分析其節(jié)奏關(guān)系。

朗讀吟唱時停頓的長短是語言節(jié)奏的直接體現(xiàn)，在詩詞曲中，句組間的停頓最明顯，相當(dāng)于句號停頓(因為句組具有獨立完整性);其次是呼部分和應(yīng)部分之間，相當(dāng)于分號停頓(因為是節(jié)奏的兩個部分);再次是呼部分、應(yīng)部分內(nèi)部各句鏈、句之間，相當(dāng)于逗號停頓(因為有相對完整語意);句鏈中的各分句間停頓要短一些、弱一些，相當(dāng)于頓號停頓(因為它們語意上是一部分)。

所以，標(biāo)點符號對分析其節(jié)奏關(guān)系也有一定作用，一般的曲作中，句組后面用句號，句(句鏈)與句(句鏈)間用逗號，句鏈中不加標(biāo)點(我用頓號是為了區(qū)分各分句)。

曲的句組的語言結(jié)構(gòu)雖然復(fù)雜，但與詞大同小異，最主要是分清句鏈與非句鏈。把句鏈內(nèi)各分句當(dāng)做一部分，再像詞那樣分析即可。

句鏈內(nèi)各分句往往是語意的某些構(gòu)成部分，通過組合共同表達(dá)一個語意，所以句鏈內(nèi)部多是陳述、支配、修飾、限制、補(bǔ)充等關(guān)系;由于大多數(shù)句鏈能表達(dá)語意，所以句鏈與句鏈(句)之間主要以并列、轉(zhuǎn)折、因果、解說、總結(jié)等關(guān)系為主，修辭上也主要有對偶、對比等形式。當(dāng)然，這是大致的總結(jié)，例外的情況也有，我們也不能將相對的規(guī)律絕對化，關(guān)鍵看是局部關(guān)系還是整體關(guān)系。

從節(jié)奏呼應(yīng)上講，主呼應(yīng)關(guān)系是句組整體的關(guān)系，次呼應(yīng)關(guān)系是句組的局部關(guān)系;句組的語言結(jié)構(gòu)也存在整體關(guān)系與局部關(guān)系，并且二者在句組中是統(tǒng)一的。所以我們可以通過分析句組的語言結(jié)構(gòu)來判斷呼應(yīng)關(guān)系:“無論是語法上并列、承接、轉(zhuǎn)折、因果等以及是陳述、支配、修飾、限制等還是修辭上對偶、對比、反復(fù)、比喻等無不遵循著這樣一個規(guī)律:當(dāng)某種語言關(guān)系是句組的局部關(guān)系時，這種關(guān)系就標(biāo)志著呼(應(yīng))內(nèi)部的次呼應(yīng)關(guān)系，它能使發(fā)生關(guān)系的各方‘合二為一’，同屬呼(應(yīng))一個部分;當(dāng)某種語言關(guān)系是整個句組的整體關(guān)系時，這種關(guān)系就標(biāo)志著呼和應(yīng)兩部分的主呼應(yīng)關(guān)系，它就能使發(fā)生關(guān)系的雙方‘一分為二’，分屬呼和應(yīng)兩部分。”這個規(guī)律不僅適用于詞也同樣適用于曲。

一般來講，凡是能用AnBn表示的句組，結(jié)構(gòu)相對簡單比較容易分析。如:

昔日也、二十里、沽酒樓、香風(fēng)綺羅，

今日個、兩三個、打魚船、落日滄波。(湯式·天香引)

很顯然前四分句含限制、陳述關(guān)系(局部)是一個句鏈，后四分句含限制、陳述關(guān)系(局部)是一個句鏈，兩個句鏈對比關(guān)系(整體)，A4B4型。

暖日宜乘轎，春風(fēng)宜訊馬，

恰寒食、有二百處、秋千架。(白樸·慶東原)

前兩句是并列關(guān)系(局部)，后三分句含限制、支配關(guān)系(局部)是一個句鏈，A2B3型。

更和這、碧粼粼、春水波紋皺，

有往來社燕，遠(yuǎn)近沙鷗。(康進(jìn)之·混江龍)

前三分句是支配、修飾關(guān)系(局部)組成一個句鏈，后二句是并列、對偶關(guān)系(局部)，A3B2型。

而用AnbnBn及anAnBn表示的句組，其結(jié)構(gòu)就相對復(fù)雜一些。如:

雨聲兒、添凄慘，淚點兒、助長吁，

枕邊淚、倒多如、窗外雨。(無名氏·紅繡鞋)

一二分句陳述關(guān)系(局部)是一個句鏈，三四分句陳述關(guān)系(局部)是一個句鏈，后三分句含陳述、支配關(guān)系(局部)又是一個句鏈;前兩個句鏈?zhǔn)遣⒘嘘P(guān)系(局部)，后一個句鏈?zhǔn)菍η皟蓚€句鏈的引申總結(jié)(整體)，所以是a2A2B3型。

又不曾、更了名姓，

你則是、十年前、沽酒劉秀，我則是、七里灘、垂釣的嚴(yán)陵。(宮天挺·二煞)

前兩分句限制關(guān)系(局部)是一個句鏈，三四五分句含支配、限制關(guān)系(局部)是一個句鏈，后三分句含支配、限制關(guān)系(局部)是一個句鏈;后兩個句鏈?zhǔn)遣⒘嘘P(guān)系(局部)，是對前一個句鏈的解釋說明(整體)，所以該句組為A2b3B3型。

責(zé)任編輯 徐 煉

I207．24

A

1006－2491(2015)01－0073－08

李建新(1968－ )，男，河北秦皇島人，中華詩詞學(xué)會會員，秦皇島詩詞學(xué)會理事，《中國詩詞選刊》編輯。研究方向為中國古典詩詞曲。