時 間：2015年8月21日

地 點(diǎn)：上海影城4樓第一會議室

參加人員：任仲倫、許朋樂、錢建平、胡兆洪、錢運(yùn)達(dá)、段孝萱、速達(dá)、楊曉林、何宇、嚴(yán)定憲、周克勤、呂曉明、貢建英、金復(fù)載、周斌、賈玉妹等

錢建平（上海美術(shù)電影制片廠廠長）：今天我們在這里召開紀(jì)念著名動畫藝術(shù)家特偉先生誕辰100周年座談會。特偉先生是上海美影廠第一任廠長，在他的推動下，上海美影廠在過去創(chuàng)作了一大批的動畫片，塑造了許許多多的動畫形象，這些動畫片也在國際上形成了中國學(xué)派，當(dāng)然對于“中國學(xué)派”在學(xué)術(shù)上可能大家有各種各樣的觀點(diǎn)，但是在特偉老廠長的領(lǐng)導(dǎo)和推動下，上海美影廠所創(chuàng)作的一批動畫片奠定了中國動畫在國際上的地位。

今天來參加會議的有我們美影廠老一代的藝術(shù)家，包括剛剛我們看到的《山水情》，好幾位老師都是里面的主創(chuàng)人員，像嚴(yán)老師，還有段老師，特偉老廠長的夫人也專程來到了我們的紀(jì)念會。

現(xiàn)在中國動畫又遇到了一個發(fā)展的好時機(jī)，這么大的市場里，在這個大的背景下，我們?nèi)绾瓮脐惓鲂?，如何把美影廠接下來的創(chuàng)作做得更好是需要我們討論的話題。2012年，我們美影廠把歷史上最經(jīng)典的《大鬧天宮》做成了3D，取得了5000萬的票房成績。我們的《黑貓警長》到了6000萬的票房，我們也將向更高的目標(biāo)去努力。

胡兆洪（上海電影家協(xié)會副主席）：特偉先生是我國著名的動畫藝術(shù)家，是動畫電影、“中國學(xué)派”的創(chuàng)始人之一，被譽(yù)為新中國動畫奠基人，水墨動畫之父。創(chuàng)作了《驕傲的將軍》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》等膾炙人口的動畫精品。其中《驕傲的將軍》是中國美術(shù)片民族化的開端，而水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》則開辟了一種新的美術(shù)片樣式，曾獲得國際電影節(jié)上多個獎項(xiàng)。

特偉先生為繁榮發(fā)展中國動畫電影事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)，在他的支持和幫助下《豬八戒吃西瓜》《漁童》《金色的海螺》為代表的剪紙動畫應(yīng)運(yùn)而生，同時《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返让羰穬缘膭赢嫾炎饕捕际窃谒麚?dān)任美影廠廠長期間誕生的作品。

錢運(yùn)達(dá)（動畫片導(dǎo)演）：特偉是新中國動畫片的創(chuàng)始人，我覺得他是中國民族風(fēng)格的動畫電影的倡導(dǎo)者、實(shí)踐者和引領(lǐng)者，我覺得比提“中國學(xué)派”可能更準(zhǔn)確一點(diǎn)。為什么我覺得“中國學(xué)派”不太恰當(dāng)，有兩個原因。第一，按照辭海上對學(xué)派的解釋不太符合學(xué)派這個詞。另外我問國外的朋友，他們說在國外從來沒有聽說過中國學(xué)派，只有中國動畫。

我自己還是贊成提特偉先生是我們中國民族風(fēng)格動畫的倡導(dǎo)者、實(shí)踐者和引領(lǐng)者。我為什么這樣講呢，因?yàn)樘貍ハ壬诟恪厄湴恋膶④姟返臅r候就明確提出“探民族風(fēng)格之路，敲戲劇樣式之本”。

另外特偉先生又是實(shí)踐者，他最優(yōu)秀的代表作是《牧笛》，《山水情》也是很重要的作品?！渡剿椤愤@個劇本開始不是為特偉準(zhǔn)備的，而是給閻善春寫的。特偉當(dāng)時手上有另外一個本子，是準(zhǔn)備參加1988年的上海第一屆國際動畫電影節(jié)，但是那個本子很不理想，他覺得做不下去，后來就要了王樹忱的本子。王樹忱當(dāng)時提出一個條件，說這個本子是為閻善春寫的，你不能動一個字。后來他們幾人一起合作把《山水情》做了出來，做成了一個很完美的水墨動畫片。

但是我覺得最能夠代表特偉先生精神的是《牧笛》?！赌恋选肥翘貍ハ壬烤Φ耐度耄隽撕脦啄?，包括什么樣的結(jié)構(gòu)，怎么把李可染的風(fēng)格放進(jìn)動畫里去。人家問特偉先生《牧笛》是什么樣的主題，他說就是藝術(shù)高于生活。片子里都是詩情畫意，琴橋聽瀑，牧童短笛，這些感情全部都是中國民族式的。所以我覺得《牧笛》是特偉精神的體現(xiàn)，心血都用到了這個上面，花了好幾年的功夫搞了這樣的一部藝術(shù)精品。

他一方面實(shí)踐，一方面是引領(lǐng)者，他不僅僅是自己做片子，還帶領(lǐng)著我們整個隊伍把中國的民族動畫發(fā)揚(yáng)光大。我們都覺得他很不簡單，第一點(diǎn)，他是一個鏡頭一個鏡頭地看，看了以后我們跟他談，然后提意見，非常具體。另外在他引導(dǎo)美影廠的時候還非常注意發(fā)揮藝委會的作用，有十幾個基本成員，在討論有關(guān)劇本造型的時候，再把有關(guān)的成員叫進(jìn)來。在他的帶領(lǐng)下大家各抒己見，他再歸納、發(fā)言，大家心服口服。美影廠過去有很多口號都是特偉先生提出的，比如民族化、多樣化。

段孝萱（動畫片攝影師）：特偉先生前半生搞漫畫，后半生將近60年的時間里他對美術(shù)片的貢獻(xiàn)非常大，他是動畫藝術(shù)家，同時也是美術(shù)電影的事業(yè)家。我們到了上海以后，特偉同志第一件事情抓的就是隊伍的建設(shè)，人才的培養(yǎng)。而且特偉同志對年輕人是不拘一格地培養(yǎng)。他會老青結(jié)合，一個老導(dǎo)演一定要帶一個青年導(dǎo)演、青年制片。所以鍛煉出了一大批人，美影廠后來的隊伍既有專家，又有在實(shí)踐當(dāng)中培養(yǎng)出來的，有實(shí)干能力的年輕人，為美影廠的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

特偉同志對創(chuàng)作的要求非常嚴(yán)格，精益求精，他本身兢兢業(yè)業(yè)，一絲不茍，每個鏡頭他都要經(jīng)過很仔細(xì)地推敲，比如說《牧笛》里面有一個牛捕蝴蝶的鏡頭，當(dāng)時畫這個鏡頭的同志畫了很多遍，都要哭出來了，他就說你們現(xiàn)在苦一點(diǎn)，將來片子出來你們就甜了。而且他每一部戲都要下去采風(fēng)的，像《牧笛》，我們當(dāng)時兩個半月在廣州，和放牛娃每天一起去河里面放水牛，因?yàn)椤赌恋选防锩婧芏啻蟠ê由?，這些都要有的，所以我們收集了大量的素材，后來也豐富了我們的想象。我們在拍戲的時候，就覺得當(dāng)時看到了什么，這樣就可以直接用上去?！赌恋选防锩娴囊蟾鼑?yán)格，每一個鏡頭都是一幅畫面，所以我覺得特偉身體力行，以自己的作品教育了我們后代，教育了我們美影廠一代一代人。今天來看，我覺得我們堅持獨(dú)特方向，走我們中國動畫自己的路，這個是非常重要的。只要堅持走這樣的道路，我們還會拍出屬于我們自己風(fēng)格的作品。

速達(dá)（動畫片導(dǎo)演）：特偉先生是唯一一個拿到世界動畫協(xié)會藝術(shù)成就獎的人，是我們整個動畫的驕傲，除了他個人的成就以外，他為中國動畫帶來的榮譽(yù)，是他把整個中國動畫推向世界重要的地位，創(chuàng)立了“中國學(xué)派”。

首先我覺得特偉先生對于創(chuàng)作精益求精的態(tài)度是值得我們學(xué)習(xí)和傳承的，他在創(chuàng)作過程是一絲不茍的。第二是他的創(chuàng)作熱情我覺得特別感染人，他在90歲的高齡還要做片子，做了各種的資料收集，我覺得特別感人。他在生命的最后一個階段也經(jīng)常說要開會討論，這個也是我們年輕一代值得學(xué)習(xí)的。還有就是他對人才的愛護(hù)和培養(yǎng)，培養(yǎng)了一批老中青的創(chuàng)作人才。

特偉先生關(guān)注對故事的完整性，人物的塑造都有非常高的要求，對視聽的要求也越來越高，所以我們這代的創(chuàng)作人員不僅要重視美術(shù)方面的創(chuàng)新和傳承。在故事方面要向美國學(xué)習(xí)，他們對劇本一絲不茍地要求值得我們學(xué)習(xí)。

楊曉林（同濟(jì)大學(xué)副教授）：關(guān)于特偉先生，我想有幾點(diǎn)，首先他是一個領(lǐng)導(dǎo)，因?yàn)樗堰@么多人聚到一起，而且大家能夠齊心協(xié)力做事，后面的繼承者也能夠沿著他的方向一直走下去，創(chuàng)造了美影廠兩次的輝煌，在世界上贏得了非常高的榮譽(yù)，有60多個獎杯。另外一個，他有著開闊的胸懷，就是多種風(fēng)格、百花齊放。他研究中國動畫有兩塊，一個是戲曲，主要是人物造型，講故事的方式，中國戲曲講故事的方式是非常成熟。另外是美術(shù)，當(dāng)時把頂尖的畫家請進(jìn)來做。當(dāng)時美影廠百花齊放，把各個方面的人才都挖進(jìn)來，比如說國畫、剪紙、皮影等。美影廠原來做的很多動畫老少皆宜，兒童的東西成人也很喜歡，老年人也很喜歡，各個年齡階段在動畫當(dāng)中都可以找到適合自己，這個是過去動畫做得很了不起的方面。另外特偉做的很多東西是寓教于樂，借用很多童話、神話，但是最終告訴我們的是一個道理。

何宇（炫動傳播公司電影事業(yè)部總經(jīng)理）：對我們而言，新生代的創(chuàng)作者或者是行業(yè)的實(shí)踐者來說，是以古為鑒，我覺得我就是小漁童，從老一輩的藝術(shù)家心靈和記憶當(dāng)中發(fā)覺新的東西。美影廠是上海，乃至中國都很了不起的企業(yè)，有很多優(yōu)質(zhì)的IP，這些年大家圍繞IP的開發(fā)有很多不同的見地，我覺得老的東西一定要好好的借鑒，美影廠最大的特點(diǎn)是在藝術(shù)形式上做了很多的探討。但是在今天市場經(jīng)濟(jì)的前提下更多的是繼續(xù)對產(chǎn)品模式探討，非常高興看到美影廠這幾年在錢廠長的帶領(lǐng)下有很多的實(shí)踐，包括《大鬧天宮3D》《黑貓警長》等。我們作為后來人不要一味地糾結(jié)于機(jī)械的嫁接，更好的是承載老美影文化對現(xiàn)代文化的創(chuàng)作和探索，我覺得這才是美影廠的明天。

嚴(yán)定憲（原上海美術(shù)電影制片廠廠長）：特偉對攝制組的人要求非常嚴(yán)格，他說戲說得很地道，這點(diǎn)有的人是做不到的，可能有的導(dǎo)演腦子里面自己還是糨糊，這就沒有起到一個導(dǎo)演的作用。而特偉的要求就很清楚，要他去準(zhǔn)備，你怎么理解分給你戲的角色，哪些地方可以在他的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些提高和深化等。這說明導(dǎo)演腦子里面有自己的想法，但是希望你來深化和補(bǔ)充，我覺得現(xiàn)在搞動畫片這樣的導(dǎo)演很少。現(xiàn)在有一些學(xué)習(xí)動畫片，導(dǎo)演想的還是可以的，到下面去做減法，就越來越簡單化了，這樣動畫片的質(zhì)量就提不高。

周克勤（原上海美術(shù)電影制片廠廠長）：我一直認(rèn)為由特偉導(dǎo)演水墨動畫片《牧笛》是我們美影廠，乃至中國最好的一部動畫片。這部片子的要求非常高，而且在牧童和水牛人物情緒的塑造上，在音樂和聲效的處理上都做到了極致，所以這個片子完全呈現(xiàn)了特偉老廠長深厚的藝術(shù)功底和文化修養(yǎng)，我們每次看這個片子總是給我們一種享受。另外，中國動畫能夠被國際上稱為“中國學(xué)派”，我認(rèn)為《牧笛》這樣的影片是奠基之作，功不可沒，這部片子也獲得了丹麥第三屆歐洲動畫金質(zhì)獎。

呂曉明（上海電影家協(xié)會副主席）：我對美影廠的動畫片很有感情，特偉先生其實(shí)也是一位抗戰(zhàn)老戰(zhàn)士，今天我們都是談他1949年以后在上海美影廠的業(yè)績。實(shí)際上他在30年代就到香港出了很多漫畫集，后來太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)以后他又回到內(nèi)地，參加抗敵演劇隊。1910年到1919年，中國電影誕生了很多大師。這段歷史對他們來講是他們?nèi)松霓D(zhuǎn)折點(diǎn)，對他們?nèi)松且粋€很大的磨煉。

貢建英（中國動畫學(xué)會秘書長）：我們一直說在特偉的年代有兩個輝煌的時期，我還是很期待美影廠有第三次輝煌，第四次輝煌。我覺得那個時候之所以能夠出很多片子，一個是和特偉自己本身是一個內(nèi)行有很大的關(guān)系。第二個是我覺得當(dāng)時美影廠的氛圍很好，而現(xiàn)在整個業(yè)界很浮躁，沒有很藝術(shù)的探討氛圍。第三個是他對人才的重視，所以我想今天我們在紀(jì)念特偉誕辰100周年，更主要的是怎么做出精品。我最近也是非常關(guān)注像《黑貓警長》這樣的片子，我覺得還是挺欣喜的，一個是票房的收益，第二個是在原有的基礎(chǔ)上，有了提升。我覺得我們應(yīng)該在中國的動畫當(dāng)中還是為少年兒童服務(wù)，雖然有大學(xué)生，有中學(xué)生也喜歡看動畫片，但是更多的群體還是少年兒童，我覺得從這個角度應(yīng)該是理直氣壯地說?，F(xiàn)在的《黑貓警長》我覺得做的還是很不錯的，希望美影廠能夠多推出一些精品。

金復(fù)載（上海美術(shù)電影制片廠作曲）：特偉給我第一個感覺是藝術(shù)家的良心。我和特偉合作了很多片子，他給我非常大的教育。最大的幫助就是我們搞藝術(shù)的人對藝術(shù)要有追求，不能馬虎，用現(xiàn)在的話講搞藝術(shù)片，特別是美影廠這樣的環(huán)境當(dāng)中要有想法，每部片子都要搞的不一樣，對于我們搞音樂的也是同樣的情況。

我們現(xiàn)在有很多的問題就在于求同不是求異，是完全兩種不同的心態(tài)。在特偉先生這么一個有藝術(shù)態(tài)度的人面前，使我能夠比較多地適應(yīng)各種風(fēng)格、各種流派、各種題材的作品，如果我那個時候沒有到這樣的環(huán)境，可能就不是現(xiàn)在的我了，一個人的培養(yǎng)環(huán)境是有關(guān)系的。我在美影廠從特偉先生開始，有很多導(dǎo)演都很懂音樂，這個跟片子的成功很有關(guān)系，我現(xiàn)在年齡也不小了，我回憶我個人的以前，美影廠就是我的大學(xué)，比在音樂學(xué)院更重要。

剛剛“中國學(xué)派”的事情我補(bǔ)充一下，在中國音樂史上有一個條目，就是中國學(xué)派動畫音樂，從很早就開始了，專門有一個課題，花了幾萬塊，請人專門寫了這樣一個論文，所以在中國其他的電影史長還沒有這么一個專論講中國學(xué)派的電影音樂，是國家教委的課題，現(xiàn)在這個論文已經(jīng)通過，就是講中國學(xué)派電影動畫音樂，不是講整個動畫片，是專門講音樂的。

呂曉明：大家剛剛講的“中國學(xué)派”，我很同意錢運(yùn)達(dá)老師的講法，要深入研究下去是搞不清楚的，我們在動畫片的民族化，民族形式的探索上面取得很大的成就，這個是可以深入研究的，是一個很好的課題。我最近也看了《大辭?！返臈l目，它有幾百字的生平介紹，我今天開這個會也有這個想法，大家再感受一下對他的評價，怎么能夠把老伯伯對中國動畫藝術(shù)影片的貢獻(xiàn)講的更準(zhǔn)確。

周斌（復(fù)旦大學(xué)教授）：特偉先生在中國電影史上應(yīng)該具有特殊的貢獻(xiàn)和重要的地位，剛剛聽了很多美影廠老一代藝術(shù)家的回憶和發(fā)言，有很多很生動的事例，我覺得我們今天紀(jì)念特偉先生，應(yīng)該著重弘揚(yáng)他的創(chuàng)新意識、精品意識、人才意識。

創(chuàng)新的意識。大家都在講創(chuàng)新，是一個時代共同性的話題，但是在50年代后期60年代初期提倡創(chuàng)新，在藝術(shù)的過程當(dāng)中貫穿這樣的創(chuàng)新是非常不容易的，比如說齊先生的創(chuàng)新獨(dú)白就受到了很大的批判。特偉先生在50年代后期60年代的初的影片，比如說《牧笛》，它沒有去體現(xiàn)當(dāng)時主流意識形態(tài)所要求的文藝作品的價值觀，而更多是從藝術(shù)創(chuàng)新上體現(xiàn)出這樣的作品，所以應(yīng)該講在當(dāng)時的時代環(huán)境當(dāng)中，具有這樣的創(chuàng)新意識，并且很好的貫徹在動畫片的創(chuàng)作當(dāng)中非常不容易。水墨動畫成為中國美術(shù)電影的奇葩，在國際上有很大的影響，而且迄今為止也是中國電影在國際上獲得聲譽(yù)最高的一種藝術(shù)形式。

第二種是精品意識。上海美影廠從1957年起拍了不少美術(shù)片，特別是特偉先生作為首任廠長，在這些美術(shù)片當(dāng)中，有很多的美術(shù)片都是能夠在電影史上留存下來的，它們不僅在國際上獲得了很多的獎項(xiàng)，而且也擁有很多的觀眾，成為上海美影廠優(yōu)質(zhì)的IP，它可以成為上海美影廠的寶貴的財富積累，對美影廠以后的發(fā)展，我想都會有重大的推動作用。

第三個是人才意識。特偉先生作為美影廠的首任廠長，在吸引人才、運(yùn)用人才、凝聚人才方面做了大量的工作，所以我覺得我們今天紀(jì)念特偉先生，來充分肯定他在中國美術(shù)電影史的成就，也需要弘揚(yáng)他這些方面的做法、他的理念和觀念，來推動我們今天中國美術(shù)電影。

賈玉妹（特偉愛人）：對我來說今天是一個特別值得紀(jì)念的日子，看到這么多領(lǐng)導(dǎo)、學(xué)者、藝術(shù)家們，尤其是特偉共事過的美影廠同志都放下了手上繁忙的工作，在這么熱的天專門趕來參加座談會，我在激動之余，充分感受到特偉生前的工作成績，不僅依然留在大家的記憶中，并且將會不斷地傳承下去。

我以前總是聽他跟我說他的工作、他的朋友、他過去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有一些很有意思的，有一些沒有全部聽過，有一些只是雞毛蒜皮的小事，但印象最深刻的就是他一輩子做事都認(rèn)認(rèn)真真，要么不做，要做就一定要做到最好的性格，讓他成為一個著名的動畫藝術(shù)家。

他愛動畫如同生命，生病住院的幾年里面都在想著工作，有一次他在夢里面叫阿丁阿丁你們吃面包、喝牛奶，我知道他叫的阿丁。有一次放《驕傲的將軍》，我看到錢廠長在講解他的歷史和團(tuán)隊的努力，我想他一定會高興的，我也替他謝謝領(lǐng)導(dǎo)和美影廠同行。

許朋樂（上海電影家協(xié)會常務(wù)副主席）：我看了很多特偉先生的材料，也聽了大家剛才的講話，我覺得特偉先生的一生無論是作品、藝品、人品都是完美的。我把他概括了一下。

第一，他是一個有才氣的藝術(shù)家，他的作品，包括漫畫作品，動畫作品已經(jīng)奠定了他的大師地位。第二，他是有骨氣的愛國者，從30年代一直到40年代，在抗日戰(zhàn)爭時期他都用手中的筆來抵抗日本帝國主義，所以他應(yīng)該是名副其實(shí)的抗日老戰(zhàn)士。他始終把自己的創(chuàng)作和國家的命運(yùn)，和文化的傳承，和真善美的歌頌充分地結(jié)合在一起。第三，他是富有銳氣的探索者，在那個年代能創(chuàng)新地尋找新的路子，探究新的風(fēng)格是要有膽量、銳氣的，他這樣做了，而且在他所有的作品當(dāng)中都體現(xiàn)出了。第四，我覺得很重要，他是一個具有正氣的事業(yè)家。從1957年擔(dān)任第一任美影廠廠長，他招賢納士，結(jié)黨為公，組織了一批優(yōu)秀的人才。無論是人才的吸引，隊伍的建設(shè)，創(chuàng)作氛圍的營造等等，他都做了非常好的表率作用。大家都知道當(dāng)廠長要有所犧牲的。他是藝術(shù)家，除了繁忙的事務(wù)，還要帶隊伍，還要培養(yǎng)年輕人，沒有奉獻(xiàn)精神是不可能的。

所以我覺得他這四個方面是很完美的，也是值得我們?nèi)ゼo(jì)念、去追思、去緬懷他的。我們影協(xié)和美影廠舉辦這樣的活動，更重要的是追憶老一輩曾經(jīng)走過的路，挖掘老一輩身上好的精神、好的經(jīng)驗(yàn)。我們對美影廠還抱有很大的希望，這是我們的金字招牌，我們希望它更亮一點(diǎn)。

任仲倫（上影集團(tuán)總裁）：我今天很認(rèn)真地聆聽大家的發(fā)言和回憶，上影也好，美影也好，電影家協(xié)會也好，我們始終把對德高望重的老藝術(shù)家進(jìn)行各種形式的座談、紀(jì)念，作為一個傳統(tǒng)，向我們過去的歷史成就表示敬意的一種方式。

前不久，我們剛剛召開了趙丹誕辰100周年的紀(jì)念座談，今天我們又舉辦特偉先生的紀(jì)念活動，都是出于對藝術(shù)的尊重，對一些創(chuàng)造了藝術(shù)成就的藝術(shù)家的尊重。今天我很認(rèn)真地聽每一位藝術(shù)家的發(fā)言，我覺得有兩個方面讓我很感慨。

第一個感慨是一個人的生命很快，我記得哲學(xué)家尼采、叔本華都會說一句話“人生是一個悲劇”，人生對于個體生命來講是一個悲劇，從我們第一天出生開始就走上了它的終點(diǎn)。但是我們又看到另外一點(diǎn)，盡管每個個體生命是有限的，它一旦為這個社會創(chuàng)造了成就，創(chuàng)造了貢獻(xiàn)的時候，他的生命，創(chuàng)作的成就就會有很大的延伸。所以杜甫講文章千古世，出一個好文章一個好作品會影響幾代人，影響幾十年，幾百年，甚至更長的歷史。

我們今天為什么要紀(jì)念特偉老廠長，就是因?yàn)樗麨槲覀兠佬g(shù)電影發(fā)展的歷史創(chuàng)作了那么多優(yōu)秀的作品，奠定了不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的藝術(shù)環(huán)境和藝術(shù)基礎(chǔ)，所以這點(diǎn)我有特別的感慨。他作為藝術(shù)家做了很多作品，他作為廠長創(chuàng)造了那么好的環(huán)境，這不僅對我們像作為藝術(shù)家的特偉來講是一種敬意，同時對電影事業(yè)家我覺得也是一種敬意。上海電影歷史上有很多這樣的既是藝術(shù)家又是事業(yè)家，他們?yōu)槲覀兊膭勇隽四敲炊嗟呢暙I(xiàn)，我們今天說起他們肅然起敬。就像魯迅講的，有一些人活著但是已經(jīng)死了，有一些人已經(jīng)死了但是永遠(yuǎn)活我們心里。

第二個感慨，我們在座的藝術(shù)家在談的過程當(dāng)中我覺得，第一對特偉老廠長的感情，這份感情我覺得在前輩的藝術(shù)家身上表現(xiàn)的特別的濃烈，也是我們年輕的藝術(shù)家應(yīng)該好好學(xué)習(xí)的。在座的這些老藝術(shù)家我覺得就是我們美影廠歷史的重要組成部分，在座的每一位老藝術(shù)家創(chuàng)造的作品就是我們半部美術(shù)電影史。

我們2013年搞了一個電影博物館，我經(jīng)常帶一些領(lǐng)導(dǎo)，帶一些業(yè)內(nèi)的專業(yè)人員去看，每次看到我們美影廠展廳的時候，大家都覺得我們的美影廠歷史是輝煌的，這就是我們在座的老藝術(shù)家、特偉老先生創(chuàng)造的輝煌，這些輝煌就變成了豐碑豎立在那里。所以我們今天在回憶老廠長的時候，大家最主要講的是藝術(shù)追求。

但是我們當(dāng)時怎么做精品，怎么搞創(chuàng)作，怎么在一個自由、創(chuàng)新的環(huán)境里面又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貏?chuàng)作。我們整個的環(huán)境創(chuàng)新是自由的，但是創(chuàng)作是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，我覺得這就是特偉老廠長倡導(dǎo)的精神，也是我們美影廠很好的傳統(tǒng)，這點(diǎn)不僅是美影，我覺得對上影的所有創(chuàng)作單位來講都是值得珍惜和傳承的，并且發(fā)揚(yáng)的更好的東西。

所以我是比較感慨的，每次這樣的座談會都學(xué)到了很多好的傳統(tǒng)，聽到了許多好的故事。今天更感慨的就是我覺得大家還在講藝術(shù)。今年電影節(jié)，南亞洲電影學(xué)院的副院長的發(fā)言，他說今天我在這里講電影，講怎么樣拍一部好電影，我覺得我是一個另類的布道者。因?yàn)榈搅酥袊院?，好像大家不講電影了，大家講的全是票房，很多人問我，很少聽到講怎么拍一部好的電影。所以我今天的感慨也是這樣的，在整個歷史環(huán)境發(fā)生變化的時候，最后征服觀眾，征服電影市場的還是好的電影。

所以我們要將今天發(fā)言當(dāng)中學(xué)到了的東西，然后體現(xiàn)到我們工作當(dāng)中去，這也是我們要傳承的。

錢建平：當(dāng)下我們整個的市場已經(jīng)變成了一個國際的市場，每年有大量的好萊塢的動畫進(jìn)來。我們拍的每一部片子，不光在我們自己的市場里面進(jìn)行展出和競爭，同時也是和好萊塢競爭。所以這樣對我們提出了更高的要求，我覺得美影廠對中國動畫來說意味著什么，它意味著是中國動畫的根，是中國動畫的血脈。美國也有根，也有血脈，那就是迪斯尼。

在一段時期里面，美影的根，美影的血脈有所斷裂。我覺得一個國家的動漫如果把根和血脈斷了以后，接下來的發(fā)展很困難的。今年7月份《大圣歸來》的導(dǎo)演田曉鵬來到上影廠，跟我們錄制了一個節(jié)目，他首先要求的就是要拜訪嚴(yán)定憲先生，他說從小就是看著美影廠的片子長大的。我想中國動畫的血脈在他們這代人當(dāng)中是汲取了這么一個營養(yǎng)。它不是橫空出世的，它也是在中國動畫的血脈上成長起來的。所以對于美影廠來說，我們應(yīng)該把血脈繼承好。今天各位談到了一點(diǎn)，就是不斷地繼承是為了創(chuàng)新，創(chuàng)新是美影廠的生命和核心。

今天我們在新一輪的發(fā)展過程當(dāng)中，要繼承的是美影廠創(chuàng)新的精神，因?yàn)槭侄魏托问皆诿總€歷史階段都有時代的特點(diǎn)，但唯有創(chuàng)新是有生命力的，所以我們美影人一定要不斷地努力，把我們的創(chuàng)作做得更好。

文字整理：朱鵬杰 陳昶穎