音樂節(jié)目編輯兼樂評型主持人應(yīng)該注意的問題

□薛 婧

提供娛樂的同時傳播音樂知識

廣播電臺的音樂節(jié)目來源于社會，最終應(yīng)該高于社會。換言之，廣播電臺音樂節(jié)目不僅是為了娛樂，還應(yīng)該有一定藝術(shù)含量。編輯選節(jié)目、主持人評節(jié)目都應(yīng)該注意所選樂曲的價值所在，達(dá)到在提供娛樂中傳播音樂知識的社會效果。

具有專業(yè)知識的音樂編輯主持節(jié)目，應(yīng)該既有專業(yè)能力又有親和力，既能站在一定的高度解讀某種音樂現(xiàn)象，又能以其與眾不同的個性化主持風(fēng)格吸引聽眾，這樣的音樂廣播才能在競爭激烈的多媒體時代嶄露頭角。

音樂節(jié)目相比情感類、話題類節(jié)目而言，更強(qiáng)調(diào)“以音樂說話”。在廣播變窄播的時代，音樂廣播更加強(qiáng)調(diào)音樂在節(jié)目時段中的比重，如規(guī)定每小時只有六分鐘語言的限制范式，更加強(qiáng)調(diào)以音樂為主的節(jié)目樣態(tài)。在這樣的節(jié)目中，音樂是主角，節(jié)目的制作者是陪襯，編輯和主持人的思想用音樂編排去表達(dá)、去流露。這需要主持人寫主持詞時要像編輯一樣嚴(yán)謹(jǐn)，字斟句酌，而且在音樂上有深厚的積淀，對自己節(jié)目所設(shè)定的音樂主題闡述應(yīng)言簡意賅、畫龍點睛。

音樂是主料，說話是點綴，這就要求主持人語言在有限的話語時間里要更加精準(zhǔn)與到位。“微言大義”來自于主持人傳達(dá)給聽眾“你所不知”或“我獨到感受”上。而“你所不知”正是主持人通過知識和從業(yè)經(jīng)驗的累積，加以提煉和濃縮，介紹給聽眾?！蔼毜降母惺堋笔侵鞒秩伺c眾不同的理解，是你不知道還存在的蘊(yùn)涵。比如，一個單元編排的主題是搖滾樂，編輯思路就要先歸類到哪個類型的作品可以拿進(jìn)來，同一類的音樂也略有差別，考量的是主持人深厚的專業(yè)積累，挑選出最恰當(dāng)?shù)?，再通過語言把編排意圖告訴聽眾。因此，完備的知識結(jié)構(gòu)是音樂節(jié)目編輯的優(yōu)勢，良好的專業(yè)背景和藝術(shù)感覺是音樂節(jié)目主持人游刃有余的利器。

如在編輯一個帶有西洋古典音樂元素的流行曲目的單元中，安排以下幾首歌：s.h.e（華語歌壇女聲組合）的《不想長大》、周杰倫的《夜曲》、周筆暢的《倒敘的時光》和劉若英的《分開旅行》。這幾首歌有個共同特點，就是在歌曲中的某個位置加入一小段世界名曲片段?！恫幌腴L大》這首歌的副歌運(yùn)用了莫扎特《第四十交響曲》的主題音樂，只是節(jié)奏變得更緊密，但音樂中保留著原曲的歡愉樂觀情緒，這與《不想長大》整首歌曲所表達(dá)的天真快樂的情感內(nèi)容相一致。夜曲是指由愛爾蘭作曲家菲德爾首創(chuàng)的一種鋼琴曲體裁，旋律優(yōu)美，通常表現(xiàn)的意境是夜的沉靜。周杰倫的《夜曲》借用它為歌曲的名稱并在前奏時引用了一段，對整首歌起到開門見山的作用。劉若英的《分開旅行》和周杰倫的《以父之名》的前奏都用了歌劇中女高音的形式。這些點綴都使作品顯得別出心裁，同時也符合當(dāng)今時代的“多元化”特征。周筆暢的《倒敘的時光》前奏使用莫扎特作品C大調(diào)鋼琴奏鳴曲K.545-快板，不僅在行云流水中蕩漾激情，更烘托出了華麗高貴的氛圍。

上述內(nèi)容聽眾在收聽時可能說不出名字，但又很想知道其出處，這個時候如果主持人能夠把這個片段的名曲介紹給大家，又能把歌曲與名曲相互襯托的意境提煉出來，主持人的專業(yè)水準(zhǔn)與樂評人的修養(yǎng)就能夠獲得聽眾認(rèn)可。

引導(dǎo)和鑒別新媒體與其他媒體的音樂分享層次

廣播音樂節(jié)目樂評型主持人在編輯、主持節(jié)目中，為聽眾提供娛樂、傳播音樂知識的同時，還要提高聽眾的欣賞能力和情趣。音樂對于社會的作用是多方面的。著名作曲家冼星海說：“音樂是陶冶性情的熔爐?！币魳返慕袒饔门c音樂的娛樂功能一樣不可或缺。好的音樂可以振奮精神、鼓舞斗志，可以激發(fā)勤勞、堅強(qiáng)的中華民族發(fā)揮聰明才智，實現(xiàn)中國夢。作為音樂廣播從業(yè)人員，正確地引導(dǎo)聽眾提升音樂欣賞品味是我們的終極目標(biāo)。

一、通過節(jié)目進(jìn)行引導(dǎo)。新媒體對于傳統(tǒng)媒體的挑戰(zhàn)無處不在，傳統(tǒng)音樂廣播的強(qiáng)勁對手是網(wǎng)絡(luò)音樂門戶網(wǎng)站。了解網(wǎng)絡(luò)音樂的運(yùn)行對于有效確定傳統(tǒng)音樂廣播平臺的定位很有幫助，因此大連臺編輯主持人積極參與到擁有4億用戶的“酷狗”音樂網(wǎng)站的合作中，為酷狗定期制作專屬于網(wǎng)絡(luò)音樂聽眾的排行榜節(jié)目，此舉既可以在社會上提高廣播媒體的影響力，又能提高編輯主持人對音樂行業(yè)變化和走勢的辨識能力。新媒體上“俗”的作品較多，廣播節(jié)目可多選取“雅”的作品播出。二者不是唱對臺戲，而是互相補(bǔ)充相得益彰。

二、理性的客觀評議。新媒體上經(jīng)常有對明星的狂熱追捧和不如意的情緒性“吐槽”，音樂節(jié)目編輯兼樂評型節(jié)目主持人有知識結(jié)構(gòu)與平臺優(yōu)勢，可以對網(wǎng)上的狂熱追捧和情緒性“吐槽”進(jìn)行診斷和鑒別，其中包括對音樂以及各種音樂現(xiàn)象進(jìn)行理性和深層次解析，深入挖掘音樂的文化內(nèi)涵，分析音樂行業(yè)不同媒體的變化發(fā)展，對音樂界種種現(xiàn)象——音樂創(chuàng)作、音樂表演以及某一音樂潮流、某一首音樂作品進(jìn)行點評、分析，引導(dǎo)聽眾正確認(rèn)識和欣賞。這個評論要與眾不同，有觀點有態(tài)度。比如說電視節(jié)目《我是歌手》中的黃綺珊是大家關(guān)注的焦點，主持人在廣播音樂節(jié)目中請大家分享她翻唱席琳·迪翁的歌 《ALL BY MYSELF》，并告訴聽眾，在欣賞一個歌手的演唱時絕非只看她是否會唱高音，而要聽美妙的高音和嘶吼的高音之間的區(qū)別，另外中低音區(qū)是否有飽滿夯實的功底。這樣的串詞對于聽眾來說是一個新的信息和聲樂知識。這種理性、稍見深度的評論，比一味贊揚(yáng)歌手的演唱和盲目的恭維更容易讓聽眾接受和贊同，比盲目跟風(fēng)、狂熱追捧和情緒性“吐槽”要好得多。

選題和評論中弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化

俗話說，“評論別人，就是評論自己?！蹦茉谠u論音樂能力上得到公眾的普遍認(rèn)可，在音樂評論界的地位才能達(dá)到一個相應(yīng)的高度。如果能夠在音樂修養(yǎng)上達(dá)到職業(yè)樂評人的高度，那就不但是一名主持人，更是一名“話筒前的樂評人”。相比運(yùn)用印刷媒介的樂評人，“話筒前的樂評人”還具有便捷、直觀等優(yōu)勢，也就是即時評論的優(yōu)勢。廣播音樂節(jié)目主持人的每個節(jié)目都是傳播好音樂的機(jī)會，因為你所占有的媒體平臺有得天獨厚的條件，你可以邊聽邊說，更有針對性的說服能力。

比如在一個單元中筆者編輯一個“中國風(fēng)”主題，三首歌中一首是以中國民族樂器在整首歌中用做配器，第二首歌是中國古詩詞為整首歌的主體，再有一首是中國五聲調(diào)式在這首歌中凸顯的中國風(fēng)。通過短短幾個提示和評論，聽眾就會從播放的作品中迅速了解到相關(guān)知識，這就是音樂廣播的便捷直觀與樂評人即時評論的優(yōu)勢。

一個合格的音樂廣播編輯兼樂評型主持人，應(yīng)該在深厚廣博的音樂知識儲備的基礎(chǔ)上，逐漸培養(yǎng)出敏銳的鑒別力和洞察力，較高的審美趣味，以及對音樂分析評判的能力，將自己對音樂的見解，還有自己的音樂觀點和音樂態(tài)度，通過評述型語言表達(dá)出來，從而很好地實現(xiàn)自己的角色定位。好的文藝作品應(yīng)該像藍(lán)天上的陽光，春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶性情，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)。一檔好的廣播音樂節(jié)目同樣會啟迪聽眾的心靈，優(yōu)秀的音樂編輯兼主持人總能擇取好的音樂以饗大眾，并通過廣播去凈化音樂生活空間，從而對社會的健康發(fā)展起到推動作用。