紀(jì)金旭

(天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 天津 300270)

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淺析易安詞中的“紅白雅意”
——以《漁家傲》與《清平樂》為例

紀(jì)金旭

(天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 天津 300270)

瓷壇中有“釉里紅”，詞壇中有“雪中梅”。紅色熾如火焰，白色純似冬雪，易安詞中用“紅白”二色，勾勒描摹出一種別致的圖景，其前期創(chuàng)作《漁家傲》中的雅，是生活富足，瓊枝膩脂的富貴淳雅；而后期創(chuàng)作《清平樂》中的雅，則是經(jīng)歷世事變遷后的清瘦哀雅。不管是生活富足之時(shí)也好，還是經(jīng)歷世事變遷后的年邁之時(shí)也罷，在易安詞中，“雅”的藝術(shù)風(fēng)格是始終貫穿詞作之中的。本文以詞中紅白二色為引，淺析易安《漁家傲》與《清平樂》兩首詞藝術(shù)風(fēng)格中的“雅”。

富貴淳雅；清瘦哀雅；紅白雅意

1 富貴淳雅

單就“雅”的藝術(shù)風(fēng)格而言，并非僅清淺恬淡風(fēng)格才為“雅”，于富貴之中顯現(xiàn)的高貴淳雅同樣是“雅”之體現(xiàn)。

《漁家傲》一詞為李清照前期作品，此詞意在贊詠傲雪而開之梅的高潔品性，上闋將紅梅放入白雪皚皚的銀色世界之中加以描摹，下闋將紅梅溶于月色之中，整篇詞作將紅白二色靈活配比，勾勒出一幅動(dòng)人的月下雪中梅景。隱藏在這篇“月下雪中梅”詞作中顯露出的“雅”，是有厚度的。這篇詞顯露出的富貴淳雅之態(tài)，兼有著富貴的氣度以及文化含義的“雅”之追求，具體于詞作形式上分析，則表現(xiàn)為語(yǔ)言方面的字句淳雅、興寄表達(dá)時(shí)的雅化及整體審美感受上的雅致。

“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”，起筆便是直接用紅白二色進(jìn)行色彩上的視覺沖擊，從整體上將漫天之雪鋪展開來，在一片四處皆白的背景下突現(xiàn)出兀立著的一樹報(bào)春紅梅。雖以“寒梅”二字寫梅，但讀來卻沒有過多凌厲的寒意，反而有著知春的一絲溫暖，這種溫馨愉悅的暖意便是從這一點(diǎn)“紅”中而來，紅梅欲放，含而不露，點(diǎn)于瓊枝之上。這梅點(diǎn)枝頭之紅是幾近透明的紅，報(bào)春寒梅的水潤(rùn)與清亮，在一片白雪茫茫之中尤顯得格外溫柔，寒梅潤(rùn)于枝頭，光潤(rùn)明艷的一抹紅在純白之中顯得愈發(fā)明亮艷麗，冰清純潔。將寒梅的形神置于冰清玉潔的世界之中，于是梅花便有了“香臉半開嬌旖旎”的動(dòng)人之色，覆雪懸冰的梅枝是剔透晶瑩的，別在枝頭的梅花豐潤(rùn)姣潔，暈開的梅是櫻桃潤(rùn)般的紅，是嬌綺柔順的柔美動(dòng)人。

下闋轉(zhuǎn)而寫月夜賞梅，但卻不直接描寫月下的紅梅，反而用紅梅和月色互相襯托，顯得梅色更美，月色也愈加的皎潔清澈。恰恰是造物有意，梅花偏宜于月下賞，故教月色剔透玲瓏，使暗香浮動(dòng)，疏影橫斜。值此良宵，且備金樽、綠蟻于花前，共赴一醉，白色月光的柔美和紅梅玲瓏綺麗的情姿及高潔的品性巧妙結(jié)合。正和了那句“寫梅即寫人，賞梅亦自賞”。雪白圓月，品酒賞梅如此，在這傲雪而放、月下半開的一樹紅梅中，抒發(fā)賞梅情懷。詞作字句表達(dá)淳雅，內(nèi)含著富貴之氣，興寄表達(dá)托用手法巧妙玲瓏，整體審美上給人以雅致感受。

清照《詞論》評(píng)價(jià)秦觀的詞“終乏富貴態(tài)”，便是說秦觀詞寫兒女艷情及風(fēng)格之柔弱終缺乏“富貴氣象”，《漁家傲》這詞作描繪的“月下雪中梅”主色是玲瓏清透的紅白二色。這二色相搭配起來的畫面不深重不粘稠，如玉般清透且溫潤(rùn)，如月般靈動(dòng)且美好，整體描繪的梅代表著心志的忠貞與高尚的品格。富貴不俗、閑雅有余，便是詞中體現(xiàn)的“富貴淳雅”。

2 清瘦哀雅

靖康之難后的李清照，經(jīng)歷過國(guó)破的大悲、家亡的痛苦、夫死的傷懷、漂泊的困頓，作品中呈現(xiàn)出沉郁委婉的痛苦，但傷于人事的李清照并沒有因外在的困境而使作品落入俗套，晚期作品《清平樂》同樣和前期作品一樣以紅白相間的色彩植入詞中，卻不似前期作品一般顯露出富貴淳雅之感，而是將其心境揉入詞中，詞中體現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格是清瘦哀雅。

“年年雪里，常插梅花醉”，上片起筆便是懷舊，早年插入瓶中的點(diǎn)點(diǎn)紅梅是那么的清亮明艷，惹人沉醉，現(xiàn)在卻道是花相似，人不同。同是雪中之梅，醉賞梅花是何等的愜意美滿，而后來卻“挼盡梅花無好意”，這時(shí)的詞人的狀態(tài)已是“任寶奩塵滿”“起來慵自梳頭”，內(nèi)里滿腔的離別哀愁和憂國(guó)情思已使詞人無心妝扮。“挼盡”二字，盡將紅梅揉碎，整片呈現(xiàn)于畫面中的是難掩的苦楚與傷痛，上片前兩句追憶的圖景是雪天中的一枝紅梅，梅是集中的，紅色是集中的，可經(jīng)由“挼盡”二字之后的圖畫便是點(diǎn)點(diǎn)紅梅在極白的雪里灑碎，極端的染紅了眼眶，故也只得“滿衣清淚”，淚灑于梅與前面的賞梅而醉形成鮮明對(duì)比，一悲一喜之中是何等的落寞凄苦，這種凄苦哀婉的表達(dá)不是直白顯露，而是巧妙地通過不同時(shí)間段不同年齡段里賞梅時(shí)的不同心境加以描摹，滲透于詞作的點(diǎn)滴之處，恰恰是遣詞作句中“雅”的體現(xiàn)。

下片回轉(zhuǎn)到如今，轉(zhuǎn)而感傷今日，今年依舊是梅開放之時(shí)，自己卻一個(gè)人住在偏遠(yuǎn)之處，耳際頭發(fā)也已斑白，看取晚來風(fēng)勢(shì)之惡，便也再難見到那梅花的絢爛了罷。詞人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，漂泊天涯，年華老去，鬢發(fā)斑白，早年的紅堆雪與如今的鬢之梅，同是紅白二色，給人的感覺卻完全不同，詞人借梅總結(jié)了自己人生一路走來的悲喜哀樂。一“醉”、一“挼”、一“難”使全詞一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，跌宕曲折，正如詞人一生之寫照。從早年的歡樂，到中年的悲戚，再到晚年的哀傷，“難賞”背后其實(shí)正是“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”的悲傷。

“賞梅”本是生活中的一件極為平常的事件，但在易安詞中卻與其一生的體驗(yàn)聯(lián)系在一起，成為其一生的寫照。如果說《漁家傲》中梅的紅色是溫和透明瓊膩凝潤(rùn)的果凍紅，那么《清平樂》中的紅則是深重哀婉沉郁難言的醬色紅；如果說《漁家傲》是紅白相配后顯露出的富貴淳雅，那么《清平樂》便是將紅白二色相搭而顯現(xiàn)出的清瘦哀雅。《清平樂》中三個(gè)賞梅階段似三幅畫卷，前后關(guān)聯(lián)又相互映照。詞作字句表達(dá)字字精巧，整篇詞作雖整體表達(dá)出一種悲傷的感受，但卻不是大哭大哀，而是一種內(nèi)里難掩的哀愁，從審美感受上顯露出清瘦哀雅的藝術(shù)風(fēng)格。詞中內(nèi)里而含的雅，滲進(jìn)詞骨依舊可循，經(jīng)歷苦難非但抹不掉，反而會(huì)將它的色彩涂抹的更加濃郁。

紀(jì)金旭(1993.8-)，女，漢，天津市，天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，15級(jí)碩士研究生在讀，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

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