新書推介

《午夜之子》薩曼·魯西迪

北京燕山出版社，定價(jià)：56元

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如果要推選一位在二十世紀(jì)八九十年代的世界文壇上最引起轟動的作家，那么，非英國的薩曼·魯西迪莫屬了。他是當(dāng)今英國文壇上的領(lǐng)軍人物，被譽(yù)為“后殖民”文學(xué)的“教父”?！段缫怪印烦霭婧笤鹁薮蟮霓Z動，其原因，一是因?yàn)槠漕}材獨(dú)特，場面恢宏。它以印度次大陸為背景，內(nèi)容涉及印巴分治前后的政治動亂、社會變革、宗教糾紛等復(fù)雜的現(xiàn)象；魯西迪以文學(xué)的語言再現(xiàn)了這段歷史的內(nèi)涵，通過一個(gè)家族的故事和一個(gè)人的遭遇折射出這個(gè)“后殖民”的時(shí)代。二是作者的想象力豐富，將現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)、小說和歷史糅合在一起，小說情節(jié)曲折多變，具有強(qiáng)烈的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩。

《偽裝成獨(dú)白的愛情》馬洛伊·山多爾

譯林出版社，定價(jià)：48元

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馬洛伊·山多爾出生于奧匈帝國的貴族家庭，然而一生困頓顛沛，流亡四十一年，客死異鄉(xiāng)。他是二十世紀(jì)匈牙利文壇巨匠，一生筆耕不輟，著有五十六部作品，死后被追贈匈牙利文學(xué)最高榮譽(yù)“科舒特獎”。他亦是二十世紀(jì)歷史的記錄者、省思者和孤獨(dú)的斗士。一生追求自由、公義，堅(jiān)持獨(dú)立、高尚的精神人格?！秱窝b成獨(dú)白的愛情》是馬洛伊·山多爾最偏愛的作品。在書中，馬洛伊以四位當(dāng)事人的獨(dú)白，回憶了兩段失敗的姻緣，道出這位精神騎士對于愛情的期盼和徹悟，追憶了歐洲最后一代貴族的文化追求與品格堅(jiān)守。

《作家筆記》毛姆

上海譯文出版社，定價(jià)：56元

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從一八九二年他十八歲開始，毛姆就養(yǎng)成隨時(shí)記錄各種創(chuàng)作素材的習(xí)慣，這一習(xí)慣他一直堅(jiān)持了五十多年。一九四九年，已經(jīng)七十五歲高齡的毛姆從他保存的十五冊筆記、備忘錄和旅游札記中精挑細(xì)選并加以簡明的按語，出版了這本《作家筆記》。這無疑是毛姆最為重要也最為真實(shí)的作品之一，等于是在正式放棄虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作后將他“寫作素材的倉庫”亦即他創(chuàng)作的終極秘密公之于眾了。雖然之后還出版了《隨性而至》和《觀點(diǎn)》這兩本隨筆和評論集，《作家筆記》可以看作毛姆一生文學(xué)創(chuàng)作的起點(diǎn)和終點(diǎn)，是他對自己一生漫長的文學(xué)生涯的告別。

《什么是杰作：拒絕平庸的文學(xué)閱讀指南》夏爾·丹齊格

廣西師范大學(xué)出版社，定價(jià)：45元

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《什么是杰作》是夏爾·丹齊格繼《為什么讀書》之后又一部關(guān)于文學(xué)與閱讀的作品，試圖回答林林總總關(guān)于杰作的問題，就這一令人生畏的概念展開有趣有益的思考，其目的是消除杰作的神圣光環(huán)，理解什么才是真正的文學(xué)杰作。從荷馬、海涅、貝克特到托馬斯·伯恩哈德，丹齊格往返于經(jīng)典與當(dāng)代作品之間，書中既能看到他對普魯斯特的不俗見解，也有關(guān)于喬伊斯令人意想不到的分析評論。本書延續(xù)了《為什么讀書》淵博幽默的風(fēng)格與精英主義立場，見解精辟，妙語紛呈。丹齊格再一次顯示了他的文字可以結(jié)合虛飾與沉思，技巧與深度，學(xué)問與熱情。

《羅伯特·弗羅斯特校園談話錄》

譯林出版社，定價(jià)：35元

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弗羅斯特是美國第一位具有重大國際影響力的詩人。本書收錄了羅伯特·弗羅斯特在三十多所院校授課或談話的文稿，時(shí)間跨度達(dá)三十年之久，書中充滿了智慧與洞見，猶如山澗的清泉，汩汩涌動。這部校園談話錄的字里行間都透顯出作者的詩人本性，隨意之中凸顯作者的敏銳與深刻，形成了一個(gè)別處所未見的弗羅斯特，因而有助于了解一個(gè)更全面的弗羅斯特。

《匠人》理查德·桑內(nèi)特

上海譯文出版社，定價(jià)：45元

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本書是著名社會學(xué)家和思想家理查德·桑內(nèi)特的巔峰巨著，這位當(dāng)代頂尖的公共知識分子在書中探討了過去和現(xiàn)在的匠人的工作；他把身體勞動和倫理道德聯(lián)系起來，他質(zhì)疑當(dāng)今公認(rèn)的衡量工作好壞的標(biāo)準(zhǔn)。歷史在實(shí)踐和理論、技藝和表達(dá)、匠人與藝術(shù)家、制造者與使用者之間劃下了一道錯誤的界線；現(xiàn)代社會仍然沒有擺脫這種歷史遺存的折磨。但從前那些匠人的生活和他們的匠藝也揭示了一些使用工具、安排工作和思考材料的方法，進(jìn)而為我們?nèi)绾卫眉寄軄碇笇?dǎo)生活提供了各種可行的方案。

《木馬》李小山

江蘇鳳凰文藝出版社，定價(jià)：49元

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長篇小說《木馬》以斑斕的文字雕琢、鑲嵌、拼貼出特殊年代的眾生百態(tài)。作者通過一系列小人物跌宕離奇而又相互交疊的人生速寫，表現(xiàn)上世紀(jì)五十年代至七十年代中國社會的種種嬗變、對沖與錯位，人性在苦難的反復(fù)搓揉下令人瞠目結(jié)舌的呈現(xiàn)和轉(zhuǎn)折令人深思深省。小說采用多線索交錯并進(jìn)的寫法，令敘事充滿張力，節(jié)奏富于彈性，看似不經(jīng)意的閑筆卻埋伏著故事突變。小說語言奇崛冷艷，對白時(shí)而汪洋恣肆，時(shí)而簡斷洗練，在濃墨重彩的環(huán)境背景下，不時(shí)閃現(xiàn)靈魂的光澤。

《愛藥》路易絲·厄德里克

上海譯文出版社，定價(jià)：42元

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《愛藥》是路易絲·厄德里克的成名作和代表作，是美國高校文學(xué)專業(yè)的必讀書目之一，也是第一部譯成中文的當(dāng)代美國印第安文學(xué)名著。初版由十四個(gè)故事構(gòu)成，一九九三年重版時(shí)另加入了四個(gè)故事。有評論家認(rèn)為，《愛藥》不是傳統(tǒng)意義上的長篇小說，僅僅算得上一部短篇小說集，因?yàn)樗鼪]有中心人物，沒有開端、高潮和結(jié)局，故事之間雖有些許關(guān)聯(lián)，但每個(gè)故事相對獨(dú)立；也有評論家認(rèn)為，這是一部由短篇小說構(gòu)成的長篇小說，是一種特殊形式的長篇小說，是對印第安口頭敘事最好的繼承，彰顯了印第安文化的頑強(qiáng)生命力。