在郴州文壇上，資柏成算是勤奮的作家了，除了陸陸續(xù)續(xù)出版了幾部長篇小說、短篇小說集及電影文學外，最近又要出版一部中篇小說了。承蒙信任，本人先睹為快，閱畢感慨萬千。其一，當今社會，物欲橫流，金錢至上，能夠用文學來觀照生活的已經(jīng)不多，而像作者一樣，畢其功傾其力于文學創(chuàng)作的更是少見了。其二，當今世界，人情冷暖，世態(tài)炎涼，能夠關(guān)心他人，尤其能夠關(guān)注生活底層的人更加少見了，但是，作者卻將焦距對準那些掙扎在命運底層的農(nóng)民工、下崗工，用發(fā)自心底的人文關(guān)懷，去溫暖貧窮，去“燃燒冰雪”。如果說，生活是一艘疾駛的航船，作者一定是坐在前排的乘客，他不但全神貫注地觀察兩岸，而且一刻也沒有停止對人間萬象的思索、探究、判斷。

“搜索”人間百態(tài)。在資柏成的中篇里，我們看到了截然不同的人物形象，他們來自不同的階層，他們從事不同的工作，他們具有不同的心態(tài)，但有一個相同點，就是他們大都掙扎在社會底層，都背負生活的重壓，都承受著過重的壓力。當然，最后他們也幾乎有著相同的命運。在這些中篇中，我最推崇的是《綁架》，這部小說不管是人物、事件、性格都獨具一格，讀來讓人唏噓不己，作者沒有按照正常“綁架”案的思維來創(chuàng)作，而是給了讀者一個全新的視角。在人物的定性上誰是受害者，誰是施害者捉摸不定，在人物的性格上也是變化發(fā)展，在故事情節(jié)上更是跌宕起伏。你不得不佩服作者的匠心，因為你從每個人身上都讀出了不同的感受，當你看到綁架他人小孩的農(nóng)民工許槐生判了五年徒刑時，你的內(nèi)心百感交集，不知道是同情、憤怒、抑或是悲憫。而看到老板羅凡幡然醒悟，為許愧生患病母親治療疾病，體貼照顧時，你的內(nèi)心又會是釋然、欣慰，乃至高興，而這部作品中最傳神的一個人物是關(guān)奶奶，她在法庭上一段話語擲地有聲，深明大義，讓我們看到了美與善在人物身上的光彩！同時，它又是情節(jié)的最自然、最真實的過渡，只有關(guān)奶奶這個人物的出現(xiàn)，小說才有了完美的結(jié)局，人物才有了崇高的升華。在這里，我透露大家一點小秘密，看完初稿后，我曾經(jīng)向作者提出了自己的看法，關(guān)奶奶作為一個家庭婦女，顯得有些拔高，結(jié)果作者欣然接受，把關(guān)奶奶改成了一個退休小學教師，絕妙！

“點擊”塵世善惡。人們常說，作者是憑良心寫作的，所謂良心，體現(xiàn)在寫作態(tài)度上就是鞭撻丑惡，弘揚善良。在這部書中，我們面對的始終是善與惡的斗爭，是作者旗幟鮮明的懲惡揚善。但是，作者沒有簡單的評說，而是深入人的心底，淋漓盡致地展現(xiàn)他們的內(nèi)心深處，凸現(xiàn)他們的丑惡嘴臉，還原他們的善因良果。小說《一個出賣母親的女孩》別開生面，作品描寫一個花季少女遭受意外傷害，面臨著終生癱瘓的悲慘命運之時，心態(tài)及操守發(fā)生的巨大變化，十分真切的展現(xiàn)了人物靈魂受到的煎熬。從某種意義上說，不光是她出賣了自己的母親，更是整個社會出賣了她們一家。試想，如果我們社會有完善的意外傷害保障，蘭琳需要為自己的命運如此苦苦掙扎嗎？又試想，如果我們的社會能夠準確地追究肇事者的責任，我們的蘭琳又會為自己不幸如此痛苦嗎？又試想，如果人的貪欲不是變得如此荒誕（葉強之丑行）我們的蘭琳也不至于出賣自己的母親。如此種種，他“點擊”和“拖黑”了生活中的種種丑惡與荒誕。

“內(nèi)存”溫情才藝。首先，作為一個作家，他具有強烈的人文關(guān)懷，在作者心中，生活在底層的那些“人們”，都是值得同情的，他們活在人世間的艱難，無不震撼著他的靈魂，他們同命運苦苦地掙扎，無不折射在他的筆底，這類人物，尤以《綁架》中的許槐生最為生動。作為城市建筑業(yè)中的農(nóng)民工，應(yīng)該是處在生命鏈中最底層的人物，他們必須承受著雙重的壓力，一是城市人對“異鄉(xiāng)人”的“乜視”，二是工程老板（包工頭）對他們的盤剝。多少年來，關(guān)于農(nóng)民工討薪的問題已經(jīng)不成為新聞了。而作為建筑工人的另一大特點，他們永遠是侯鳥，他們在為別人筑巢，他們永遠住在工棚里。其實，他們的生存經(jīng)歷一點也不比城里人差，他們也受到父母的喜歡，他們也有著少年的幻想，青年的壯志，但這一切消失的太快，當他們還沒有完全從這種幻想中走出來，便已經(jīng)被命運拋在殘酷的現(xiàn)實中，娶妻生子，養(yǎng)家糊口，尤其是遭受災難，而在中國目前的醫(yī)療保障條件下，一場大病往往會毀掉一個家庭，小說中的許槐生便是這種命運（背景）下的犧牲品。作者對這一人物充滿了同情，他不是簡單地批判這種不公，而是詳盡地揭示產(chǎn)生這一悲劇的深刻原因，讀來讓人掩卷沉思，滿眼淚光?！抖┲歇劇芬餐瑯泳?，雖然主人公是一個異化了的人物，作者在他身上展現(xiàn)了病態(tài)性格，這也是社會環(huán)境造成的，如果不是房地產(chǎn)老板忽視安全生產(chǎn)，發(fā)生災難，他的工程就不會停工，二憨也就不會去偷工地電機。如果不是社會上層出不窮的騙子，他也不會處處上當，時時受騙，更重要的如果我們的社會沒有被市場經(jīng)濟攪得物欲橫流，人心貪得無厭，也就沒有了二憨及二憨受騙的故事了。

再看看《西蓮尋工記》中的西蓮，《非常整容》中的揚濤與程楠，《都是成熟惹的禍》中的凡艷等等，雖然都可以說是作者批評的對象，但作者在批評的同時，仍然傾注了太多的情感，為他們的命運惋惜，更對產(chǎn)生他們悲劇的社會環(huán)境表達了憤怒與諷刺。

對人物的生動刻劃，對故事的生動敘述也是作者功力之一。我們細細地品味作者筆下的每一個人物，他們雖性格各異，但又都活靈活現(xiàn)。不管是他關(guān)愛的，還是批判的，無一不折射出時代的特征，社會的本質(zhì)。如《非常整容》中揚濤，《一個出賣母親的女孩》中的蘭琳等等，作者對十六七歲的中學生心理把握十分到位，描寫非常準確。特別是“出賣母親”的蘭琳，由花季少女變成殘疾病人，內(nèi)心的轉(zhuǎn)化和性格的扭曲都描寫十分準確到位，增加了作品的藝術(shù)力。其次，作者的語言，尤其是敘述語言很見功力，娓娓述來，不露痕跡，讓人物的性格在敘事中得以充分展示，讓故事如行云流水富于變化……

當然，資柏成的小說也還存在一些不足：比如《都是成熟惹的禍》，作者為了表現(xiàn)大齡女孩在婚戀上的共性，就忽視了“凡艷”這個女孩的個性。一個秀外慧中的姑娘居然選擇了一個又老又丑的騙子，生活中不是沒有，但一定要有較深刻的原因，而作品將這重要的“原因”一筆帶過，而用“偶然”的理由演釋著交往的過程，甚至掩飾掉被騙的“原因”，不能不讓人產(chǎn)生一點“天方夜譚”之感。